北京
一樁延續(xù)12年的猜想，終于等來創(chuàng)作者的親自回應(yīng)?！端幬萆倥哪剜纷髡呷障蛳慕赵谝淮卧L談中，罕見談及其作品背景設(shè)定的核心爭議，用詞之坦率，讓采訪者都吃了一驚。
長期以來，粉絲們普遍認(rèn)為這部以宮廷為舞臺(tái)的奇幻故事發(fā)生在“古代中國”。但當(dāng)這一提問擺到日向夏面前時(shí)，她給出了一個(gè)顛覆性的糾正。“確實(shí)如此。但首先，用‘古代’來描述是錯(cuò)誤的，”她解釋道，“我更傾向于將它視為近世時(shí)期。在日本史中，那大概是江戶時(shí)代前后?！?/p>
她進(jìn)一步算了一筆時(shí)間賬：“那是將近一千年前的事了，所以我根本不覺得‘古代’能概括這部作品。就算說‘中世紀(jì)’，也僅僅勉強(qiáng)能搭上邊。”然而，真正具有沖擊力的坦白，緊隨其后。日向夏用一種近乎拆解魔術(shù)的口吻說道：“說白了，我做的事就是從中國長達(dá)一千年的漫長歷史中，把那些我認(rèn)為最有趣的部分全部‘偷’過來，再按照自己的想法重新排列組合?！?/p>
當(dāng)采訪者忍不住指出“偷”這個(gè)詞用得太重時(shí)，她的態(tài)度反而更加堅(jiān)定：“嗯，但我確實(shí)就是這么做的呀?！睘榱俗糇C自己的“偷竊”論，她舉了一個(gè)具體的例子：故事中出現(xiàn)了木管樂器，但事實(shí)上，那種樂器直到近世才開始逐漸普及。將不同時(shí)代閃光的文化碎片，肆意編織進(jìn)同一個(gè)虛構(gòu)的框架里——這正是她構(gòu)建《藥屋少女》世界觀的獨(dú)特法則。
這番不打機(jī)鋒的剖白，或許反而讓讀者讀懂了這部作品跨越國界的生命力：當(dāng)一千年的歷史片段被“偷”進(jìn)一個(gè)關(guān)于毒與藥的謎題里，歷史的真實(shí)與否已不再重要，留下的，是一場屬于創(chuàng)作者的、自由而精巧的美學(xué)重構(gòu)。
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