夢(mèng)長(zhǎng)安：走在這里，我是我曾失去的每一個(gè)自己丨周末讀詩(shī)

在西安，我總是被當(dāng)成外地人，有幾次甚至被當(dāng)成外國(guó)人。這種錯(cuò)認(rèn)，讓我既喜歡，又感到不安。

我沒(méi)有說(shuō)我出生長(zhǎng)大的地方，就在七十公里之外，而是把身世隱藏起來(lái)，好像喬裝打扮一樣，潛行在方言和習(xí)俗的故鄉(xiāng)。

我哪兒也不認(rèn)識(shí)，城市完全陌生，卻隨處都有熟悉的聲音和表情，走在這里，我是我曾失去的每一個(gè)自己。

撰文 | 三書(shū)

與一棵樹(shù)

南宋 佚名《柳溪春色圖》

《勤政樓西老柳》

（唐）白居易

半朽臨風(fēng)樹(shù)，多情立馬人。

開(kāi)元一枝柳，長(zhǎng)慶二年春。

熟悉的還有樹(shù)，土生土長(zhǎng)的樹(shù)，它們親人般佇立，讓我回到自身，回到古老的大地。在西安，與我知心的樹(shù)有兩棵：

一棵是碑林博物館墻外的槐樹(shù)。某日凌晨四點(diǎn)，我逃出骯臟的旅館，無(wú)處可去，就在樹(shù)下等天亮。整個(gè)城市仍在睡夢(mèng)中，街上零散走過(guò)的人，和我一樣，都像幽靈，游蕩于自己的夢(mèng)境。這棵槐樹(shù)和我在一起，它有兩人合抱之粗，枝干虬勁，直入蒼穹，在寒冷的夜氣中更覺(jué)堅(jiān)毅。樹(shù)身上掛著牌，表示是古木，在它跟前，我感覺(jué)很幼小，但活生生。

另一棵我沒(méi)見(jiàn)過(guò)，也不知是什么樹(shù)。十幾年前，我父親到西安坐火車，他每次出遠(yuǎn)門都很鄭重，必要提前半天到火車站或機(jī)場(chǎng)，寧可坐在那里等。那天午后，我打電話給他時(shí)，他已經(jīng)買好車票，離發(fā)車還有四個(gè)多小時(shí)，他說(shuō)他在火車站附近的路邊坐著，我想見(jiàn)他穿著布鞋一身農(nóng)民裝束，坐在車水馬龍的街旁，不禁一陣心酸，我叫他找個(gè)餐館邊吃飯邊等，“我在樹(shù)下坐著，涼快得很。”他說(shuō)的時(shí)候，我感覺(jué)他在仰頭看那棵樹(shù)。多么好的樹(shù)，為我父親遮蔭，在廣漠的世界，給他庇護(hù)。

城市是一盤(pán)神秘的棋，棋盤(pán)宛如夢(mèng)境，隨著我們的心情日夜變幻。每個(gè)人心中的城市都不一樣。行走在大街小巷，我們追隨和尋找的，不是眼睛所見(jiàn)之物，而是內(nèi)心已被深埋或消磨了的事物。我們真正看到的不是城市，而是對(duì)往昔歲月的回憶。

公元九世紀(jì)某天，詩(shī)人白居易經(jīng)過(guò)勤政樓，在樓西一株柳樹(shù)前駐馬良久，他認(rèn)得這株樹(shù)。“半朽臨風(fēng)樹(shù)”，柳樹(shù)已經(jīng)半朽，枝條猶在風(fēng)中參差披拂，“臨風(fēng)”一詞，頗覺(jué)蕭疏，它正在隨風(fēng)而逝。詩(shī)人看見(jiàn)樹(shù)，樹(shù)也照見(jiàn)了他：“多情立馬人。”為一棵樹(shù)駐足，為一棵樹(shù)立馬，為一棵樹(shù)停車，久久凝望，心思徘徊，豈非多情哉？！

這株柳樹(shù)栽種于開(kāi)元年間，勤政樓乃紫禁朝天之地。“開(kāi)元一枝柳，長(zhǎng)慶二年春。”小小一枝柳，長(zhǎng)成大樹(shù)，見(jiàn)證了歷史興衰，令詩(shī)人不禁悲慨。從開(kāi)元到長(zhǎng)慶，國(guó)運(yùn)隆替，耆舊凋零，多少感懷，盡在不言中，僅僅年號(hào)變遷，已寓滄桑悲感。“一枝柳”到“二年春”，樹(shù)猶如此，人何以堪？然而，春天仍是春天。

白居易晚年還有一首詩(shī)，也是寫(xiě)柳樹(shù)，那是永豐坊荒園里的一株柳。“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝， 嫩于金色軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”（《永豐坊園中垂柳》）是時(shí)他已致仕，閑居洛陽(yáng)永豐坊。某日好天氣，他散步至此，見(jiàn)廢園角落里，一株垂柳纖條縷縷，金黃嬌嫩，在春風(fēng)中款款起舞，似有無(wú)限意思。“盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”比回答更重要的，是提出問(wèn)題，它迫使我們?nèi)ジ惺苣侵甏沽惺芩雽?duì)我們表達(dá)什么。

據(jù)說(shuō)這首絕句后來(lái)傳入樂(lè)府，遍流京師，唐宣宗因此下詔取永豐坊柳枝植于長(zhǎng)安禁苑。我們不禁要問(wèn)：一首不能再簡(jiǎn)單的詩(shī)，何以有這么大的影響力？在我看來(lái)，不是因?yàn)樵佄镅灾荆谟谒|及更高的真理。人如果看到樹(shù)，就想到自己的仕宦得失，渴望被賞識(shí)，未免也太狹隘，境界太低。詩(shī)人是超越自身的存在，寫(xiě)詩(shī)不是為了進(jìn)入世界，也不是要與世界和解，而是在一定距離之外，以他者的眼光觀看，世界忽然呈現(xiàn)出前所未有的陌生感。

永豐坊荒園角落里，一株垂柳新鮮郁茂，煥發(fā)春天的光彩，我覺(jué)得這就是愛(ài)。不管有沒(méi)有人領(lǐng)受，愛(ài)就在那里，園子荒廢了，但春天還在，春天年年都會(huì)回來(lái)。

記得去年寒食日

明 文徵明《雨余春樹(shù)圖》（局部）

《浣溪沙》

（五代）薛昭蘊(yùn)

粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠(yuǎn)情深恨與誰(shuí)論。

記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散黯銷魂。

按月歷生活的古代，散發(fā)出山川草木的風(fēng)露氣息。這首詞里的寒食日，與我們相隔并非千年，它就在今天，在一個(gè)折疊的時(shí)空里。“記得去年”，如其字面意思，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)被銘刻進(jìn)詩(shī)里，如昆蟲(chóng)被封存在琥珀的光里，一旦被閱讀，故事就被激活。

寒食清明，游春踏青，正是故事多發(fā)的時(shí)節(jié)。延秋門在唐代長(zhǎng)安城西南面，“延秋”的命名，給人以蕭瑟之感，時(shí)間又是黃昏，當(dāng)時(shí)或未察覺(jué)，回味頗有凄涼意，似乎早已注定的結(jié)局。誰(shuí)和誰(shuí)的相遇？詞中沒(méi)有提及，可能是詞人的親身經(jīng)歷，也可能是虛構(gòu)的人，這些并不重要，重要的是故事本身。故事的原型通過(guò)我們發(fā)生，通過(guò)一代代人反復(fù)發(fā)生，姓名和面孔就像戲服在更替，世上從來(lái)只有兩個(gè)人：男人和女人。

去年寒食日，到底發(fā)生了什么？在可見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)世界，什么也沒(méi)發(fā)生，而在情欲的世界，男女之間的心動(dòng)，就像車輛相撞，星球運(yùn)行，一種大音希聲，早已驚動(dòng)三世十方。

詞的抒情主體，前三句是女子，后三句仍是女子，也可以是男子，這樣的文本結(jié)構(gòu)就像在互相傾訴。我們不妨設(shè)想電影轉(zhuǎn)場(chǎng)，以黃昏的光影聲色為基調(diào)，從閨中女子獨(dú)自流淚，轉(zhuǎn)到去年寒食日延秋門外，日斜人散的惆悵，以蒙太奇效應(yīng)，在畫(huà)面上彌漫開(kāi)來(lái)。

經(jīng)過(guò)西安城墻的安定門時(shí)，我常會(huì)想到這首詞，雖然并非延秋門，但也是在西邊。無(wú)論什么季節(jié)，經(jīng)過(guò)那里，好像時(shí)間就是寒食日，詞中虛構(gòu)的人物，對(duì)我來(lái)說(shuō)無(wú)比真實(shí)，他們不是別人，他們就是城里的男男女女。

被聽(tīng)成一首詩(shī)的城市

《蒙得維的亞》

（阿根廷）豪爾赫·路易斯·博爾赫斯

我滑下你的暮色如厭倦滑下一道斜坡的虔誠(chéng)。

年輕的夜晚像你屋頂平臺(tái)上的一片翅膀。

你是我們?cè)?jīng)有的布宜諾斯艾利斯，那座隨著歲月悄悄溜走的城市。

你是我們的，節(jié)日的，像水中倒映的星星，

時(shí)間中虛假的門，你的街道朝向更輕柔的往昔。

黎明之光，它送出的早晨向我們走來(lái)，越過(guò)甘甜的褐色海水

在照亮我的百葉窗之前，你低低的日色已賜福于你的花園。

被聽(tīng)成了一首詩(shī)的城市。

擁有庭院之光的街道。

（陳東飆 陳子弘 譯）

這首詩(shī)，我讀了好多年，仍然很喜歡。讀了好多年，也不知道蒙得維的亞在哪里，我以為是在阿根廷，這絲毫不影響我對(duì)詩(shī)的感覺(jué)。后來(lái)了解到，這座城市是烏拉圭的首都，以及相關(guān)的歷史地理科普，然而知道這些“知識(shí)”，并沒(méi)有讓我對(duì)這首詩(shī)喜歡多一點(diǎn)或少一點(diǎn)。

不知道對(duì)于博爾赫斯，這座城市具體意味著什么，顯然他對(duì)蒙得維的亞充滿深情。而我讀這首詩(shī)，想到的城市是西安，每一行詩(shī)句，我都能在其中聽(tīng)到回音。

“我滑下你的暮色如厭倦滑下一道斜坡的虔誠(chéng)”，不得不說(shuō)，這句詩(shī)的翻譯臻于化境，語(yǔ)感太美，形式與內(nèi)容合一。暮色降臨，帶給我們愉悅的厭倦感，像滑下一道斜坡，我們從喧嚷的白晝回到自身靜穆的存在。此時(shí)如果在城墻上環(huán)顧四方，你會(huì)感覺(jué)空間如中魔法，維度之間的界限變得稀薄，長(zhǎng)安從漸濃的暮色中隱隱浮現(xiàn)。

那是我們?cè)?jīng)有過(guò)的長(zhǎng)安，那座隨歲月悄悄溜走的城市。我曾在某青年旅館二樓平臺(tái)上看見(jiàn)，年輕的夜晚，像一片翅膀，棲息在那里。長(zhǎng)安離我們?cè)竭h(yuǎn)，就越像節(jié)日，像水中倒映的星星，美麗而虛幻。

白天的街道，沒(méi)有朝向輕柔的往昔，而是充斥欲望的現(xiàn)世。網(wǎng)紅小吃店前，時(shí)尚青年男女排著幾十米長(zhǎng)隊(duì)，個(gè)個(gè)刷著手機(jī)，拍照打卡，嘰嘰喳喳。旁邊不遠(yuǎn)處，一個(gè)中年男子坐在街邊，像是流浪了很多天，蓬頭垢面，但目光清澈。他面朝街道，就像面朝大海，神情超然世外，坐得那么安靜，使打卡的蕓蕓眾生幻化為模糊的背景，并賦予喧鬧的街道以庭院之光。

從網(wǎng)絡(luò)百科獲取的介紹，并不能讓我們了解一座城市，因?yàn)檎嬲龢?gòu)成城市的并非那些東西，而是空間和歷史如何發(fā)生關(guān)系。正如卡爾維諾在《看不見(jiàn)的城市》中所言：“城市不會(huì)泄露自己的過(guò)去，只會(huì)把它像手紋一樣藏起來(lái)，它被寫(xiě)在街巷的角落、窗格的護(hù)欄、樓梯的扶手、避雷的天線和旗桿上。”

我喜歡在西安被當(dāng)作外地人，這樣我就可以與眼前的一切保持距離。那是從小就無(wú)法逾越的距離，不是七十公里，而是傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會(huì)與現(xiàn)代城市之間的距離，是月歷與公歷的差異。無(wú)論來(lái)多少次，就算哪天定居在這里，我也不可能成為本地人。

前幾天，我偶然看見(jiàn)有人在落款簽名旁邊，地點(diǎn)寫(xiě)著“長(zhǎng)安”而非“西安”，這應(yīng)該表明他對(duì)所在地的文化定位，“長(zhǎng)安”更有古意，更雅趣。我在讀唐詩(shī)的時(shí)候，也覺(jué)得我是在長(zhǎng)安，因?yàn)樘圃?shī)的語(yǔ)言和人性之美，長(zhǎng)安與我更親，離我更近。

本文為獨(dú)家原創(chuàng)內(nèi)容。作者：三書(shū)；編輯：張進(jìn)；校對(duì)：趙琳。未經(jīng)新京報(bào)書(shū)面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈。

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