4月下電影備案：蜜雪光線大麥齊入局，動畫32部創新高

國家電影局今天發布了2026年4月下全國電影劇本（梗概）備案、立項公示。本批次共159部影片獲準備案，其中故事影片100部、動畫影片32部。

32部動畫影片的備案數量頗為亮眼。對比上一批次（4月上）的動畫備案規模，本批次直接翻了一倍有余，且參與方中既有光線、大麥娛樂（原阿里影業）這樣的傳統頭部玩家，也有蜜雪冰城這樣的跨界新面孔，以及極映影業這類從微短劇賽道殺入的挑戰者。動畫賽道的競爭格局正在經歷一輪明顯的洗牌。

光線布局神話宇宙，大麥壓注滄元圖：動畫賽道頭部集結

本批次動畫片單中最受關注的項目，當屬光線影業備案的《上古神話：水火之戰》。該片編劇蔣子斌，梗概顯示故事以盤古身化天地后的上古世界為舞臺，聚焦祝融與顓頊聯合各族、對抗災難的旅程。光線在動畫領域的積累無需贅言——從《哪吒之魔童降世》《姜子牙》到《深海》，其"中國神話系列"已形成清晰的IP矩陣。《上古神話：水火之戰》延續了這一路線，且"水火之戰"的核心沖突設定暗示這可能是一部以視覺沖擊為主打的大體量作品。

另一個引人注目的項目是《滄元圖》。該片由上海大麥娛樂有限公司備案，編劇曾元俊，IP為熱播優酷動畫。大麥娛樂此前以《驚蟄無聲》《熊出沒·年年有熊》等商業大片打出聲量，此番入局《滄元圖》——這個源自起點中文網作家"我吃西紅柿"同名小說的IP，在動畫改編領域已有優酷網絡動畫版鋪墊口碑——意味著一個成熟的IP正在走向大銀幕。從梗概來看，影片圍繞主角孟川覺醒時空之力、斬殺妖圣的核心情節展開，具備了玄幻動畫大片的典型要素。

《滄元圖》宣傳圖

儒意影業旗下的上海儒意影視制作有限公司在本批次一口氣備案了三部連拍的《我與愛同謀》系列——《火場迷局》《危險同盟》《浴火新生》，編劇程汝桐。三部影片共享同一世界觀和人物線，講述女主角蘇知秋獲得重回過去的機會后與繼兄宋逢夏聯手追尋真相的故事。從故事梗概來看，該系列融合了懸疑、家庭倫理和情感元素，類型定位接近"高概念懸疑情感片"。儒意影業（中國儒意控股00136.HK旗下）近年出品了《你好，李煥英》《送你一朵小紅花》《唐人街探案》等頭部電影，同時已入主萬達電影并更名為儒意電影，產業鏈整合步伐明顯。一口氣備案三部曲的做法，透露出其在系列化內容上的長期布局意圖。

蜜雪冰城銀幕首秀，極映影業從短劇轉戰院線：新玩家登場

《許愿吧！雪王》的出現，標志著蜜雪冰城正式進軍電影領域。備案單位雪王愛動漫文化（北京）有限公司是蜜雪冰城子公司，專責"雪王"IP的內容運營和知識產權管理。該片編劇團隊包括林李、李洪甫、朱文菁、劉珮如四人，梗概講述了一個雪人把職場人變回小孩并帶到異世界冒險的故事，奇幻喜劇的類型定位與"雪王"親民、有趣的品牌調性高度一致。可以預見，這將是一部以品牌IP為核心驅動的合家歡動畫，其商業邏輯與"熊出沒"系列有相似之處——品牌認知度即票房基本盤。

上海極映影業有限公司此前在微短劇賽道穩居頭部，產出了《給你我的獨家寵愛》《河伯祭》《一刻千金》等播放量可觀的短劇作品，其中《一刻千金》還入選了廣電總局"跟著微短劇去旅行"推薦劇目。今年4月上批次該司剛剛備案了動畫電影《水果總動員》，不到一個月又拿出了一部《紅孩兒：三昧真火》（編劇為該公司法定代表人孫廣洋），講述上古心火靈胎轉世的紅孩兒受觀音點化、最終解封靈火守護蒼生的成長故事。從短劇到動畫電影，極映影業的跨品類嘗試節奏明顯加快。不過，動畫電影的制作周期和投入門檻遠高于微短劇，這家短劇公司能否在電影賽道上站穩腳跟，還有待觀察。

動畫《雪王駕到》

故事片："一九四一"豪華陣容引關注，香港回歸獻禮

100部故事片中，改編自真實歷史事件的《一九四一》（編劇陳德森）是亮點之一。陳德森以執導《十月圍城》聞名，此次親自操刀劇本。公開信息顯示，《一九四一》作為香港回歸30周年獻禮片，監制為陳德森，導演錢嘉樂，主演陣容或將集結古天樂、張家輝、吳彥祖、佘詩曼等香港一線演員，半個港圈零片酬出演的消息已在業內引發關注。備案單位佛山市影視服務中心有限公司作為佛山本地的影視產業服務平臺，在功夫影視項目的承接上具備地緣優勢。

西游IP退而不休，孫悟空依然是動畫備案"頂流"

縱觀本批次32部動畫電影，與《西游記》及中國神話體系直接相關的項目超過五分之一：《大圣學藝》（北京騰閣影視文化傳媒有限責任公司，編劇呂軍義）、《天神孫悟空》（杭州大圣世界影業科技有限公司，編劇安一萌）、《高老莊：渡凡心》（廈門藍火焰影視股份有限公司，編劇卓建榮）、《紅孩兒：三昧真火》、《上古神話：水火之戰》。

值得一提的是，北京騰閣影視（法人呂軍義同為編劇）曾在2025年出品動畫電影《精靈王國：重返小人國》，此次備案《大圣學藝》，聚焦孫悟空學藝歸來后在花果山面對身份認同和心性修煉的內心掙扎，從"成長代價"的角度切入西游世界，敘事角度相對新穎。不過，在同類題材高度密集的背景下，真正的差異化突破仍需等待成片。

此外，《花木蘭之女兒當自強》（佛山楊柳岸文化傳播有限公司）、《兵馬俑奇幻夜》（西安博景廣告傳播有限公司）等歷史文化類動畫的備案，反映出地方文化IP正在成為動畫制片方取材的新方向。

趨勢：動畫產能釋放，新玩家打破固有格局

這一批次最核心的信號，是動畫備案數量的躍升——32部的規模創下了近一年來的單批次新高。

背后的驅動力是多重的：國產動畫連續多年票房增長驗證了市場空間，《哪吒之魔童鬧海》等標桿項目的成功進一步堅定了資方信心，而AI輔助制作技術的普及則在一定程度上拉低了動畫制作的入場門檻。本批次中，像杭州大圣世界影業這樣為單個項目專門成立的公司，以及靈韻海納這樣的獨立制片人模式，在過往較少出現于動畫電影領域，如今正在成為常態。

當然，數量增長的另一面是同質化的隱憂。多部西游/神話題材動畫的備案，雖然各自切入角度不同，但本質上仍在爭奪同一批觀眾的注意力。如何在"熟悉的故事"之外找到真正有用戶心智穿透力的差異化表達，將是這批項目從備案走向銀幕的過程中面臨的最大考驗。