北京
在好萊塢的行業(yè)論壇上，每當(dāng)主持人提到某部劇是在洛杉磯實(shí)地拍攝時(shí)，總能輕松收獲臺(tái)下一片歡呼——這幾乎成了一種作弊式的暖場(chǎng)技巧。
但這份掌聲背后，藏著一種微妙的心虛。拋開(kāi)影視外流和拍攝項(xiàng)目銳減的焦慮不談，近期確實(shí)有一批喜劇扎根在了洛杉磯：《絕望寫(xiě)手》《診療中》《制片廠》《沒(méi)人想要這個(gè)》《柏拉圖關(guān)系》《我愛(ài)洛杉磯》《運(yùn)轉(zhuǎn)乾坤》等作品，不約而同地選擇了這座城市作為舞臺(tái)。它們不僅留在了這里拍攝，還刻意把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了洛杉磯那些充滿活力的角落——高地公園、鷹巖、阿特沃特村、銀湖，這些街區(qū)在畫(huà)面里閃閃發(fā)光，仿佛整座城市依舊欣欣向榮。
可問(wèn)題也恰恰出在這里。影視編劇兼社會(huì)活動(dòng)家海耶斯·達(dá)文波特曾在洛杉磯市政府任職，最近還參與創(chuàng)辦了本地新聞網(wǎng)站。他一針見(jiàn)血地指出，這些劇集呈現(xiàn)的畫(huà)面和現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大的張力。電視里的洛杉磯，是人們?cè)诓煌５刈鍪隆⑾嘤觥⒄归_(kāi)故事；而真實(shí)的洛杉磯，正經(jīng)歷著一場(chǎng)“活力減退”——空置的商鋪、持續(xù)萎縮的人口、逼得人逃離的生存成本、被大火吞噬的整個(gè)社區(qū)，所有這些疊加在一起，讓這座城市在近幾年變得前所未有的沉寂。
那么，為什么銀幕上的洛杉磯從來(lái)不見(jiàn)這些傷痕？市中心的鮮花區(qū)和桑提巷在ICE突擊檢查后淪為鬼城，山火肆虐后的斷壁殘?jiān)》课C(jī)的持續(xù)擠壓——這些真實(shí)發(fā)生著的切膚之痛，在流媒體時(shí)代的喜劇里幾乎全部缺席。達(dá)文波特的解釋指向了一個(gè)更現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作困局：制作周期的拉長(zhǎng)，讓創(chuàng)作者們不得不選擇更“常青”的敘事策略。他們拍的依舊是住在這座城市里的人，講的是人與人之間的故事，而不是這座城市本身正在經(jīng)歷什么。因?yàn)槁迳即壸兊锰炝耍斓饺绻阍噲D捕捉它此刻的模樣，等到劇集上線時(shí)，它可能已經(jīng)過(guò)時(shí)了。
這種取與舍的代價(jià)，正在城市的另一端變得觸目驚心。屏幕上太平洋帕利塞德和阿爾塔迪納的畫(huà)面，如今再看只覺(jué)得脊背發(fā)涼——那些街區(qū)在去年的大火之后已經(jīng)面目全非，徹底淪為瓦礫與記憶。而另一邊，威爾希爾和費(fèi)爾法克斯一帶正隨著地鐵D線的開(kāi)通和全新商業(yè)業(yè)態(tài)的涌入，悄然重獲新生。兩幅圖景并行不悖，卻幾乎不會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在任何一部劇的鏡頭里。洛杉磯的喜劇，終究只拍出了它愿意被看見(jiàn)的那一面。
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