專訪丨虛實之間“修仙術”， 《道詭異仙VR》的“精神實驗”

“《道詭異仙》的讀者連中式克蘇魯都能接受，所以先選它作為新媒介融合的嘗試對象。”

沙核科技聯(lián)合創(chuàng)始人、XR制片人周旭東在采訪中說。這句話不僅僅是調侃，更是對《道詭異仙》IP獨特“包容度”帶來的創(chuàng)作自由的信賴。

作為沙核科技與閱文集團共同探索的首個VR大空間IP項目，在2025砂之盒沉浸展上，87870也有幸體驗到了《道詭異仙VR》先行體驗版，并與沙核科技聯(lián)合創(chuàng)始人、XR制片人周旭東與沙核科技聯(lián)合創(chuàng)始人、內容與產品負責人張佩斌進行了深度交流。

《道詭異仙VR》初體驗：從眨眼開始的雙重現(xiàn)實

相比傳統(tǒng)VR大空間體驗“二維碼”式的現(xiàn)場制景，《道詭異仙VR》帶給我們的第一印象是與眾不同：體驗場地都進行了主題化包裝。一進去就能看到類似精神病院的房間，診療椅上、房間里布滿用來克制病人的繩子，繩子上密密麻麻懸掛著鈴鐺，一碰就會發(fā)出好像能召喚來什么東西一樣清脆、刺耳的聲音。

暗紅色的燈光下，照映墻上隱約可見的字：“歡迎來到我的白玉京”“我的皮肉是假的”“門一直在那里，是你們不敢開”……

整體的布置非常有氛圍，讓你在一進到場地時，就已經進入到了中式詭譎的氛圍中。為了不涉及劇透，我們簡單回顧一下體驗。

剛開始會有教程，教學一下引導、互動和戰(zhàn)斗操作，教學動畫的畫風也和《道詭異仙VR》內一致。正式的體驗非常像密室，每個人按順序都帶有身份編號，在游戲內需要進行解謎，甚至一些地方必須團隊合作才能順利完成。

最有亮點的地方就是交互，《道詭異仙VR》采用VR特有的眼動追蹤實現(xiàn)了“眨眼切換”。根據(jù)《道詭異仙》的設定，主角李火旺身處兩個世界，一個是道詭世界，一個是大儺世界（沒看過的小伙伴可以粗暴理解為修仙世界）。

而在VR體驗中，我們可以通過眨眼來進行雙重世界的互相切換。與解謎相關的是，不同世界我們看到的內容不一樣，可能需要互相切換才能完成解謎。玩起來還是非常有意思的。

此外，還有一些體驗上的小細節(jié)也讓87君印象深刻。比如游戲里有與現(xiàn)實體驗場所一樣的紅繩+鈴鐺的“裝修”，碰到鈴鐺后，我們就像被催眠、被精神控制了一樣，眼前會發(fā)黑、模糊，代入感直接拉滿。

不得不說，《道詭異仙VR》真是本屆SIF當之無愧的“頂流”，可以說是任何時間都在排隊。據(jù)了解，在高峰時段，八臺背包電腦幾乎全程滿負荷運行，技術團隊必須嚴絲合縫的輪替?zhèn)溆秒姵匾员Ｕ线B續(xù)體驗。即便如此，仍有大量觀眾耐心等待，就為了感受一把“中式克蘇魯”的奇幻體驗。

這種熱度，一方面代表著IP的巨大影響力，更重要的是，也從側面證明了IP+XR的巨大市場潛力。

言歸正傳，對于《道詭異仙VR》，最讓大家感興趣的還是“眨眼切換”這一設定，這也是創(chuàng)作團隊在嘗試“小說轉VR”時摸索出的重要抓手。沙核科技聯(lián)合創(chuàng)始人、內容與產品負責人張佩斌說：“我們會看合作的IP有哪些非常獨特的、能和VR結合的點，因為VR這個媒介本身就有它更擅長表現(xiàn)的內容，比如說‘道詭’通過眨眼進行雙世界切換，就是傳統(tǒng)媒介很難做到的。”像眨眼這樣對用戶來說成本極低，但是又具有高度沉浸感的交互的確讓所有人都能夠“一秒進入”場景，且為這種新奇的體驗保持興奮。

除了眨眼切換的創(chuàng)新交互，《道詭異仙VR》的另一大特色，是它在敘事結構上融入了“密室式”的沉浸體驗邏輯。

就像前文體驗中提到的，一進入場地，就會被濃厚的氛圍包圍，還會提供很多小道具，比如在設定里工作人員是穿著白大褂、玩家們要經歷“精神診斷”并獲得病歷本，這些互動環(huán)節(jié)會更加深我們在其中的體驗感。

“我們首先是創(chuàng)作者，”張佩斌說，“在創(chuàng)作《道詭異仙VR》時，優(yōu)先考慮的并不是‘這是一款VR作品’，而是‘這是一場線下沉浸體驗’。”在他的表述中，一切的情景設置，也都是希望玩家從走進場地的那一刻就進入故事。

這種以“線下沉浸”為核心的創(chuàng)作理念，讓《道詭異仙VR》的氣質更接近密室或劇本殺。“其實大家體驗之后都會覺得，它更像一個有演繹成分的劇本殺，”張佩斌說，“我們希望把VR當作一個節(jié)點，成為整個沉浸式體驗結構中的高潮部分。”也因此，我們未來也有希望看到它與更多業(yè)態(tài)結合的作品。

此外，為了在有限的體驗時間里，提供給玩家更豐富的內容（以及我們認為創(chuàng)作者愛埋彩蛋的習慣），他們使用了群組任務機制。這種團隊合作的形式，不僅能給玩家?guī)砼d奮的體驗感受，也為“呼朋喚友的復購”埋下了鉤子。

通過采訪能夠看出，沙核科技對于《道詭異仙VR》的創(chuàng)作態(tài)度更像一份送給朋友、精心制作的“禮物”。“禮物”本身要有創(chuàng)意、有意義還要兼具實用性，最好還能埋一點朋友之間的梗，最后作為一份展示給其他人看的東西，它的外觀也要足夠漂亮。

《道詭異仙VR》就是這樣，通過對于VR獨特交互方式“眼動追蹤”的使用，讓這一體驗本身極具特色，又把玩家喜聞樂見的角色、情節(jié)、玩法融入在其中，還在“氛圍感”這樣的外包裝上下足了功夫。無論你是不是《道詭異仙》原作的讀者，你都能在親自打開它時，通過其中中式怪誕的氛圍，感受到來自創(chuàng)作者精致、危險，又充滿真誠的想象力。

瘋癲的世界，理性的創(chuàng)作：從《道詭異仙》到《道詭異仙VR》

作為現(xiàn)象級網(wǎng)絡文學IP，《道詭異仙》本身就極具想象力，由于是精神病人的雙重世界，所以它甚至具有正常人“想象不到力”，它將東方民俗文化、修仙體系與克蘇魯?shù)捏@悚感融合，讓讀者感受到一種前所未有的瘋癲之力，曾有評論談到這部作品是“你跺你也麻，你得你也顛”。

對沙核團隊而言，這樣的設定幾乎天生適合VR這種以高度沉浸和“錯覺”為核心的媒介。沙核科技聯(lián)合創(chuàng)始人、XR制片人周旭東戲稱，選擇《道詭異仙》，是因為夠“癲”，是沙核團隊喜歡的作品。

“從媒介的角度上來看，《道詭異仙》最重要的一點是世界觀設定是有精神狀態(tài)切換這種方式，我們認為他天然適合VR，尤其適合VR大空間的設計點。”周旭東說。

“除此之外，我們也看重‘道詭’粉絲造梗能力，他們能生產出一些類似‘我信，我不信’的病毒式傳播梗。”

“歸根結底選擇《道詭異仙》的原因，還是在于它有跟VR結合的潛質在。如果之后我們再繼續(xù)做更多其他IP向的VR內容，我們也更傾向于盡量先找到結合點，然后再考慮這個點是不是適合去做更多內容。”周旭東總結說。

相比一般的玄幻IP，《道詭異仙》具備一種“精神污染”的獨特性，更適合用VR作為載體來展現(xiàn)。

VR作為沉浸式的媒介載體，和《道詭異仙》有天然的契合，但另一方面來看，像《道詭異仙》這類屬性特別、粉絲活躍度高的IP，也意味著改編難度更大，沙核科技團隊需要在更多的維度去平衡和取舍呈現(xiàn)給觀眾的體驗。

例如在體驗之后，《道詭異仙VR》現(xiàn)場的工作人員是會向體驗者收集反饋和意見，包括周旭東和張佩斌在內，團隊所有人都很關心一個問題：你覺得非IP粉絲能看懂嗎？

這背后也代表著IP改編最核心的問題：這部作品到底是做給誰看？粉絲還是路人？目前看來，沙核團隊是做了大人的選擇——二者都要，在保證原著粉絲能夠迅速抓住雙世界穿越這一核心設定的同時，力求讓非原著讀者也能在解謎體驗中獲得樂趣。

因此在改編過程中，團隊并沒有選擇完全復刻原著情節(jié)，而是挑選了小說中最具代表性的段落——李火旺與丹陽子沖突的章節(jié)，改編和重構為適合VR時長的體驗版本。

對于這種選擇，周旭東表示：“在做‘道詭’之前，我們做了很多其他內容，發(fā)現(xiàn)在VR大空間里面過于強調敘事未必能獲得好的效果。尤其是多人體驗的時候，大家是很難踏踏實實感受故事或劇情，甚至想要在沒有字幕的情況下聽清臺詞都很難。所以我們盡量不考慮塞入太多情節(jié)性的、細節(jié)上的內容，而是更傾向于給大家一個更游戲化的目標，把一個完整的體驗節(jié)奏做出來。”

顯然，重節(jié)奏、引入游戲性成為了團隊對于“粉or路”難題的解法。

與此同時，閱文集團的參與讓整個改編過程更加系統(tǒng)化，雙方共同建立起了一套基于VR這個新媒介的工作流程與驗收標準，為后續(xù)類似的合作形式提供了寶貴的借鑒經驗。此外，閱文集團還會幫助團隊邀請粉絲進行測試，提供反饋和修改意見。

另一個角度來看，閱文集團作為一家具備冒險精神的IP方，對于創(chuàng)作團隊來說也是頗為寶貴。除了在《道詭異仙VR》上試水VR這樣尚未完全成熟的新媒介，閱文集團還在嘗試更多的IP娛樂融合方式，例如今年萬圣節(jié)，閱文集團就在新加坡和環(huán)球影城聯(lián)合推出了《道詭異仙》探險屋。這些不同形態(tài)的實驗最終將為創(chuàng)作團隊提供更多的思路與借鑒，從而打造出能夠取得商業(yè)成功的新產品。

可以說，閱文集團與沙核科技的合作，讓《道詭異仙VR》成為國內少有的IP共創(chuàng)式沉浸作品，沒有誰是“甩手掌柜”，而是由版權方、創(chuàng)作團隊和讀者一起共同塑造的作品。我們認為，這樣的協(xié)作方式不僅能讓改編更準確，也為未來更多IP改編為VR作品提供一個良好的樣本。

在想象與現(xiàn)實之間，沙核探索“VR平衡術”

做出讓消費者、創(chuàng)作者和版權方都滿意的內容，當然都希望它賣得好。商業(yè)化是沙核團隊必須考慮的問題。

就目前市場現(xiàn)狀來看，大多數(shù)VR大空間體驗都是偏向于展覽的形式，賣出去版權或者片源，授權全國各地大量的體驗店，在一定期限內進行播放。“目前主流大空間商業(yè)模式基本上都是單次票房制、單次付費這樣的，也就是說VR直接To C的部分目前主要還是靠這種單次體驗的方式來運轉。”周旭東說。

“如果從發(fā)行的角度考慮，我們會在部分地區(qū)自己運營一些門店，做更主題化一點的場所；同時也會考慮與渠道方合作，在主力運營場所以外進行大規(guī)模投放。”

在沙核科技的計劃中，《道詭異仙VR》會先在合適的城市、選址集中精力做1-2家標桿門店。在運營策略、服務等一系列門店方面的事務更加成熟后，再考慮后續(xù)的增量。

張佩斌表示：“其實在我們沙核選擇這兩條賽道的時候也挺難的。如果做標準化的內容，變現(xiàn)速度很快，但是它會喪失很多創(chuàng)作感受。沙核作為一個創(chuàng)作氛圍濃厚的團體，我們也不太愿意選擇這個方向。”

“我們更喜歡有探索感，有‘八仙過海、各顯神通’那種感覺的賽道。就像現(xiàn)在的SIF一樣，把世界上獨特的內容匯聚到一起。所以未來我們也會計劃把有意思的內容進行整合，呈現(xiàn)一個比較獨特的線下體驗門店。”

可以看出，無論是從內容創(chuàng)作、IP合作還是作品商業(yè)化，沙核科技都有一個清晰的內核——商業(yè)化并不意味著“要創(chuàng)作讓步”，相反，它是一種讓作品持續(xù)生長的方式。

《道詭異仙VR》這個作品中，我們既能感受到一個充滿活力和創(chuàng)作熱情的團隊，也能夠看到更多對VR大空間商業(yè)模式的思考與探索。與市面上許多大空間體驗不同的是，沙核科技用對VR的熟悉，真正把觀眾對《道詭異仙》的“遐想”復刻在了虛擬空間中，再一次用獨特的藝術語言探索了沉浸世界的邊界。

就像很多年前，沙核科技創(chuàng)始人樓彥昕在開幕式上所說：

“有很多朋友有問我，砂之盒是什么意思？在我心目中，砂之盒代表了創(chuàng)意，代表了好奇心，代表了自由的創(chuàng)造，代表了可以推翻過去，歸零重來。在一個新的媒介誕生和發(fā)生的時候，其實都需要不斷地去打破過去思想的框架，去尋找新的路徑、新的方式，還有新的機會，只有這樣才可以讓這個媒介更好更快地往前發(fā)展。”

“而面對這些機會，我們只有有歸零的心態(tài)，可以有推翻自我的勇氣，才可以更好地去理解這個媒介，去做出更多更好的作品。”