北京
日本“書道”其實是中國書法的一個“變種”，其筆法根源來自于晉唐，也受宋元明清歷代名家風格影響。在島國書家看來，二王、張旭、懷素、顏真卿、趙孟頫、王鐸等中土書家，比其本土的“三筆三跡”地位更高。
啟功曾寫詩道：“羲獻深醇旭素狂亂，流傳遺法入扶桑”，在他看來“日本書道，實傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習，不染刀痕蠟漬也”，水平達到了“與中土中唐以來名家，固兄弟行也。”島國傳統的古典書法，幾乎與我們完全一致，找不出任何的日本痕跡。
卷菱湖被譽為“島國草圣”，他的作品自江戶時期以來備受推崇，清末又傳入中國，影響了近現代不少書法家，比如于右任、高二適、林散之、沈鵬等。他深受懷素、宋徽宗、趙孟頫等人影響，其《細草千字文》頗為經典，儼然如唐宋人所寫。
此作原稿已失，初拓本尚存于世，為紙本冊頁，共19折、38頁，每頁縱約30.8厘米、橫約16.2厘米，總長度超過6米，百余行、1000余字，字徑較大，在5至10厘米之間。所謂“細草”，是指此作用筆細勁婀娜，絲毫不臃腫，與宋徽宗《大草千字文》風格很像。
《細草千字文》是卷菱湖晚年所書，將數十年功力熔于一爐，他不取晚明奔放一路，也不做夸張變形，而是回歸行草書易識、易寫、準確、美觀的本質。筆法上，此作以中鋒為骨、側鋒為輔，筆畫細勁挺拔、圓轉流暢，是典型的晉唐小草路數。起筆多輕切入紙，不做重頓；行筆穩勁，腕力勻凈，細而不弱、挺而不僵。
轉折處多用圓轉，極少方折硬角，暗合折釵股之法，圓潤而有力度。收筆干凈利落，多回鋒內斂，不拖泥帶水，無狂怪出鋒。全篇提按微妙、節奏平穩，筆筆到位、字字扎實。字形多呈縱勢，中宮收緊、外延舒展，重心安穩，不做大幅度傾倒變形。
筆畫排布勻稱，穿插避讓合理，偏旁位置規范，草法精準統一。字與字之間多筆斷意連，少連綿纏繞，縱有牽絲也細勁清晰，不掩字形主體。通篇行列整齊、氣息通透，真正做到狂而不亂、放而有度，是標準小草的結字典范。
卷菱湖把復雜草書標準化、普及化，讓小草從文人雅玩變成全民可用的實用書體，打通傳統與實用的壁壘。對學習者而言，它是糾正狂怪、夯實草法、訓練中鋒與結字穩定性的最佳教材，是江戶唐樣書道最高水平的實物見證。
而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。
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