北京
（來源：嘉興日報）
轉(zhuǎn)自：嘉興日報
熟悉紀(jì)實文學(xué)的讀者，可能會記得馬宏杰廣受好評的《最后的耍猴人》。時隔多年，這位深耕紀(jì)實創(chuàng)作的作家，耗費八年時間實地走訪，寫下新作《最后的江湖戲班》。
作品以武漢本土民間劇團為觀察藍本，細(xì)致描摹一代民間戲曲藝人的人生軌跡，也記下行業(yè)隨時代流轉(zhuǎn)的真實變化。
這個民間戲班成員大多已是花甲之年，一輩子與鑼鼓戲臺相依，常年穿梭在老街深巷之中。馬宏杰從2018年起跟隨這群平均年齡65歲的戲班成員，穿行于戲班、家與養(yǎng)老院之間，記錄了在拆遷推進、觀眾老齡化、娛樂方式迭代等多重圍剿下，底層戲班藝人的掙扎與堅守。
書中幾位核心人物形象格外鮮活。團長吳正彬，曾在民眾樂園創(chuàng)下十五年爆滿的輝煌，手握文化部頒發(fā)的演出許可證，見證過楚劇的黃金時代。后來戲班式微，他住進養(yǎng)老院，房產(chǎn)被妻兒變賣，孤獨終老，一生起落如戲。
旦角楊艷紅，臺下是沉默寡言的男人，一上妝便成裊娜的男旦。靠低保與打賞為生。
老戲骨張學(xué)蘭，是戲班里為數(shù)不多的科班演員，鎮(zhèn)得住場子，卻因檔案不明難以拿到退休金，八十多歲仍靠唱戲與麻將桌維系生計。
民間戲曲曾經(jīng)有著熱鬧紅火的市井氣場，隨著生活方式與娛樂選擇不斷多元，街巷里的戲曲場子漸漸安靜下來。但還是有老藝人依舊守著心底的熱愛，堅持行走演出，把楚戲的腔調(diào)留在市井煙火間。
只有足夠長的時間，才能沉淀出足夠深的真實——這是快餐時代稀缺的紀(jì)實力量。馬宏杰以冷靜克制的紀(jì)實筆觸，忠實還原民間戲班原生態(tài)貌。文字落腳于普通人的生活浮沉，也為這個時代的民間戲曲，留存下一份真切可感的時代存檔。
馬宏杰 著
廣西師范大學(xué)出版社·北京貝貝特
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