《主角》放歌，詠盡人生

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 于民星

近日，由張藝謀監(jiān)制、陳彥茅盾文學(xué)獎(jiǎng)原著改編的年代大劇《主角》開播。劇集以陜西秦腔為底色，橫跨數(shù)十年時(shí)代變遷，講述女主憶秦娥從放羊女到“秦腔主角”的半生沉浮。在戲里戲外的人生百態(tài)中，以細(xì)膩筆觸刻畫秦腔藝人群像，書寫時(shí)代洪流里普通人的掙扎、堅(jiān)守與突圍。

放羊娃走上秦腔路

作為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)經(jīng)典原著影視化改編之作，《主角》以一代秦腔名伶憶秦娥的人生軌跡為主線，完整鋪展她從山野放羊娃登頂秦腔舞臺(tái)、從追逐名利到通透頓悟的人生歷程。劇集以近半個(gè)世紀(jì)的歲月沉浮與藝術(shù)堅(jiān)守，折射出平凡個(gè)體在時(shí)代變遷中堅(jiān)守?zé)釔邸⒅泵婷\(yùn)苦難，最終掙脫桎梏、活成人生主角的精神內(nèi)核。

劇集創(chuàng)新融合人物傳記敘事與年代寫實(shí)筆法，借由生活化的細(xì)膩細(xì)節(jié)與戲臺(tái)內(nèi)外的煙火百態(tài)，緩緩鋪陳一代秦腔藝人半生漂泊、起落跌宕的人生長(zhǎng)卷。

故事開篇，以功成名就的憶秦娥登場(chǎng)亮相，然后鏡頭倒回，將觀眾拉回1979年那個(gè)塵土飛揚(yáng)的大山深處。11歲的易來弟，是滿山跑的放羊娃。她小臉黝黑，蓬亂的頭發(fā)上沾著草，粗麻紅布褂子打著補(bǔ)丁帶著泥垢，吃不飽、穿不暖，被困在山溝里。命運(yùn)在意想不到的節(jié)點(diǎn)發(fā)生了轉(zhuǎn)折，在縣劇團(tuán)擔(dān)任司鼓的舅舅胡三元，騎著二八大杠翻山越嶺歸來，想為姐姐家的孩子謀一條活路。陰差陽錯(cuò)之下，木訥懵懂的小來弟頂替姐姐，踏上了去往縣劇團(tuán)學(xué)藝的道路，從此與秦腔結(jié)下一生不解之緣。

劇集并未倉(cāng)促推進(jìn)女主的成長(zhǎng)節(jié)奏，而是用大量筆墨描繪縣劇團(tuán)的人間煙火與人情糾葛，勾勒出一幅鮮活立體的秦腔眾生相。以鼓點(diǎn)掌控全團(tuán)節(jié)奏、一身本事卻脾氣剛烈的舅舅胡三元；唱腔優(yōu)美、性格潑辣、對(duì)秦腔懷有赤誠(chéng)熱愛的臺(tái)柱子花彩香；樣貌清秀、深夜苦練不輟，一心渴望登臺(tái)成角的米蘭；精于算計(jì)的劇團(tuán)主任黃正經(jīng)；還有對(duì)秦腔老戲執(zhí)著堅(jiān)守的老藝人們。每個(gè)人都帶著時(shí)代烙印與性格棱角，在練功場(chǎng)、戲臺(tái)院落間糾葛周旋，交織成鮮活立體的秦腔江湖，也為后續(xù)戲臺(tái)爭(zhēng)斗、人情冷暖埋下層層伏筆。

臺(tái)上臺(tái)下的百態(tài)人生

實(shí)力演員的穩(wěn)扎穩(wěn)打，讓《主角》的秦腔群像立體鮮活、形神兼?zhèn)洌堇[出戲臺(tái)內(nèi)外的百態(tài)人生。

張嘉益飾演的胡三元，是全劇的“靈魂”之一。作為縣劇團(tuán)司鼓，他性格耿直暴烈、行事不拘世俗，一生癡迷秦腔，一句“敲鼓就是敲人”道盡對(duì)藝術(shù)的敬畏。劇中，他一口地道關(guān)中方言佝僂踱步，眉眼神態(tài)間皆是西北漢子的滄桑厚重，活脫脫是從秦川土地里走出來的秦腔藝人。硬朗桀驁的外表之下，演繹出對(duì)外甥女細(xì)膩深沉的疼愛，為了讓外甥女吃上白面饅頭，紅著臉找打飯師傅理論，得知原委后又局促道歉，將人物的嘴硬心軟、外剛內(nèi)柔刻畫得層次飽滿。

與張嘉益搭檔的秦海璐，飾演劇團(tuán)當(dāng)家花旦花彩香。早年研習(xí)京劇的功底，讓她身段儀態(tài)、眼神氣韻自帶戲曲底蘊(yùn)。劇中或英姿颯爽，或沉靜內(nèi)斂，眼波流轉(zhuǎn)、舉手投足皆是戲韻風(fēng)骨，將秦腔名角的專業(yè)與傲氣拿捏得恰到好處。

一眾演員中，飾演童年易來弟的小演員王少熙格外亮眼。年僅12歲的她，以滿臉污垢、頭發(fā)打綹的形象出場(chǎng)，卻用一雙“會(huì)說話”的眼睛演活了山區(qū)放羊娃易來弟的驚愕、恐懼與骨子里的倔強(qiáng)。尤其是在招生考試環(huán)節(jié)，平日怯懦沉默的她，突然用野生的山野腔調(diào)大聲吼出秦腔老調(diào)，那一刻爆發(fā)出來的生命力，不僅震驚了劇中的考官，也戳中了熒幕外無數(shù)觀眾的內(nèi)心。

成年憶秦娥的扮演者劉浩存，目前僅在劇集開篇短暫亮相，卻以出彩的名伶扮相令人驚艷。艷麗繁復(fù)的戲裝加身，眉心點(diǎn)翠描紅，水袖輕揚(yáng)、步履端莊，一舉一動(dòng)盡顯“秦腔主角”的從容氣場(chǎng)與典雅風(fēng)骨。為貼合角色、還原秦腔藝人底蘊(yùn)，劉浩存潛心從零起步，苦練秦腔唱念做打，深耕地道陜西方言，每日凌晨堅(jiān)持吊嗓練聲，反復(fù)打磨 “臥魚”“吹火” 等戲曲高難技藝，力求還原秦腔原汁原味的老戲韻味。

秦腔“化”入血脈

《主角》并非簡(jiǎn)單的藝人成長(zhǎng)勵(lì)志劇，而是以秦腔為載體，書寫傳統(tǒng)文化的傳承史詩，更詮釋了“主角”的真正含義，臺(tái)上的主角，是臺(tái)下十年功的沉淀；人生的主角，是守住初心的堅(jiān)守。

秦腔是劇集的“靈魂底色”，劇組以極致匠心還原非遺本真，深入九巖溝土坯房、寧州縣劇團(tuán)老院落、西安城墻根等地取景，斑駁墻壁、老式家具、吱呀作響的木地板，全方位復(fù)刻秦腔藝人粗糲質(zhì)樸、煙火氤氳的真實(shí)生存環(huán)境。劇中高頻出現(xiàn)的陜普俚語，生動(dòng)還原陜西市井煙火與地域人文風(fēng)情，讓故事更具代入感與真實(shí)質(zhì)感。

而最見功力的，是劇集將秦腔真正“化”入劇情血脈。深夜時(shí)分，花彩香靜坐屋前，胡三元與老藝人們演繹秦腔《二進(jìn)宮》中的經(jīng)典唱段，唱腔高亢激越、念白鏗鏘角力，“要讓要讓實(shí)要讓！不能不能實(shí)不能”的對(duì)白，于一來一往的頂針互懟間，盡顯秦腔剛烈奔放、張力十足的藝術(shù)特質(zhì)。這場(chǎng)戲酣暢淋漓，既還原了秦腔原生態(tài)的表演形態(tài)，又精準(zhǔn)映照出花彩香苦等胡三元、卻始終盼而不得的焦灼與落寞。

劇中的秦腔，不僅是一門舞臺(tái)技藝，更是代代堅(jiān)守、薪火相傳的精神文脈。憶秦娥為三分鐘“臥魚”身段苦練三年，“水潑不入”的棍花、“吹火”等每一項(xiàng)技藝都浸滿汗水。她的成名之路從非孤軍跋涉，而是眾人托舉、匠心傳承的結(jié)果：胡三元引路前行，花彩香悉心指點(diǎn)，“忠孝仁義”四位老藝人傾囊相授。這種師徒相授、代代相傳的堅(jiān)守，正是秦腔千年不衰的核心，也是傳統(tǒng)文化傳承的生動(dòng)寫照。

而“主角”二字的深意，更是不止于舞臺(tái)。正如原著作者陳彥所言：“每一個(gè)主角，都是被諸多配角推向主角寶座的；每一個(gè)配角，經(jīng)過艱苦卓絕的磨煉也會(huì)成為時(shí)代的主角。”

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