北京
電影導演該不該擁抱生成式人工智能？《侏羅紀世界：重生》和《俠盜一號》的導演加里斯·愛德華斯給出了一個讓人瞪大眼睛的比喻：這玩意兒就像給你配了個“嗑了致幻劑的億萬富翁”當副導演。在美國加利福尼亞州卡爾弗城由亞馬遜組織的“AI on the Lot”活動上，他熱情洋溢地表達了對這項新工具的推崇，并斷言“它會比CGI更出色”。
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愛德華斯的興奮并非孤例，但也讓現場另一位重量級人物——資深編劇兼導演保羅·施拉德——拿出了更具顛覆性的藍圖。兩位導演在同場活動中描繪了截然不同的AI應用圖景：愛德華斯看重的是“動嘴就能改”的高效前期籌備，而施拉德瞄準的則是徹底改變觀眾掏錢的理由。按施拉德的說法，閃光和怪獸只是“打了興奮劑的特效”，AI真正的鋒利矛頭在于——創造一個能賺錢的數字主角，讓“碳基傻瓜”們心甘情愿為硅基生物動情埋單。
愛德華斯的核心論斷很簡單：別把AI當成品出片機，它最神來之筆的地方在于幫你“試錯”。他不加掩飾地直言：“我看不出電影人有什么理由不扎進這玩意兒里去。”在他眼中，未來的AI不是一臺需要堆砌參數的軟件，而是一個地位堪比攝影機的創意杠桿。針對影視工業最昂貴且反復無常的“概念探索”階段，他點出了AI的獨特優勢：“它只在迭代和發掘電影該是什么樣時才好使，一旦你摸清了，就動手去拍你自己的那部電影。”
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但這次分享最富戲劇性的段落，是他對這位虛擬“副導演”性格的精妙吐槽。愛德華斯道出了一線使用者的真實體感：它毫無品位，卻是個“天才幫手”。他拋出那個讓人憋不住笑的類比：“我看它就跟我雇的副導演似的，那種億萬富翁嗑了藥的狀態。”這種狀態的特質在于：有求必應，毫無怨言，但偶爾會“瘋得沒邊”。你給修改意見？它直接撂挑子，回你一句“老子不記筆記”，轉頭給你造出個完全風馬牛不相及的東西。即便如此，愛德華斯仍覺得這趟混亂的腦暴之旅劃得來。
與愛德華斯專注于提升現有制作流程不同，施拉德看到的是一場關于“何為人”的商業革命。在被媒體引用的一段發言里，這位拍過《出租車司機》、執導過《美國舞男》和《第一歸正會》的老將，把矛頭對準了好萊塢最底層的飯碗。他拋出一連串精于算計的提問：“我們干嘛一天花180美元請些看起來假得要死的群演？不僅要給錢，還得管穿管吃。”他的回答冰冷而直接：“我們干嘛不直接‘造’出他們來？我們能，而且一定會這么做。”
施拉德口中的“矛尖”，指的是一個不需要靠混合人類特質取勝、完全由算法生成的電影主角。他的藍圖極具畫面感：當你想再造一個“克林特·伊斯特伍德”式的銀幕硬漢時，你甚至不需要在提示詞里敲出這個名字。只需通過語言描述，AI就能給你捏出一個神似伊斯特伍德的化身。當那部電影上映，“我們這群碳基傻瓜們會乖乖掏錢，去共情和關心那些硅基造物”。
當然，熱鬧的追捧聲浪里，反對的冷水也從未停歇。包括斯蒂芬·索德伯格在紀錄片《約翰·列儂：最后的訪談》中運用的AI生成圖像，就遭來了評論界毫不留情的抨擊。部分業內人士認為這類圖像“乏味、毫無風格且極其平庸”。不過，對于這種技術代際交替時必然出現的割裂感，愛德華斯表現得毫不在意。他對預測未來這件事嗤之以鼻，回應干脆利落：“我們根本不知道它會沖向哪里。我覺得，任何聲稱自己確切知曉未來五年會發生什么的人，都只是在撒謊。”
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