采寫(xiě) | 阿K
“總要有些故事給后人看。”在《出入平安》宣布5月16日全國(guó)公映的同時(shí),導(dǎo)演劉江江在微博上寫(xiě)下這樣一句話。
導(dǎo)演首作《人生大事》拿下17億票房,第二部作品《出入平安》首輪公映成績(jī)卻不盡如人意。
時(shí)隔近兩年,他選擇帶著影片“重新出發(fā)”,再度接受觀眾和市場(chǎng)的考驗(yàn)。
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在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí),劉江江也曾坦言:無(wú)論過(guò)去的作品是好是壞,創(chuàng)作者都沒(méi)有辦法重復(fù)自己,他相信每部電影都有屬于自己的命運(yùn)。
《出入平安》如何延續(xù)劉江江對(duì)生死議題和復(fù)雜人性的洞察,怎樣把西游元素和傳統(tǒng)文化融入影片之中,“反差感”拉滿的主演陣容帶來(lái)了哪些驚喜?1905電影網(wǎng)專(zhuān)訪導(dǎo)演劉江江,揭秘影片幕后。
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從《人生大事》到《出入平安》
這個(gè)項(xiàng)目最初找到了劉江江的時(shí)候,《人生大事》還沒(méi)上映。編劇兼制片人黃了了也還是女子監(jiān)獄的獄警,20多年的工作經(jīng)歷讓她創(chuàng)作出這樣一個(gè)故事:
一場(chǎng)地震之后,看守所垮塌,警察和服刑人員攜起手來(lái),共同面對(duì)天災(zāi)。
影片依托于真實(shí)故事背景,類(lèi)似的情節(jié)在幾場(chǎng)大地震中都曾上演,在劉江江看來(lái)也具有天然的戲劇張力,“它好像把一個(gè)天平完全打翻了,有警有犯,有正義,有邪惡,有純真,也有荒誕,就像把顏料盒打翻在白紙上,應(yīng)該會(huì)描繪出一個(gè)好看的東西。”
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激動(dòng)過(guò)后是忐忑,作為新導(dǎo)演,劉江江深知這樣一個(gè)年代戲+大制作駕馭起來(lái)難度極高,一度打起了退堂鼓。
直到他把自己喜歡的“大事件”電影《泰坦尼克號(hào)》《辛德勒的名單》等反復(fù)看了幾遍,才終于找到了解題思路。
“我們不要做宏大的敘事,一是我駕馭不了,二是很多前輩已經(jīng)做了。我們只想用同樣的事件背景,講述一群人的故事,以小切口看見(jiàn)大的眾生。”
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于是,《出入平安》的故事便從這樣的“土壤”中生長(zhǎng)出來(lái):死刑犯鄭立棍在被押赴刑場(chǎng)途中突遇地震,因惦念妻子而屢屢試圖逃跑,卻一直遭到“犟種”警察尉遲曉的阻攔,不得已加入了警囚聯(lián)合的特殊救援隊(duì),也一路見(jiàn)證了大災(zāi)之下的眾生百態(tài)。
“災(zāi)難只是外殼,我們講的還是人性,也希望給大家?guī)?lái)溫暖和慰藉。”
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藏在細(xì)節(jié)中的傳統(tǒng)文化
“棍哥胸前的編號(hào):342,緣自《西游記》,那是孫悟空在閻王生死簿上的年齡。而我們也正好拍了九九八十一天。”
劉江江這樣闡述《出入平安》與“西游”的特殊緣分。作為80后,他從小就對(duì)《西游記》等神話傳說(shuō)情有獨(dú)鐘,《人生大事》里有“小哪吒”,《出入平安》則更進(jìn)一步,在人設(shè)和故事上都與“西游”進(jìn)行了巧妙勾連。
“我沒(méi)系統(tǒng)學(xué)過(guò)電影,很多創(chuàng)作技巧都是從我喜歡的民間曲藝、明清小說(shuō)、評(píng)書(shū)里來(lái)的,這也是兩部電影的延續(xù)性——在中國(guó)傳統(tǒng)文化里找解題思路。”
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于是,肖央飾演的死刑犯鄭立棍化身“孫大圣”,阿云嘎飾演的尉遲曉則如同“二郎神”。一囚一警,本是水火不容,卻因一場(chǎng)天災(zāi)成為并肩的伙伴,一起闖過(guò)了九九八十一難。
還有黃小蕾飾演的醫(yī)者仁心的“嫦娥”白素娥,救死扶傷無(wú)怨無(wú)悔。楊新鳴、王戈飾演的兩盆半、王建仁,一人脖掛蒜頭,一人手持鐵耙,像極了“沙和尚”和“豬八戒”,高海寶飾演的牛小寶則是浪子回頭的“牛魔王”,都與西游人物有著明顯的對(duì)應(yīng)。
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不僅是西游元素,影片的造型和配樂(lè)也隨處可見(jiàn)傳統(tǒng)文化與戲曲的影子。音樂(lè)上融合了河南墜子、華北民謠、西北小調(diào)、樂(lè)亭大鼓等民間戲曲元素,在配樂(lè)上也能聽(tīng)到嗩吶、笛子等傳統(tǒng)樂(lè)器的巧妙運(yùn)用。
同時(shí),人物造型也都是從戲曲舞臺(tái)上脫胎而來(lái),“對(duì)戲曲有了解的觀眾,看角色穿的衣服、印花、配飾和造型,就能知道他結(jié)沒(méi)結(jié)婚,性格是什么,每個(gè)人物我們都在細(xì)節(jié)處做了戲曲方面的致敬。”
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“我們想創(chuàng)作一個(gè)原創(chuàng)性更高的中國(guó)電影,加入傳統(tǒng)文化元素也是向咱老祖宗致敬”劉江江說(shuō)。
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沒(méi)見(jiàn)過(guò)的肖央
就像《西游記》不能沒(méi)有“孫大圣”,肖央也是《出入平安》的靈魂人物,“我現(xiàn)在腦海里想不出來(lái),還有第二個(gè)人能像他演的這么好!”
盡管肖央在《誤殺》《唐人街探案》中塑造過(guò)很多經(jīng)典角色,但劉江江認(rèn)為《出入平安》里的鄭立棍仍然能給觀眾帶來(lái)驚喜。
“這個(gè)人物寫(xiě)的非常極致,他在一天之內(nèi)從死里逃生到出生入死,每一場(chǎng)戲都在克服困難。他面對(duì)愛(ài)人、獄警、獄友和被救援的對(duì)象,也需要不同的面孔。”劉江江說(shuō),“在這里面你能看見(jiàn)有趣的肖央,能看見(jiàn)情緒的爆發(fā),也能看到沉淀的時(shí)刻,絕對(duì)是之前沒(méi)見(jiàn)過(guò)的。”
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簽約時(shí),肖央跟劇組定的工作時(shí)間是每天10小時(shí),但實(shí)際上除了睡覺(jué),他都跟劉江江吃在一起,走在一起,無(wú)時(shí)無(wú)刻不在聊創(chuàng)作,“散步兩句話就拐到明天的戲上,這幾個(gè)月一直都是全情投入的創(chuàng)作狀態(tài)。”
他也是演員組的“帶頭大哥”,經(jīng)常把大家拉到自己車(chē)上一起吃飯,磨臺(tái)詞,碰撞出了許多劇本之外的火花。
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劉江江說(shuō),肖央讓他印象最深的就是不僅有扎實(shí)的基本功,也有特別靈動(dòng)的即興發(fā)揮,可以說(shuō)是集努力與天賦于一身的寶藏演員。
比如孩子出生后,他和阿云嘎飾演的尉遲嘵對(duì)話的那場(chǎng)戲,尉遲靠在柱子上說(shuō),我很羨慕你,鏡頭一拉開(kāi),鄭立棍消失了,只有之前叼著的香煙塞在磚縫里,就像孫悟空化作了青煙。這是肖央即興的創(chuàng)作,讓全組都驚艷不已。
在劉江江看來(lái),肖央是中國(guó)演員中獨(dú)一無(wú)二的存在,“他學(xué)過(guò)美術(shù),做過(guò)導(dǎo)演,出圈是因?yàn)楦枋值纳矸荩嬲w現(xiàn)了那八個(gè)字:它山之石,可以攻玉。他身上吸收了大量其他行當(dāng)?shù)臇|西,然后以演員身份來(lái)輸出。”
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全員反差感
不僅是肖央,劉江江直言《出入平安》的選角乍看上去都充滿了反差感,是奇妙的緣分讓大家聚在了一起,配合起來(lái)又是那么默契,“我們找到這些演員,特別像西天取經(jīng)的組隊(duì)過(guò)程,每一個(gè)都像是這個(gè)項(xiàng)目自己選的一樣。”
在大眾的印象中,阿云嘎是溫文爾雅的“音樂(lè)劇王子”,但一番交流下來(lái),劉江江感受到了他性格中直率熱血的部分,與尉遲曉不謀而合。
“這個(gè)角色非常難演,他身上是情理法的交織,要把這幾個(gè)關(guān)鍵詞都演到極致,又要合理讓觀眾相信,阿云嘎做到了。”
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劉江江還透露為了這個(gè)角色,阿云嘎專(zhuān)門(mén)去看守所體驗(yàn)生活,跟獄警同吃同住,見(jiàn)到了真實(shí)的在押犯人,讓表演有了真實(shí)的支點(diǎn)。
更為驚喜的是,他還從特長(zhǎng)出發(fā)即興為影片創(chuàng)作了歌曲《繡一個(gè)月亮》,既唱出了尉遲曉對(duì)所愛(ài)之人的牽掛,也以各種變奏的形式貫穿全片,表達(dá)出眾人對(duì)平安幸福的期盼,旋律每每響起,都讓人不禁淚目。
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同樣反差感拉滿的還有飾演木春桃的娜扎,這個(gè)潑辣又堅(jiān)韌的農(nóng)村婦女是她此前從沒(méi)有嘗試過(guò)的角色類(lèi)型。
劉江江還記得第一次見(jiàn)娜扎的情景,他本想先把工作室收拾一下,沒(méi)想到娜扎已經(jīng)風(fēng)風(fēng)火火地上樓了,坐下就開(kāi)始聊自己對(duì)人物的理解,越聊越興奮,“我覺(jué)得在她身上看到了木春桃的那股勁,”
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那場(chǎng)挑戰(zhàn)極大的“生產(chǎn)戲”最讓劉江江驚艷,原本做好了拍兩天的準(zhǔn)備,沒(méi)想到一遍就拍成了。
娜扎不僅演出了生產(chǎn)時(shí)的生理疼痛,還表現(xiàn)出了這場(chǎng)戲背后的情緒和深意,“她沖破了那一層單純的表演,演出了木春桃和鄭立棍想和老天爺叫板,硬剛也要把孩子生出來(lái)的決心。”
就像戲曲里有“生旦凈末丑”,這個(gè)臨時(shí)組成的救援小隊(duì)里也有各色人物,是每一位演員的表演共同繪就了這幅生動(dòng)群像。
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影片中,眾人歷盡九九八十一難,終于取得“真經(jīng)”,完成救贖。戲外,劉江江和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們同樣沖破了重重困難,才終于讓電影與觀眾見(jiàn)面。
劉江江坦言在《人生大事》上映后,面對(duì)下一部拍什么的問(wèn)題,他曾陷入過(guò)焦慮和內(nèi)耗,“后來(lái)發(fā)現(xiàn)解決的辦法就是全情投入到工作里去,對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō),你之前的作品只是整個(gè)職業(yè)生涯的一部分,未來(lái)還要繼續(xù)往前走!”
就像他留在《出入平安》最后那句樸素的祝福:“人生八十一難,希望大家出入平安。”
/ 開(kāi)獎(jiǎng) /
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