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大家評評理：憑什么京劇中的母親形象要比父親高得多？
昨天一整天，母親節(jié)的信息鋪天蓋地。在感念偉大母恩的同時，不由心中盤點起京劇中的母親和父親的形象問題。
對于這個問題，越想越心驚。京劇中母親的形象要比父親高得多得多。京劇中的母親形象有著各種類型，但無一例外都是正面形象。有為國操勞的三軍統(tǒng)帥（《楊門女將》《四郎探母》中的佘太君），有深明大義、憂國憂民的愛國女性（《岳母刺字》中的岳母、《徐母罵曹》中的徐母），有疼愛子女的善良母親（《探寒窯》中的王夫人、《鎖麟囊》中的薛夫人），甚至連不是親娘的三娘都能肩負(fù)起教養(yǎng)子女上進(jìn)的責(zé)任（《三娘教子》中的王春娥）。而母親的反面形象幾乎全是另外兩種人，一種是婆婆，例如《劉蘭芝》；一種是繼母，例如《春秋配》。只有《西廂記》中崔老夫人不守誠信，但在最后還是留給了張拱一個機會，沒有將事做絕。
反觀父親的角色形象，則有些慘不忍睹。劇中主角要不就沒有父親，只要有了父親，這個父親的形象肯定不是那么高大。比方說，《三擊掌》中的王允，是一個嫌貧愛富、沒有眼光的父親；《宇宙鋒》中的趙高，是一個為了自己的權(quán)勢連女兒幸福都能犧牲的父親；《秦香蓮》中的陳世美，是一個殺妻滅子的禽獸父親……當(dāng)然，《鳳還巢》中的程雪娥的父親并不壞，但是他也有督家不嚴(yán)，對女兒關(guān)心不夠的錯誤。
還有一個問題，但凡京劇中的好父親，都會受盡磨難，命運多舛?！独盍瓯防锏臈罾^業(yè)要承受八個子把四子喪了的痛苦，最后還要碰死在李陵碑前；《金女奴》中的金松為了女兒的幸福不辭辛勞、忍辱負(fù)重，還是要讓女婿推進(jìn)江里，險些淹死。京劇中的父親，絕對沒有《大登殿》中王夫人那種“養(yǎng)老宮中王去問安”的榮耀。
中國傳統(tǒng)文化中講求“嚴(yán)父慈母”，父親的形象大多嚴(yán)厲，不盡人情。但是也不至于和母親的形象相差如此之大。母親節(jié)過完了，還要過父親節(jié)。大家也找一找，看看有沒有給父親揚眉吐氣的好戲。
我們也要呼吁一下京劇的編劇，給我們?nèi)珖木﹦∮^眾，樹立起一個光輝高大的父親形象。
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