北京
本文轉自：人民網-遼寧頻道
6月6日、7日19時，由遼寧人民藝術劇院（遼寧兒童藝術劇院）創排的小劇場話劇《聊齋志異之小翠》將在遼寧大劇院小劇場上演。
《聊齋志異》半部手稿。遼寧省圖書館（遼寧省古籍保護中心）藏
這部入選遼寧省第五屆"大河之瀾"演出季的作品，把蒲松齡筆下的狐女報恩故事，重寫為一個關于當代青年自我覺醒與情感自主的現代寓言——底層妖仙"小翠"化身天庭外包崗人員，接單赴人間替王氏傻少爺元豐治病攢功德，卻在"想罷工"與"動了心"之間，撞見了比渡劫更重要的事：成為自己。
《聊齋志異之小翠》是遼寧魯藝文化集團有限公司主導的“聊齋在遼寧”系列項目之一。《聊齋志異》現存唯一作者親筆手稿半部藏于遼寧省圖書館，民間素有"半部聊齋在遼寧"之說。此次遼藝以館藏蒲氏手稿為敘事緣起，將地方文脈資源轉化為舞臺創作——故事從泛黃墨跡中蘇醒，古卷中的狐女走入當代職場語境，古籍不再束之高閣，而成為與年輕觀眾對話的起點。遼藝黨委書記、院長梁海燕表示:“‘聊齋在遼寧’這一文化地緣優勢，正是劇院創排這部戲的深層動力。這種‘文獻——劇場’的跨媒介轉化，也是近年來我院推動中華優秀傳統文化創造性轉化的實踐。”
導演劉鑒透露，全劇臺詞經過十余輪打磨，大量金句直擊現代人的情感軟肋與職場困境，這些帶著鋒利幽默感的臺詞，讓內測場觀眾直呼“每一句都在演我”——
“我媽修七百年還是個四等狐仙——不是修為不夠，是心沒死透”；
“情劫就是人心——熱起來燙掉一層皮，冷起來扎進骨頭里”；
導演劉鑒表示：“我們不是在‘戲說’經典，而是在古典骨架里注入當代血肉。小翠面臨的‘被迫動情’‘績效式渡劫’，本質上和當代年輕人在職場、婚戀中的被動與掙扎是同構的。”
舞臺美學上，遼藝緊扣小劇場"近身、靈動"特質，摒棄繁復置景，以極簡白盒為基底，借投影、燈光與屏風上的寫意山水書法長卷完成場景流轉，實現"一景多用"的中國戲曲式轉場，這既是對傳統戲曲時空自由的致敬，也是對當代劇場語匯的大膽探索。人物造型考究，融古典神韻于當代審美。
值得關注的是，序幕段落中"黃鼠狼捉雞"橋段引入國家級非物質文化遺產——皮影戲手法，以光與影的民間技藝為志怪想象賦形，令古典志怪敘事獲得鮮活的民族民間藝術支撐。“皮影的虛幻感恰好契合聊齋的‘異想’氣質，我們不想把非遺當擺設，而是讓它真正參與敘事。”導演說。
此外，全劇最引人注目的精神內核，是小翠從“被動渡劫”到“主動選擇”的覺醒弧線。導演將其定義為“話劇版昆曲”——既保留昆曲般寫意、詩化的美學氣質，又以現代戲劇的節奏和語言，探討女性在情感關系中的自主性。
“小翠不是逆來順受的‘妖’，她是有職場倦怠、有自我意志的當代女性投射。她最后的選擇不是逃避，而是真正看清了自己要什么。”這種對原著精神的現代詮釋，使該劇在寓言劇的底色上，呈現出鮮明的女性主義思考。
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