走近古籍修復(fù)師的“后廚”：這個(gè)行業(yè)全國(guó)不到2000人

（來(lái)源：嘉興日?qǐng)?bào)）

轉(zhuǎn)自：嘉興日?qǐng)?bào)

　　“人家一直問(wèn)我，古籍修復(fù)是個(gè)什么概念？我會(huì)形容，就像一個(gè)媽媽給小孩子穿衣服。書(shū)就像一個(gè)小孩子，他沒(méi)有自己的動(dòng)手能力，只能依靠你，媽媽給他穿什么他就穿什么。如果媽媽不稱(chēng)職的話(huà)，那他就永遠(yuǎn)不舒服。”

　　5月24日下午，嘉興書(shū)城一樓閱讀階梯區(qū)坐滿(mǎn)了人，他們中很多是年輕的面孔，來(lái)聆聽(tīng)汪帆的“古書(shū)隨想”。

　　明代周嘉胄《裝潢志》中說(shuō)，“古籍重裱如病延醫(yī)”，每一本舊書(shū)都是歷經(jīng)風(fēng)霜的“老者”，修復(fù)便是為它們?cè)\病療傷、延續(xù)生命。

　　從2007年入行，汪帆把人生中最豐盈的歲月交付給西湖孤山路28號(hào)那盞臺(tái)燈。她是首批“浙江省文物修復(fù)名匠”、《鏘鏘行天下》中娓娓道來(lái)的嘉賓，她更是一位以指尖與時(shí)光對(duì)話(huà)的古籍守護(hù)者，她的《補(bǔ)書(shū)》榮獲了2025年度“中國(guó)好書(shū)”。

　　數(shù)量曾經(jīng)少于大熊貓

　　汪帆先給出的是一個(gè)冷數(shù)字，“古籍修復(fù)是極為冷門(mén)的行業(yè)，2007年我入行時(shí)，全國(guó)專(zhuān)業(yè)古籍修復(fù)師不足百人，數(shù)量甚至少于大熊貓；歷經(jīng)十九年行業(yè)人才培養(yǎng)，如今真正從事古籍修復(fù)的人，不足兩千人?！?/p>

　　冷門(mén)到什么程度？她接著分享：“正因行業(yè)小眾，市面上沒(méi)有專(zhuān)為修復(fù)定制的成套專(zhuān)用工具，絕大多數(shù)工具都是歷代修復(fù)匠人因地制宜、就地取材挑選而來(lái)的?！?/p>

　　她帶讀者走近她的補(bǔ)書(shū)“武器庫(kù)”：從花費(fèi)重金收藏的民國(guó)錯(cuò)金剪刀、歐洲中古裁紙刀，到形似廚具卻暗藏妙用的實(shí)木敲棒、弧形鏡面榔頭、老式蒸籠等；從被理發(fā)師“溢價(jià)售賣(mài)”的美發(fā)噴壺，到跨界復(fù)用的老式獸醫(yī)銅制工具，一件件看似尋常的器物，都是修復(fù)師修繕古卷的得力伙伴。

　　“里面還有各種各樣的工具，都是我工作了近20年收藏下來(lái)的?！?/p>

　　她還風(fēng)趣地分享他們這個(gè)領(lǐng)域的趣事?！霸缙?，我們修復(fù)師里所有的人都是女生，早些年大家還比較年輕，而且打扮都還比較時(shí)尚。很多媒體來(lái)采訪(fǎng)我們的時(shí)候，一進(jìn)來(lái)就會(huì)說(shuō)：啊，你們都這么年輕，這么時(shí)尚?！辈恢螘r(shí)，古籍修復(fù)師在很多人眼里成了“戴著厚眼鏡、一身工裝”的白發(fā)老者。

　　她還談起外界常調(diào)侃古籍修復(fù)室酷似餐館后廚，因?yàn)槭覂?nèi)擺放蒸籠、電磁爐、攪拌器具與大功率排風(fēng)扇，日常修復(fù)需頻繁用水汽處理古籍，大功率風(fēng)扇用于排散濕氣，種種器具在外人看來(lái)新奇，卻是修復(fù)工作不可或缺的標(biāo)配。

　　紙的事，比書(shū)的事更纏人

　　轉(zhuǎn)到材料，她的語(yǔ)氣從“玩工具”切到“較真”。

　　“從我2007年開(kāi)始修復(fù)的時(shí)候，我就知道一件事情，我這輩子可能要跟兩樣?xùn)|西打交道。一是用來(lái)修書(shū)的紙，二是原來(lái)書(shū)頁(yè)的紙?！?/p>

　　做好古籍修復(fù)，首要便是吃透修復(fù)材料?！堆a(bǔ)書(shū)》之前，汪帆出過(guò)一本書(shū)叫《尋紙》。為了給殘破的古籍找到最契合的“療愈”材料，她的足跡曾深入西藏的雪域、新疆的綠洲、安徽的村落和江西的竹林。

　　“《補(bǔ)書(shū)》的封面打開(kāi)來(lái)后，就有一句話(huà)叫‘尋得好紙去補(bǔ)書(shū)’。這兩本書(shū)是一個(gè)閉環(huán)?！?/p>

　　“很多人誤以為古籍修復(fù)只用普通宣紙，實(shí)則大錯(cuò)特錯(cuò)?！卑不招堄汕嗵雌ご钆渖程锏静葜瞥?，僅能適配部分古籍；西藏獨(dú)有的狼毒紙，各地古法竹紙、皮紙等，纖維結(jié)構(gòu)、質(zhì)地厚薄天差地別，僅憑經(jīng)驗(yàn)極易判斷失誤，“如今修復(fù)選材，既要依托從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，更要借助顯微鏡、紙張檢測(cè)儀等儀器，觀察紙張纖維結(jié)構(gòu)，精準(zhǔn)判定紙張?jiān)吓c年代。”

　　只有摸清紙張品性，才能做好無(wú)痕修復(fù)。目前她所在單位（浙江圖書(shū)館）館藏?cái)?shù)百種手工修復(fù)用紙，涵蓋全國(guó)各地不同產(chǎn)地古法紙張，品類(lèi)齊全，足以適配各類(lèi)古籍修繕需求——但隨即她也“補(bǔ)刀”：“即便坐擁數(shù)百種修復(fù)用紙，業(yè)內(nèi)依舊長(zhǎng)期面臨無(wú)適配古紙可用的修復(fù)難題。”

　　怎么解決？她說(shuō)調(diào)色摒棄化工染料，沿用傳統(tǒng)天然植物染料調(diào)配紙色，板栗外殼、紅茶皆是常用原料，做舊也不再靠院子里的風(fēng)吹日曬。

　　“過(guò)去一些博物館的老師在修古字畫(huà)的時(shí)候，會(huì)把綾絹和紙張掛在屋檐下，讓日光曬，通過(guò)風(fēng)吹日曬，讓它加速老化?，F(xiàn)在我們不需要這樣，因?yàn)槲覀冇辛诵碌膬x器，叫老化實(shí)驗(yàn)箱?！币劳袡C(jī)器時(shí)長(zhǎng)置換歲月痕跡，短短數(shù)日便能模擬數(shù)十年自然老化的效果，讓新紙的顏色和強(qiáng)度趨同于老紙。

　　紙張的厚薄、肌理的疏密、纖維的走向，都需要反復(fù)的比對(duì)與心手合一的感知。修文瀾閣《四庫(kù)全書(shū)》那次，他們團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)赴江西鉛山古法紙坊，“前后試制6500余張手工紙”，反復(fù)比對(duì)紋路、色澤、厚度，只為做到盡量接近。

　　古籍修復(fù)要固守2毫米的界限

　　有人曾問(wèn)汪帆“補(bǔ)書(shū)最難補(bǔ)的是什么”。她說(shuō)是受潮霉變、常年擠壓粘連成硬塊的古籍，被業(yè)內(nèi)稱(chēng)作“書(shū)磚”。

　　補(bǔ)書(shū)磚的做法也磨人，核心是借助蒸籠蒸汽熏蒸軟化書(shū)頁(yè)，把控熏蒸時(shí)長(zhǎng)，待紙張松軟后，采用干接、針接、夾接三種手法逐層分離。當(dāng)高溫熏蒸燙手難耐時(shí)，修復(fù)師只能常備冰水降溫，咬牙堅(jiān)持細(xì)致拆分。有一本被洪水泡過(guò)的書(shū)，委托她和她的同事修補(bǔ)，本來(lái)四五十頁(yè)，拆補(bǔ)完是196頁(yè)，“最后我們不是在修書(shū)，而是在修字，一個(gè)字一個(gè)字地修。”

　　散落殘頁(yè)呢——“如同解謎拼圖一般，依照書(shū)頁(yè)紋路、墨跡排版、版面點(diǎn)位逐一歸位排序”，哪怕僅有半個(gè)偏旁、零星筆畫(huà)，也要耗費(fèi)數(shù)小時(shí)精準(zhǔn)匹配歸位。

　　然后她拋出一個(gè)手藝人的刻度：“古籍修復(fù)要固守2毫米的界限。”

　　順著書(shū)頁(yè)破損紋路梳理紙纖維，將補(bǔ)紙纖維與原紙肌理完美相融，隱藏所有修補(bǔ)痕跡，做到“修舊如舊”，背面補(bǔ)紙整齊規(guī)整，正面渾然天成，不遮擋任何古籍文字，“你要花很多的心思，在撕纖維的時(shí)候，不能扯著它，必須要順著它。在修復(fù)的時(shí)候，就要把纖維融合到書(shū)頁(yè)里，不能讓大家覺(jué)得不舒服?！?/p>

　　這種修復(fù)的細(xì)致里確實(shí)有一種類(lèi)似照顧孩子的耐心，那是無(wú)比的體貼，是她整個(gè)工作方式都在證明的事。

　　在分享會(huì)尾聲，她把話(huà)說(shuō)回自己蹲了近二十年的位置?！拔覀冎皇窃跁r(shí)光的長(zhǎng)廊里，渡古籍一程?！彼冀K堅(jiān)信，每一卷古籍都有溫度、有呼吸，而他們從不是古籍的擁有者，只是漫長(zhǎng)歲月里的臨時(shí)守護(hù)者，小心看護(hù)著它們穿越時(shí)光的痕跡。