廣東
關爾
生死命題向來是影視創作的熱門方向，而試圖跳出固有風格的《10間敢死隊》，從面世起就充滿反差。影片有兩處令人意外的地方：其一，故事融合絕癥、喜劇、愛情三大元素，這類題材本是韓延擅長的領域，最終執導者卻是陳思誠；其二，影片上映前主打“最不陳思誠的作品”，正片也大膽自嘲，本不該遇冷，上映后票房卻未能達到預期。
影片主打喜劇群像與溫情內核。男主章小兵從小背負“天煞孤星”的晦氣名號，為了給最后的親屬二姨湊醫療費，背上了不少債。二姨離世后，萬念俱灰的章小兵選擇輕生，多虧小護士出手相救，他只是受了一點輕傷。為了躲債，也為了配合醫生實驗新型“心理干預”療法，更為了駐扎醫院推銷產品，章小兵住進了絕癥患者專屬的10號病房，遇見了諸多病號，“10間敢死隊”的名號也由此而來。他們是10號房與死亡并肩的病人，也是爭分奪秒體驗人生的戰士。
這種背景設定很方便讓反差極大的角色產生交匯，10號房的病患個個都極具特色。夢想拿奧斯卡的文藝片導演賈導，張嘴就是臺詞，見誰都想拍下來。再加上一個狂熱支持他事業的妻子甄艾，倆人一住進10號病房就開始籌劃就地取材拍個抗病紀錄片。導演視角的加入讓電影本身多了一層戲中戲的結構，病友們在鏡頭壓力和有可能名垂影史的光環鼓舞下，更有勇氣做出和以往截然不同的改變，故事也得以走出小小的病房，借著網絡引發了更多關注。
病房里的小女孩張曉冰原本住在別的病房，她的父母以回家籌錢為由將她獨自留在醫院，此后便杳無音信。住進10號病房后，賈導為她拍攝的公益短片幫她成功籌到了手術費用。這條故事線本已圓滿，眾人攜手拍片的過程，既凝聚了彼此的情誼，也迎來了理想的結局。可劇本后續的加筆卻顯得畫蛇添足：在得知張曉冰籌到了錢后，消失的父母再度出現，卻不是來陪女兒做手術，而是想攜款跑路回家還債、為生二胎做準備，還荒唐地認為女兒已有名氣，后續籌款并非難事。這種反轉確實能將陌生人的善意和親人的涼薄拉扯到極致，但既然有了此前的拋棄橋段，二次背叛難免顯得重復拖沓。
相比之下，更動人的反轉是影片最后才揭露的曉冰手表的秘密。見張曉冰的第一面，章小兵就認出她戴的手表是他二姨的遺物，小女孩卻斬釘截鐵說是她奶奶給的，搶了回去。章小兵一直以為這是小女孩的謊話，但因自己剛借了她的病歷躲債，只好自認理虧不再追究。直到最后觀眾才得知原來他倆誰也沒撒謊：曉冰口中的奶奶，正是章小兵的二姨。老人見女孩懼怕死亡，又得知她和自己的外甥同名，便將珍藏一生的手表信物送給了她。二姨與章小兵先后向這個陌生女孩伸出援手，足以見得一份生命的延續離不開許多的善意。
除了拍攝公益影片，賈導一角最大的作用在于貢獻了全片最生動的一場戲，夫妻倆帶病奔赴業內飯局，質問鐵哥們為何之前說好的幫忙一升職就再也沒了下文；看平臺老總如何唯流量是圖，對真心的創作嗤之以鼻；還有包貝爾飾演的爛片導演深情哭訴“是我們不想拍好片嗎”，底層從業者逢迎周旋的百態，一組鮮活的內娛眾生群像躍然眼前。影視作品每每諷刺起圈內亂象總是最為辛辣，因為那是創作者最熟悉的親身經歷和最常見的身邊人，自然下筆如有神。但尷尬的是，當作品本身質量平平，創作者又身處被調侃的群體之中，這段內容便分不清是真心批判，還是自我辯解。
除了賈導和張曉冰，剩下幾位病患也各有各的議題。退休領導劉建業光明磊落了一輩子，最后被兒子隱瞞病情哄來了這里，他代表的是大眾對重病的病恥心理。富婆馬姐從二姨在世時就住這里，坐擁財富卻孤身一人，她代表的是孤寡老人。縣城狀元趙博文是在優績主義下長大的三代獨苗，父親明知他病情還天天逼他去大廠面試，他的經歷代表的是傳統父權觀念對個體的束縛。這些人聚在一起不光是訴說著“家家有本難念的經”，更是在彼此幫扶中一起找到人生新解法。
其實按這個思路創作出的劇本一般不會有太大問題，有笑有淚有人生百態。但《10間敢死隊》在喜劇性的把控上明顯有失節奏，前半程過于倉促堆砌，后半程解決困境的方式又過于理想化。尤其是聚焦影視行業困境的段落，彌漫著顧影自憐之感。路演時陳思誠將本片不被看好的原因歸為“主演是新人”，但蔣龍、張馳早已憑借喜劇綜藝收獲人氣，楊超越也是大眾熟知的藝人，倪大紅、蔡明、齊溪等配角實力過硬，片中還有不少知名演員客串。相比之下，晚幾天上映的《給阿嬤的情書》才是真正用素人陣容創造票房神話，可見決定作品走向的依然是內容本身。對于好作品、好創作者，觀眾永遠愿意買單。
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