北京
1949年的 《 影片核心是一場(chǎng)從西德到東德的旅程。法蘭克福（美國(guó)勢(shì)力范圍）和魏瑪（共產(chǎn)主義控制區(qū)，卻是 帕夫利科夫斯基的觀察視角融合了親密與疏離——這種"領(lǐng)主式的超然"定義了影片的美學(xué)。電影既是歷史全景，也是家庭惡魔與文學(xué)名望的肖像。它如上等葡萄酒般 subtle，卻因過(guò)于浸沒在理念中，最終"令人頭暈多于令人難忘"。 距《冷戰(zhàn)》上映已八年，帕夫利科夫斯基依然是最不可預(yù)測(cè)的導(dǎo)演之一。《父國(guó)》會(huì)完成三部曲，還是開啟四部曲？答案或許藏在那些 meticulously framed 的黑白畫面里。
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