電影《出入平安》上映！美術指導王闊：場景兼顧真實與情感隱喻

5月15日，河北導演劉江江作品、根據1976年唐山大地震后真實事件改編的電影《出入平安》在唐山舉辦特別觀影活動，影片今日在全國上映。

影片《出入平安》由肖央、阿云嘎、娜扎、黃小蕾領銜主演，是河北省委宣傳部重點項目，由河北廣播電視臺（集團）旗下全資子公司河北廣電影視文化有限公司與天津貓眼微影文化傳媒有限公司等共同出品，是劉江江繼電影《人生大事》之后現實題材突破之作。

影片圍繞囚犯鄭立棍在押解過程中遭遇突發地震這一背景展開，描繪了在天災面前，鄭立棍以及負責看守他的警察尉遲曉之間的人性抉擇與生命反思。影片以小人物為切入點，展現出危難時刻人性的無私與偉大。

大家好！我是電影《出入平安》的美術指導王闊。《出入平安》是國產電影中少見的現實災難題材，從創作之初，我們美術組就面臨著極大的挑戰。影片90%以上的戲份都在震后廢墟實景拍攝，對我們而言，這次創作的核心只有一個：追求極致的視覺真實。

國內現實災難片創作本就稀缺，大規模的實景廢墟搭建更是難上加難。不同于以往的置景，廢墟創作看似只是“做破”，實則極度考驗細節與功底。10多年前在我曾負責電影《金陵十三釵》的美術工作時，就搭過戰爭之后的南京城廢墟，所以我太知道廢墟看著是破，但最難、最講究的就是真實。建筑一旦被毀掉，原來那些立面結構、藏在內部的建材、屋內原有的陳設，這些原本不可見的視覺元素全部都會暴露在鏡頭下，其美術工作量將會幾何倍的增長。戰爭的廢墟因為有硝煙、燃燒效果的掩護，可以“遮丑”，但是地震廢墟不同，它沒有那么多 “遮丑” 的東西，地震廢墟的質感、色彩、破損痕跡，全都保留著震前最真實的狀態信息。你稍微假一點，觀眾一眼就能看出來。

就現在國內現有的影視基地完全沒有符合我們這個劇本訴求的場地，但全程從零基礎搭建的成本極高且工期不足，根本無法落地。所以當我敲定了核心創作思路后，堅持用原有實體建筑拆改的方式來做場景搭建。以真實建筑結構為基礎，拆改震后廢墟，再結合專業影視置景工藝，補充細節結構，最大程度還原真實震后的破敗狀態。我們選景的足跡遍及京津冀的老工業區，經過多輪篩選和比較，我們幸運的在邯鄲峰峰礦區找到了一片待拆除的老舊廠區與家屬院，在河北廣電領導的協調和當地相關部門的支持下，這片場地成為我們整部戲場景創作的基底。

為了還原七十年代末的時代風貌與地震的本真質感，我帶領美術團隊做了大量前期籌備工作。我們翻閱大量唐山老照片、歷史檔案，還跟導演、主創一起，去找當年的親歷者采訪，聽他們親口講那段記憶。反復研究七十年代北方家屬院、街道、公共建筑的結構細節，如紅磚樓是什么樣、院落是什么格局、家屬區配套的設施等細節，全部盡可能在普遍概念的基礎上發現更多的可能性。同時我們深度研讀劇本，確立了核心設計原則：真實比震撼重要，細節為故事服務，廢墟要承載情感。廢墟從不是單純的災難背景，而是人性碰撞、救援發生、演員共情表演的核心空間，所以我們盡可能的運用實景的場景搭建來還原當時地震的震感以及震后狀態，把普通人遭遇天災的那種真實痛感表現出來，也正是這樣才讓整部電影的場景在影片中有了真實的力量。

動工前，我們對整片區域做了精細劃分：家屬院、監獄、街道、醫院、臨時安置點等核心空間，并繪制全套平面布局、建筑拆解、廢墟形態設計圖紙，把劇本的文字畫面逐一落地。

三礦家屬區選景照片 & 家屬院設計方案

為了減少設計落地的誤差，我們美術團隊還專門制作每個場景的微縮模型，反復模擬地震坍塌邏輯，推演鏡頭機位、演員走位與拍攝動線，提前預判并解決拍攝中可能出現的問題，為實景搭建筑牢基礎。

醫院場景模型 震前&震后 看守所場景模型 震前&震后

即便有了現成的舊建筑基底，但改造工程量依舊很大。我們組建數百人的施工團隊，耗時數月以人工拆解的方式按照震后形態打破規整建筑結構，還原地震沖擊后不規則的斷裂、垮塌形態。再參照真實災害照片堆積排布瓦礫、碎石與建筑廢料，從而弱化人工拆除的刻意感。在質感上我們對建筑整體做舊、積塵、破損處理，褪去嶄新的改造痕跡，還原災后荒蕪滄桑的氛圍。

震后的斷壁殘垣場景照片

同時，我們還在場景中陳設了大量七十年代老舊家具、生活用品、電線桿等時代道具，隨機且真實地布置在廢墟各處，讓這片廢墟不再是冰冷的建筑殘骸，而是有煙火、有故事、有真實痛感的災后世界。

震后的萬戶千家場景照片

在我看來，電影的災難場景不只是還原視覺上的殘破，更要做到兼具歷史真實與情感隱喻，既要經得起細節推敲，也要承載影片的情緒內核。我們在前期設計時按照劇本對場景進行了整理規劃大致分為家屬院、監獄、醫院街道等幾個重要空間形態。

其中家屬院是整部影片最核心的情感場景，也是我們美術的創作重點。我們沒有將建筑徹底推平，而是保留完整的院區結構房屋框架，以此留存生活場景的基底。

三礦家屬區選景照片

地震家屬院設計方案

家屬院廣場氣氛圖

家屬院場景照片

家屬院十字路口臺階處 改造前&改造后

同時我們在院區中心的位置設計了一家四口的雕塑，地震讓這個雕塑變得殘缺，布滿裂紋，而災難的背后又何嘗不是千千萬萬的家庭的破碎。

家屬院廣場氣氛圖

家屬院廣場平面規劃方案

家屬院廣場場景照片

家屬院廣場場景照片

而居民樓坍塌方面，我們遵循地震物理邏輯，保留核心承重結構保障安全，讓樓板、非承重墻自然大面積垮塌，同時特意預留狹窄的救援夾縫，為滿足演員搜救、對峙、穿梭的核心戲份與鏡頭調度。

初進家屬院遇到妙妙場景氣氛圖

妙妙家救媽媽場景氣氛圖 外景

震后的斷壁殘垣場景照片

并在場景中陳設大量的七十年代老式生活物件，用“昔日煙火、今日瘡痍”的強烈對比，烘托物是人非的災難質感。

震后的萬戶千家場景照片

然而在整部災難戲拍攝中，最考驗我們的是坍塌戲份的落地拍攝。需要做到視覺真實與現場安全的平衡。墻體垮塌、構件墜落、整體坍塌都是高危拍攝環節，我們必須在拍出震撼畫面的同時，保證全體工作人員的安全。因此我們從改造初期就將安全放在首位，提前規劃演員表演動線與工作人員作業區域，對所有出鏡、走位、停留區域的松動構件做加固支撐，核心承重結構完整保留的前提下對外層再鋪設磚瓦，增加可受控坍塌的構件，從而營造危險破敗的視覺效果。

例如家屬院中小玉家的場景我們在兩棟樓的夾縫中搭建了一座傾斜的樓房，看似搖搖欲墜，但內部全部是鋼架焊接加固，與周邊建筑連成整體，外部再人工做舊鑿出破損形態，以達到看似危險實則安全視覺效果。

救小玉場景概念圖

小玉家場景搭建過程片

小玉家場景照片 正面&背面

與此同時在拍攝前我們用防護網、緩沖墊清晰分區，安全團隊反復測試垮塌力度、墜落軌跡，調試道具材質的硬度與重量，在實拍時精準把控坍塌節奏，配合多機位抓拍，在無安全隱患的前提下，呈現最真實震撼的災難畫面。

除了家屬院外，監獄看守所是影片中極具隱喻色彩的關鍵場景。在整體空間定位上，我們刻意把這片看守所場景設定在城市邊緣，隱匿在丘陵林地之間，被樹林層層掩映，隔著河道與家屬區遙遙相望。這樣的空間布局，既在地理上把兩個場景完全區隔開來，也在氛圍上形成了鮮明的對比，一邊是承載人間煙火、溫情過往的居民生活區，一邊是偏僻清冷、自帶疏離感的羈押之地，為后續的人物命運鋪墊了氛圍底色。

看守所與家屬院及城市關系氣氛圖震前

看守所與家屬院及城市關系氣氛圖震后

場地改造階段，我們根據劇情需求重新劃分功能區域，完整復刻看守所的專屬場景特質，逐一搭建望樓、崗哨、鐵網等標志性元素，而無法實景拍攝的內景則在棚內進行了局部場景搭建。

監獄改造前成安煤礦全貌

看守所震前全貌氣氛圖

在該場景的核心設計上，我們沒有只做表層的視覺還原，而是用具象的空間語言隱喻人物命運。我們在場地地面刻意打造出兩條交錯的巨大地裂，天然形成一個大寫的“人”字；而整個場地又被方形圍墻完整合圍，“人”在“口”中，剛好構成了“囚”字。這個視覺設計，直觀點出了這個場景的核心屬性：監獄，囚禁之地。

震后看守所操場氣氛圖

震后看守所操場氣氛圖

看守所場景照片震前

看守所場景照片震后

而從廚房墻面的破洞脫困逃生戲，象征人物掙脫牢籠，掀開了壓身的五行山，實現了物理和精神的雙重脫困；洞口上方“重獲新生”的標語，直白點題角色的自我救贖之路。

看守所廚房氣氛圖震前

看守所廚房氣氛圖震后

震前的看守所廚房場景照

震后看守所廚房外洞口場景照片

操場影壁前的犯人群像，更是暗含人性善惡一念之間的深層表達，讓場景不止是取景地，更是敘事的一部分。

震后看守所操場影壁場前景照片

除了改造類場景，影片中還有一處我們全程純搭建的核心街道場景，也是整部戲的敘事樞紐。這條街道有震前、震中、震后三種狀態，后期還要改造為醫院門前路，拍攝難度極高。我們結合實景搭建與后期視效，滿足不同階段的鏡頭敘事需求。

三岔路口氣氛圖 震前

三岔路口氣氛圖 震后

與看守所的“人”字隱喻一脈相承，我們將街道三岔路口設計為巨型“人”字路口，這條道路串聯起影片所有核心場景，從看守所而來，途經家屬院，再分出兩條岔路，一條通往醫院，一條通往刑場。我們想用這個路口的空間形態，隱喻人生的無數抉擇與無奈。

三岔口及醫院平面規劃圖 & 三岔口及醫院場景搭建現場

為了讓這個核心路口更有辨識度，我們在路口中心設計了具有年代特性的標語塔，是標志性視覺符號，頂端的鳳凰雕塑寓意涅槃重生。災難讓鳳凰隕落，象征城市過往被摧毀，塔身屹立不倒，象征這座城市與人民堅韌不屈、向陽重生的精神。

標語塔設計圖

在街道我們整體鋪滿錯落的瓦礫、電線桿、殘樹等震前環境細節，更好的還原真實的震后街道原貌。使場景完美適配救護車與囚車相撞等場面戲份，再結合后期合成加持，讓大場面鏡頭更具層次感和真實感，氛圍感更加飽滿。

翻車街道氣氛圖

三岔口街道場景照片 & 震后上天堂街道場景照片 & 震后醫院街道場

最后高潮戲份的醫院大樓場景，我們同樣融入了深刻的精神意象。

醫院震后及二次坍塌氣氛圖

大樓坍塌后的輪廓，整體塑造為大山形態，對應眾人合力挖通廢墟、接力傳遞救命藥品的高潮戲份，而如山般的建筑殘骸，恰好是“愚公移山”精神的視覺具象，體現出災難面前，人定勝天、眾志成城的民族精神，讓災難場景升華出溫暖又堅定的精神內核。

廢墟挖藥氣氛圖

震后醫院三維模型渲染圖（置景方案）

整部影片的美術創作，全程伴隨著工期緊張、環境艱苦、極端天氣等諸多難題，但我們卻始終堅守創作初心，突破重重困境，平衡了視覺震撼與拍攝安全，用極致的實景還原，讓災難場景擁有直擊人心的真實力量。可以說《出入平安》的整套場景設計，不只是一次置景工作，也是我們在國產災難片美術創作上，一次全新的嘗試與突破性實踐。