陳麗君與前輩徐玉蘭不同時(shí)代的越劇“賈寶玉”，各具時(shí)代印記

1958年，36歲的徐玉蘭主演的《紅樓夢(mèng)》在共舞臺(tái)首演，她在劇中飾演單純天真、鄙視功名利祿的怡紅公子賈寶玉。此劇連演54場(chǎng)，觀眾達(dá)86343人次。1962年，此劇又被拍攝成彩色越劇戲曲片，影片上映后，風(fēng)靡大江南北，她塑造的賈寶玉已成永恒經(jīng)典。

2025年，33歲的新生代演員陳麗君主演的《我的大觀園》在杭州蝴蝶劇場(chǎng)首演，她在劇中演繹的“賈寶玉”則帶來(lái)了全新詮釋。第一輪全國(guó)巡演59場(chǎng)，先后有近10萬(wàn)人次進(jìn)入劇場(chǎng)，票房達(dá)7875萬(wàn)元，85%觀眾為年輕人。2026年，第二輪全國(guó)巡演也將再次開(kāi)啟。

陳麗君與前輩徐玉蘭老師塑造的賈寶玉形象相隔六十多載光陰，在越劇舞臺(tái)上形成了鮮明而深邃的藝術(shù)對(duì)話，這兩個(gè)經(jīng)典形象折射出不同時(shí)代的審美取向，以及戲曲表演藝術(shù)的范式轉(zhuǎn)變。

徐玉蘭的賈寶玉以戲曲程式化表演為基礎(chǔ)，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳矶魏脱凵瘢蠢粘鲆粋€(gè)富家公子的形象。她塑造的寶玉既有世家子弟的矜貴，又不失青春少年的靈動(dòng)。而陳麗君的版本則在外形還原上達(dá)到了驚人高度——"面若中秋之月，色如春曉之花"的書(shū)中描寫(xiě)在她身上得到完美呈現(xiàn)。其溫潤(rùn)中帶著英氣的面容，配上多變的戲服裝扮，與寶玉角色天然契合，從視覺(jué)上實(shí)現(xiàn)了"從書(shū)中走出來(lái)"的效果。

在神韻把握上，徐玉蘭通過(guò)細(xì)膩的表情和動(dòng)作，展現(xiàn)了寶玉"無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂"的復(fù)雜性格。陳麗君則憑借在《新龍門(mén)客棧》中積累的"邪魅狂狷"表演經(jīng)驗(yàn)，將寶玉"行為偏僻性乖張"的性格特點(diǎn)表現(xiàn)得入木三分。兩版都準(zhǔn)確把握了寶玉既抗拒科舉制度，又無(wú)力改變現(xiàn)狀；既深?lèi)?ài)黛玉，又無(wú)法給予承諾的矛盾心理。

徐玉蘭的版本中，"哭靈"等核心唱段通過(guò)精心設(shè)計(jì)的唱腔，將寶玉心理層次展現(xiàn)得細(xì)膩入微，可以說(shuō)每個(gè)音符都承載著情感重量，戲腔的婉轉(zhuǎn)起伏與內(nèi)心波瀾完美同步，成就了難以逾越的藝術(shù)高峰。

相比之下，陳麗君的表演雖極具感染力，卻因劇本和音樂(lè)設(shè)計(jì)的限制，同等震撼力的唱段稍偏弱，整體呈現(xiàn)更接近話劇的表演風(fēng)格。但陳麗君勝在肢體語(yǔ)言上更為外放，通過(guò)大幅度的動(dòng)作和豐富的表情變化，放大了角色的內(nèi)心戲。這種表現(xiàn)方式雖與傳統(tǒng)戲曲程式有所差異，卻更貼合當(dāng)代年輕觀眾的審美。

徐玉蘭和陳麗君在塑造“賈寶玉”藝術(shù)形象上的表演差異，某種程度上反映了戲曲在不同時(shí)代的創(chuàng)新嘗試。徐玉蘭的版本堅(jiān)守越劇傳統(tǒng)，其表演遵循傳統(tǒng)戲曲程式，講究"手眼身法步"的規(guī)范美，尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用高亢激昂的徐派唱腔表現(xiàn)寶玉的情感爆發(fā)。

陳麗君則融合了現(xiàn)代戲劇的多種表演方法，弱化程式表演，用細(xì)膩的眼神戲、優(yōu)美的舞美動(dòng)作替代了傳統(tǒng)的甩袖、跪步等程式動(dòng)作。這種嘗試雖引發(fā)爭(zhēng)議，卻也為經(jīng)典角色注入了新鮮活力。

我們認(rèn)為，徐玉蘭版的賈寶玉堪稱(chēng)越劇黃金時(shí)代藝術(shù)成就的典范，其演繹韻味醇厚，盡顯經(jīng)典之魅力。而陳麗君對(duì)這一角色的詮釋?zhuān)瑒t宛如一股清新之風(fēng)，生動(dòng)展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)下的創(chuàng)新與突破。兩版演繹各有千秋，共同豐富了賈寶玉這一經(jīng)典形象的藝術(shù)內(nèi)涵，也為廣大觀眾開(kāi)啟了欣賞經(jīng)典的多元視角。

戲迷朋友，藝術(shù)的蓬勃生命力，恰恰源于傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間這種永恒的對(duì)話與激烈的碰撞，您說(shuō)對(duì)嗎？