專訪“中國心理犯罪小說第一人”、作家雷米：日常細碎藏善惡，法治才是城市真正的光

極目新聞記者 徐穎

近期，被稱為“中國心理犯罪小說第一人”的知名作家、中國刑事警察學院法學副教授雷米來武漢，為長江講壇做講座。雷米精通犯罪心理學和刑偵學。他以《心理罪》系列等犯罪心理小說聞名于網絡，粉絲無數。極目新聞記者在雷米在漢期間，對他進行了專訪。

我的作品最終傳遞的內核就是：法治，才是真正的光

極目新聞：很多觀眾和讀者都看過您的《心理罪》，尤其是電影《心理罪·城市之光》，作品播出效果非常好。時隔多年，影片里的情節依舊讓人印象深刻，甚至不少人看完留有心理陰影。比如片中因有人將車輛停在消防通道，釀成罪案的情節，也讓很多觀眾看完之后再也不敢占用消防通道。您是如何將這些極具生活化的細節融入小說創作，讓虛構的文學故事擁有極強真實感的呢？

雷米：是的，寫《城市之光》的時候，我大概三十二三歲。我從二十八歲左右開始發表小說，經過幾年的沉淀之后，我看待這個世界的眼光，包括分析世界的角度，和以前有了很大的區別。

所以，我的《城市之光》這本小說，一方面想表達私力報復是不合理的，另一方面也是想告訴大家，日常生活中很多人覺得微不足道的小事，最后可能引發極其嚴重的后果。比方說我們把車停在消防通道上，看起來只是阻礙其他車輛通行，一旦發生火災事故，造成的后果就是不可估量的。再比如小說里寫到，老師對學生過分苛責、過度施壓，也有可能導致學生的心理崩潰。

很多人都覺得犯罪行為離我們的生活很遙遠，甚至會把犯罪當成一種生活奇觀去看待。即便犯罪不在我們的日常認知里，可無論你覺得它多遙遠，它對生活的影響都是切切實實的。比如《除惡》的故事，寫的就是我們身邊的毒品犯罪。我們提到毒品犯罪可能認為就是離我們很遙遠，都是亡命之徒的大毒梟，但其實“隱形毒品”可能就隱藏在我們身邊。我希望通過作品讓社會公眾明白，犯罪并沒有想象中那么遙遠，它甚至滲透、隱藏在生活的方方面面。

事實上，《城市之光》的小說和電影，起到了很大、很正面的作用。很多讀者和觀眾看完之后，都會反思什么是正義，會思考以暴制暴到底算不算正義，明白我們應該依靠法治、依靠法律手段。作品最終傳遞的內核就是：法治，才是真正的光。

極目新聞：犯罪心理小說常常揭露人性陰暗、展現社會問題，這類創作是否都需要設置一個光明的尾巴？您對《城市之光》的影視改編效果滿意嗎？您在創作小說時，會提前考慮適配影視改編的要素嗎？

雷米：創作中，我們既要揭露人性、反映社會問題，把人性里的惡完整展現出來，讓大家知道人可以做出多么惡劣的事情，同時，也一定要給讀者希望、給作品留光明。

我覺得世界上最好的東西就是希望。不管故事寫得有多殘酷、多黑暗，最后我都會留下光明的結局，讓讀者看到人性有希望、世界有希望。

對于《城市之光》的影視改編，我非常滿意。我還看過導演的個人剪輯版本，導演徐紀周非常喜歡這本小說，盡最大努力保留了書中的所有核心元素，最大限度貼近原著。作為原著作者，我非常認可。同時，這部作品帶來的社會效益也非常好。

目前，《心理罪》系列的其他作品也都在改編、拍攝計劃中，以劇集翻拍、重制為主。我覺得在當下的影視市場和社會環境下，這些作品依舊具備獨特的價值。

我創作時有一個固定習慣：描寫場景前，腦海里會先完整浮現畫面

極目新聞：有人評價，您的文本兼具文學性、社會性、商業性，非常適合影視改編。請問您在寫作過程中，會刻意兼顧這三大特質、適配影視化創作嗎？

雷米：嚴格來說，我寫作的時候，完全不會考慮影視改編的問題。

我是業余小說作者，寫作只是我的業余愛好，并不是我的職業重心。我的主業是警校老師，警校的教學工作才是我生活的重心。我不會把寫作當成謀生手段，大多時候都是突然構思出一個精彩的故事，有想表達的內容，就動筆寫下來。

我的作品之所以容易影視化，完全源于我的個人創作習慣。我沒有接受過專業的文字培訓。

我創作時有一個固定習慣：描寫場景前，腦海里會先完整浮現畫面，包括場景氛圍、光線、人物站位，所有細節清晰成型后，我再用精準的語言把畫面記錄下來。

我的創作過程，是從影像轉化為文字；而影視改編，是從文字轉回影像，轉化壁壘很低，所以會更適配影視化呈現。

很多年前有讀者評價我，是少見的能用文字營造視覺沖擊力的作者，后來我明白，這就是我的創作習慣帶來的獨有特點。

極目新聞：這種先構畫面、再寫文字的創作習慣，和您的職業相關嗎？

雷米：并不是，純粹是個人習慣。我本身是影迷，平時喜歡看電影，也喜歡胡思亂想，久而久之，就莫名養成了這樣的創作方式，完全沒有刻意為之。

極目新聞：您的故事中，每個角色走上犯罪道路的心理轉變、過程刻畫都非常清晰，和早年《刑事偵緝檔案》的敘事質感很像。我們知道您深耕犯罪研究，在您看來，研究犯罪、創作犯罪題材故事的核心目的是什么？

雷米：研究犯罪的最終目的，是預防犯罪，而不是懲罰犯罪。

只有徹底摸清一個人墮落、犯罪的根源，從根源入手，才能真正實現預防犯罪。我們研究犯罪，不是為了展示罪惡、嚴懲罪惡，最終的初衷和目的，是希望天下無案、人人守法，從根源上杜絕犯罪。

創作長久的生命力，只靠兩個字：真誠

極目新聞：當下許多懸疑小說、影視劇，都偏愛以東北為故事背景，您長期在沈陽任教，創作背景也大多扎根東北。您如何看待東北成為文學懸疑題材故事熱門地的現象？

雷米：東北成為懸疑題材的熱門背景，是社會環境和自然環境雙重因素造就的，但大家一定要摒棄刻板印象：氛圍適配，不等于犯罪率高。

首先是社會環境層面。我們社會高速發展的過程中，經歷過多次社會轉型，也產生過一些激烈的社會矛盾。20世紀90年代中期經濟下行階段，全國經濟都尋求平穩落地，南方發達地區的經濟波動相對緩和，而東北大多是硬著陸。大批工人生活發生天翻地覆的巨變。這種劇烈的生活落差、時代沖擊，催生出大量復雜的人性故事，所以東北很容易產出故事。

其次是自然氣候層面。東北一年十二個月，有長達六個月的供暖期，大半時間都處于寒冬。秋冬時節草木凋零、路面積雪，環境色調以黑白灰為主，整體氛圍蕭瑟、落寞、沉靜。

這種清冷單調的環境氛圍，天然適配懸疑、犯罪題材的敘事基調。而陽光明媚、繁花似錦的環境，很難讓觀眾代入黑暗、沉重的犯罪故事。

但我必須澄清一個誤區，很多人會因此產生刻板印象，覺得東北犯罪率高。事實恰恰相反，據我所知，沈陽是全國犯罪率最低的城市之一。東北只是環境氛圍貼合懸疑題材，絕對不是治安差。

極目新聞：您讀研畢業后便直接入職中國刑事警察學院任教，日常會配合公安機關參與案件工作嗎？對于想要從事犯罪心理小說創作的文學愛好者，您有什么寶貴建議？

雷米：我讀研結束后，就直接進入警校成為老師，警校老師的身份首先是警察。

對于想寫犯罪心理小說的創作者，我只有兩點建議。

第一，無論如何，先動筆寫。很多人遲遲不敢落筆，總覺得文筆不成熟、情節不完善、時機不到位。但所有作品都是寫出來、改出來的，不是想出來的。哪怕寫得不好、有漏洞、有瑕疵，也要先寫完。只有落筆成文，才有修改、完善、打磨的可能，光靠空想永遠寫不出作品。

第二，創作長久的生命力，只靠兩個字：真誠?，F在讀者的閱讀審美、鑒賞水平都非常高，作者是否敷衍套路、是否用心創作，讀者一眼就能看穿。哪怕作品存在bug和漏洞，只要你傾注了真心、真誠創作，不敷衍、不做流水線式的套路作品，讀者一定能感受到你的誠意，也會發自內心尊重、認可創作者。真誠，是創作者立足行業、收獲讀者認可的核心。

（圖片由長江講壇提供）

（來源：極目新聞）