《給阿嬤的情書(shū)》成為現(xiàn)象級(jí)，超越方言讓人淚流滿面

“看《給阿嬤的情書(shū)》，在影院里哭成淚人”。由藍(lán)鴻春導(dǎo)演的潮汕方言電影《給阿嬤的情書(shū)》上映近一個(gè)月，依然刷屏朋友圈。據(jù)燈塔專業(yè)版，截至5月28日14時(shí)7分3秒，影片票房已破12億元，大量“自來(lái)水”影迷自發(fā)安利，引發(fā)行業(yè)內(nèi)熱議。

“小而美”藝術(shù)電影如何破圈？由上海影協(xié)主辦的海上電影沙龍5月28日舉行，活動(dòng)以“海上望潮汕”為主題，聚焦藍(lán)鴻春的“潮汕三部曲”創(chuàng)作，上海電影創(chuàng)作者、影評(píng)人共話地域化電影的創(chuàng)作與傳播、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的電影表達(dá)等話題，助力上海電影的精品創(chuàng)作和高質(zhì)量發(fā)展。

“阿嬤”是怎樣煉成的

《給阿嬤的情書(shū)》是藍(lán)鴻春的第三部作品，在海上電影沙龍現(xiàn)場(chǎng)放映了藍(lán)鴻春的前兩部作品《爸，我一定行的》《帶你去見(jiàn)我媽》，從中可見(jiàn)他創(chuàng)作上的一脈相承：以潮汕地區(qū)充滿煙火氣的生活為創(chuàng)作靈感，展現(xiàn)人與人之間細(xì)膩而真摯的情感。

上海影協(xié)主席鄭大圣表示，藍(lán)鴻春導(dǎo)演是區(qū)域題材分線發(fā)行的開(kāi)創(chuàng)者，前兩部作品也以極高的投入產(chǎn)出比取得了不錯(cuò)的業(yè)績(jī)，他坦言，“沒(méi)有一只孫悟空是從石頭縫里蹦出來(lái)的，也沒(méi)有任何一匹黑馬是靠精算預(yù)謀計(jì)算出來(lái)的。”組織此次放映，正是為了讓大家看到導(dǎo)演在艱苦中的堅(jiān)持與變化，“看一個(gè)導(dǎo)演創(chuàng)作軌跡的變化，比一部影片的得失要重要得多，這對(duì)電影同行非常有啟發(fā)。”

海上電影沙龍現(xiàn)場(chǎng) 鐘菡 攝

“上海人看潮汕電影，有一種特殊的親切感，我們都在海洋文明旗下。”導(dǎo)演崔軼很喜歡“海上望潮汕”這個(gè)名字，他注意到，《爸，我一定行的》中出現(xiàn)了“楚生中學(xué)”，名字就來(lái)自上海電影先驅(qū)蔡楚生，他也是潮汕人。

他認(rèn)為，在AI時(shí)代，《給阿嬤的情書(shū)》讓電影人為之一振。當(dāng)大家不知道在虛擬時(shí)代還能拍出什么樣的電影時(shí)，觀眾給出了真切的答案——只要是真誠(chéng)、真實(shí)的電影，就會(huì)有人買(mǎi)單、有人搖旗吶喊。潮汕方言電影也給滬語(yǔ)電影帶來(lái)借鑒方向：地方文化和區(qū)域文化，可能就是電影在AI同質(zhì)化浪潮中的“護(hù)城河”。他還注意到，從編劇、導(dǎo)演到攝影、音樂(lè)，三部潮汕電影沿用的是同一套班底，“這意味著，電影的成功、藝術(shù)的成功需要我們同仁一同努力。”

《給阿嬤的情書(shū)》通過(guò)一封封僑批，展現(xiàn)出高濃度的愛(ài)與堅(jiān)守，表達(dá)了在大時(shí)代背景下的中國(guó)人樸素的情感——善良、真摯。影評(píng)人趙建中觀察到，“阿嬤”已經(jīng)成為一種現(xiàn)象。他認(rèn)為，影片觸動(dòng)了中國(guó)人潛藏的文化基因，擊中了中國(guó)人的情感紐帶。“真正的好電影不需要矯揉造作的技巧，而是一種機(jī)智與智慧。”

上海交通大學(xué)教授、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李建強(qiáng)表示，他抱著看“鋼鐵是怎樣煉成的”這樣的心態(tài)來(lái)觀看兩部前作，看完后基本找到了答案。“如果要從中總結(jié)上海電影借鑒的經(jīng)驗(yàn)，第一是理論與實(shí)踐的自覺(jué)性，第二是專注性。上海電影人才濟(jì)濟(jì)，有了自覺(jué)性與專注性，一定能走上更高的高峰。”

“阿嬤”的成功給更多創(chuàng)作者機(jī)會(huì)

“觀影時(shí)，我聽(tīng)到后排許多人在聊真實(shí)，藍(lán)鴻春作品最大的特點(diǎn)就是真實(shí)。”80后編劇翁海鑫對(duì)藍(lán)鴻春塑造人物的獨(dú)特風(fēng)格深有感觸，他發(fā)現(xiàn)，藍(lán)鴻春往往采用扁平化的配角人物與豐滿的主角形象形成對(duì)比，主人公描寫(xiě)非常充實(shí)，而配角人物基本沒(méi)有獨(dú)立的故事線，其行為舉止更接近真實(shí)狀態(tài)。“當(dāng)下許多作品都在追求反轉(zhuǎn)、人物弧光和強(qiáng)烈塑造，看到真實(shí)的表達(dá)時(shí)，會(huì)帶來(lái)非常不同的感受。”

他透露，自己有一部在安徽和廣西拍攝的作品殺青，此前與投資商溝通時(shí)遇到阻力，如今因?yàn)椤督o阿嬤的情書(shū)》的成功，對(duì)方開(kāi)始愿意接納這部作品。“很感謝藍(lán)鴻春導(dǎo)演的作品為當(dāng)下的電影市場(chǎng)注入另一種套路。很多年輕創(chuàng)作者跟投資商聊的時(shí)候，可能會(huì)說(shuō)——你看‘阿嬤’這么成功，我們是不是也有這樣的可能性？”他認(rèn)為，這樣的作品給許多創(chuàng)作者帶來(lái)更多機(jī)會(huì)，也讓更多投資商愿意投拍中小型電影。

導(dǎo)演孫祺舜也認(rèn)為，藍(lán)鴻春導(dǎo)演的成功讓投資方看到小成本電影的可能性。“如今電影的藝術(shù)性正在回歸。大制作是商品，如同好萊塢爆米花；而像《給阿嬤的情書(shū)》這樣的作品，就像一道潮汕風(fēng)味的私廚菜。”

藍(lán)鴻春曾任鳳凰衛(wèi)視紀(jì)錄片編導(dǎo)6年，拍攝多部潮汕文化主題紀(jì)錄片和影片，《給阿嬤的情書(shū)》很大程度上源于他拍攝紀(jì)錄片《四海潮味》時(shí)，聆聽(tīng)的數(shù)百個(gè)海外華人家庭的故事，90%情節(jié)均有原型，并非單一真實(shí)故事改編，而是融合了上世紀(jì)“下南洋”華僑的集體記憶。他的創(chuàng)作經(jīng)歷也給許多紀(jì)錄片人啟發(fā)。

導(dǎo)演陳碩回憶，在《給阿嬤的情書(shū)》尚未大火的時(shí)候，就有潮汕朋友向他推薦藍(lán)鴻春，還建議他在觀看“阿嬤”之前，先去看看紀(jì)錄片《四海潮味》。“他在情感上特別充沛，非常貼近生活，具有真實(shí)的質(zhì)感。某種程度上，紀(jì)錄片創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)讓他在故事片的調(diào)研階段做得非常充分。”

“觀影時(shí)，我忍不住思考導(dǎo)演是如何成功的，他運(yùn)氣怎么這么好就火了呢？”紀(jì)錄片導(dǎo)演武貝半開(kāi)玩笑地說(shuō)。他在美國(guó)聽(tīng)說(shuō)《給阿嬤的情書(shū)》，回國(guó)立馬去看。“看完之后我心服口服，的確是好。它切中了當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，吹響了觀眾內(nèi)心深處對(duì)沉淀與呼喚傳統(tǒng)的共鳴。”

完整欣賞了“潮汕三部曲”，他發(fā)覺(jué)，藍(lán)鴻春最大的個(gè)人特色是節(jié)奏感與眾不同。“他在把控演員的表演節(jié)奏和剪輯節(jié)奏上面，有一種特別的粗糲感。這種粗糲感加上他的選角，帶來(lái)不一樣的感覺(jué)。”他觀察到，藍(lán)鴻春早期作品有模仿周星馳的痕跡，但到了《給阿嬤的情書(shū)》時(shí)，這種特殊的表演與剪輯節(jié)奏已經(jīng)運(yùn)用得非常嫻熟，帶來(lái)獨(dú)特的戲劇張力和喜感。“雖然我們?cè)诳偨Y(jié)‘阿嬤’是怎么成功的，但總結(jié)完我覺(jué)得還是要堅(jiān)持做自己。只有找到自己真正擅長(zhǎng)的技法，找到自己的特色，最終與觀眾達(dá)成一種共識(shí)，這種共識(shí)能夠幫你在市場(chǎng)上取得成功。”

“阿嬤”上海工作日票房占比超7成

“滬上日猛，通身熱熱，速放刪減片段并來(lái)路演，以解相思之苦。”5月13日，《給阿嬤的情書(shū)》在AI CINEMA新天地東臺(tái)里影城做了映后連線路演，有影迷模仿電影中鄭木生寫(xiě)給妻子的情書(shū)跟主創(chuàng)互動(dòng)，導(dǎo)演藍(lán)鴻春和主演王彥桐、鄭潤(rùn)奇在銀幕那頭笑得前仰后合。藍(lán)鴻春好奇：“上海真的很熱嗎？”現(xiàn)場(chǎng)主持人回答：“現(xiàn)在上海是除廣東外這部影片的第二大票倉(cāng)”。

《給阿嬤的情書(shū)》AI CINEMA新天地東臺(tái)里影城映后連線路演現(xiàn)場(chǎng) （AI CINEMA 提供）

這是上海鮮有的主創(chuàng)連線路演活動(dòng)，盡管不少影院經(jīng)理都想邀請(qǐng)藍(lán)鴻春等主創(chuàng)來(lái)滬或連線，但自從影片爆火后，他們已經(jīng)分身乏術(shù)。“我們是第一批和導(dǎo)演約的，當(dāng)時(shí)影片在上海還有些不溫不火。”AI CINEMA聯(lián)合創(chuàng)始人周振宇回憶，5月3日他們聯(lián)系片方舉辦這場(chǎng)《給阿嬤的情書(shū)》連線主創(chuàng)活動(dòng)，5月5日確認(rèn)場(chǎng)次，5月13日19時(shí)開(kāi)場(chǎng)，放映結(jié)束后連線主創(chuàng)交流了半小時(shí)。“我們看片后覺(jué)得品質(zhì)很高就積極聯(lián)系。一開(kāi)始考慮電影偏文藝，選了120人的中廳，沒(méi)想到票一放出去很快就報(bào)滿了，最終招募了近200名觀眾。”

資深電影人、狂喜博客節(jié)創(chuàng)始人關(guān)雅荻的播客節(jié)目“狂+觀影會(huì)”最近也做了兩場(chǎng)《給阿嬤的情書(shū)》觀影活動(dòng)。關(guān)雅荻透露，他們通常聚焦“三高電影”——高品質(zhì)、高票房、高話題度，滿足其中一項(xiàng)才會(huì)考慮招募觀眾。在上海場(chǎng)活動(dòng)中，他特意邀請(qǐng)了三位潮汕影迷參與交流，活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)討論熱烈，原定90分鐘最終延長(zhǎng)至近兩個(gè)小時(shí)。

AI CINEMA影院總經(jīng)理包蘿介紹，影院平均每周都會(huì)舉辦一到兩次觀影團(tuán)活動(dòng)，除了《給阿嬤的情書(shū)》，近期《寂靜的朋友》《一個(gè)男人和一個(gè)女人》等都做了映后連線場(chǎng)，影迷反響熱烈。《寂靜的朋友》盡管全國(guó)票房并不理想，許多影城已經(jīng)沒(méi)有排片，但在該影院每天仍有一定上座率。“品質(zhì)好的文藝片，不論票房如何，我們都會(huì)積極跟發(fā)行商溝通，盡我們的力量幫助影片做推廣，讓全市的藝術(shù)影迷在這里找到他們想看的電影，這或許也是打動(dòng)片方的原因。”

市民劉先生前不久去觀影，發(fā)現(xiàn)附近的影院竟然拿出IMAX廳來(lái)排潮汕話版本《給阿嬤的情書(shū)》，這是他近一年來(lái)去影院看的第一部電影。“影片不沉重、不煽情，而且情感充沛，我很想看更多能對(duì)中國(guó)地方文化有更深入、細(xì)致挖掘的電影。”盡管最近好萊塢大片《星球大戰(zhàn)：曼達(dá)洛人與古古》正在熱映，AI CINEMA仍然拿出最大的4K RGB杜比全景聲廳來(lái)放映“阿嬤”，僅在周末給“星球大戰(zhàn)”留了一個(gè)場(chǎng)次。包蘿坦言，《給阿嬤的情書(shū)》這樣重情節(jié)不重聲效的影片過(guò)去通常不會(huì)用大廳來(lái)放，但為了滿足觀眾需求，如今影院紛紛拿出最高規(guī)格接待這部小成本影片。

影院加大排片力度、拿出特效影廳，上海不少觀影團(tuán)也在組織《給阿嬤的情書(shū)》觀影活動(dòng)，滿足影迷線下交流和多元互動(dòng)需求。5月30日岸潮觀影苑將在AI CINEMAS（上海蘇河灣萬(wàn)象天地店）舉辦《給阿嬤的情書(shū)》潮語(yǔ)版·光影專場(chǎng)，電影散場(chǎng)后將在影院外擺位舉行交流活動(dòng)，邀請(qǐng)以書(shū)寫(xiě)城市題材小說(shuō)聞名的上海作家唐穎為觀眾解讀電影背后的文化與文學(xué)故事。

《給阿嬤的情書(shū)》能夠破圈，各類觀影團(tuán)活動(dòng)是否起了重要推動(dòng)作用？“關(guān)鍵還是內(nèi)容本身打動(dòng)了觀眾。”關(guān)雅荻認(rèn)為，當(dāng)前電影市場(chǎng)環(huán)境已經(jīng)發(fā)生顯著變化，觀眾的觀影習(xí)慣、耐心在下降，市場(chǎng)反應(yīng)變得滯后，真實(shí)的口碑發(fā)酵，才能激起更多人走進(jìn)影院。“通常電影有路演，票賣得都不會(huì)差，但老百姓最終看的是作品本身，無(wú)論是觀影團(tuán)還是路演，都不是決定性的因素。內(nèi)容好，口碑才有發(fā)酵的可能性。”

他認(rèn)為，如今《給阿嬤的情書(shū)》已進(jìn)入全民熱議階段，在正常市場(chǎng)環(huán)境下，這樣的影片應(yīng)該在三四十億元票房體量。目前該片AI票房預(yù)測(cè)為18.48億元，考慮到國(guó)內(nèi)近9萬(wàn)張銀幕的規(guī)模，該片仍擁有可觀的票房增長(zhǎng)空間。

“影片爆火給影院帶來(lái)的票房成績(jī)已經(jīng)超出預(yù)期。”周振宇表示，通常影院5月是票房淡季，出現(xiàn)18億元的電影歷史少見(jiàn)。目前該片在工作日票房占比約在70%，遠(yuǎn)高于近期上映的進(jìn)口大片，“520檔”當(dāng)天也比同期上映的愛(ài)情新片要好，“預(yù)計(jì)‘阿嬤’至少還能再火個(gè)兩三周。”

在包蘿看來(lái)，《給阿嬤的情書(shū)》的出圈，再次證明了好影片不缺觀眾。“因?yàn)椤摺芏嚅L(zhǎng)時(shí)間沒(méi)進(jìn)影院的觀眾又來(lái)觀影，有可能因此關(guān)注到其他優(yōu)質(zhì)影片，重新愛(ài)上看電影。”

《給阿嬤的情書(shū)》

《給阿嬤的情書(shū)》

《給阿嬤的情書(shū)》

《給阿嬤的情書(shū)》

《給阿嬤的情書(shū)》

《給阿嬤的情書(shū)》

原標(biāo)題：《《給阿嬤的情書(shū)》成為現(xiàn)象級(jí)，超越方言讓人淚流滿面》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日?qǐng)?bào) 鐘菡