北京
一部名為《Backrooms》的電影，最近在圈內(nèi)引發(fā)了不小的關(guān)注。年僅20歲的導(dǎo)演凱恩·帕森斯，用一種極低成本的方式，將現(xiàn)代建筑中那些被遺忘的角落，變成了最讓人后背發(fā)涼的恐怖舞臺。
故事從一個小發(fā)現(xiàn)開始。主角克拉克是一家家具店的老板，他在自己展廳的地下室里，找到了一個通往神秘“后臺房間”的入口。他對心理醫(yī)生說出的那句“我找到了一個地方”，看似平淡，卻成了全片最讓人不寒而栗的注腳。這種恐怖感，正是A24這部新驚悚片的核心——它將我們帶入那些似曾相識卻又無比陌生的閾限空間：空無一人的辦公室、廢棄的商場，以及那些既不屬于這里、也不屬于那里的怪異場所。
凱恩·帕森斯創(chuàng)造了歷史，成為與A24合作過的最年輕的導(dǎo)演。更讓人驚嘆的是，他最初制作的一系列《Backrooms》短片，僅使用了免費的3D軟件Blender和后期軟件After Effects。如今，這個系列被拓展成一部長片，但依然保留了其獨特的視覺語言和世界觀。影片所聚焦的“閾限空間”，正是那種被世界遺忘、介于兩地之間的過渡地帶。哲學(xué)家馬克·奧熱稱其為“非場所”，一個無法用關(guān)系、歷史或身份定義的空間；著名建筑師雷姆·庫哈斯則稱之為“垃圾空間”。它們是高度現(xiàn)代主義留下的殘余，是機(jī)場、百貨公司這些看起來千篇一律、意義中立的場所。帕森斯在A24的播客中解釋說，人類幾個世紀(jì)以來一直在走向工業(yè)化的漩渦，正在被這種單一文化困住。
這種閾限空間的終極代表，就是“后臺房間”。它最初源自網(wǎng)友對21世紀(jì)初期廢棄商場的虛構(gòu)擴(kuò)展。事實上，2003年，第一張引發(fā)全網(wǎng)對閾限空間討論的照片，拍攝的正是一家位于威斯康星州奧什科什市的家具店翻新現(xiàn)場。當(dāng)大型賣場被清空，那種閾限感便油然而生。曾經(jīng)屬于20世紀(jì)城市化產(chǎn)物的機(jī)場、超市，尤其是商場，一旦停業(yè)，就變得更與世隔絕，更徹底地抹去了人的痕跡。商場是垃圾空間，而廢棄的商場，就成了閾限空間。《Backrooms》以此為藍(lán)本，構(gòu)建了一個完整的世界。帕森斯認(rèn)為，或許沒有比天花吊頂更能象征這種單一文化了。在日光燈的映照下，無盡的房間不斷復(fù)制，主角克拉克和克萊恩醫(yī)生越陷越深，試圖探尋這個世界的源頭和主宰。帕森斯想要在銀幕上捕捉一種無窮無盡的官僚體制感，這種恐怖并非來自突然的驚嚇，而是將觀眾的注意力引向那些被遺漏的東西——沒人知道誰在支配這片無垠空間，門后的走廊里到底發(fā)生了什么，以及這一切遵循著怎樣的規(guī)則。
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