上海
沒有狗血沖突，沒有強情節反轉，甚至沒有大團圓結局，一部在喀什古城拍攝的八集短劇，成為今年最治愈觀眾的作品之一。26日，現實題材迷你劇《喀什戀歌》研討會在北京舉行——“不按套路出牌”的邊疆題材劇，究竟憑什么打動了千萬觀眾？
該劇于5月5日登陸央視一套黃金檔，愛奇藝同步播出，以喀什古城煙火日常為底色，講述三位邊疆青年彼此扶持、治愈成長、追尋自我的溫暖故事，開播后憑借細膩的敘事、治愈的風格收獲好評。
總制片人梁仁紅透露，劇本打磨歷時三年半，主創團隊六次深入喀什古城走訪調研，訪談百余位非遺傳承人、返鄉青年與本地居民，積累數十萬字紀實素材，讓每一段劇情、每一個人物都源自真實生活。
導演秦海燕分享，劇組堅持“生活大于設計”的創作理念，采用半紀錄式拍攝手法，特意保留古城街巷孩童起哄、巴扎路人歡笑、塔吉克青年即興彈唱等自然瞬間，讓喀什不再是靜態取景背景，而是會呼吸、有溫度的敘事主體。
劇中“夏孜”飾演者李蘭迪坦言，兩個月的喀什拍攝時光，讓自己讀懂了這座古城的“慢”與“厚”。喀什的時光從容溫柔，讓人卸下浮躁、沉淀自我，厚重的千年文脈與淳樸熱忱的鄰里溫情，更深深治愈人心。在她看來，自己飾演的“夏孜”，就像古城里扎根生長的無花果樹，平凡卻堅韌。作為援疆后代，“夏孜”從都市迷茫歸來，在故土煙火與親友陪伴中重整自我、勇敢再出發，這不是逃避，而是回歸初心的沉淀與新生。“《喀什戀歌》是一封寫給故鄉、寫給迷茫追夢人的溫柔情書”，李蘭迪說，喀什的煙火與溫情、堅守與包容，賦予了她最珍貴的成長養分。
中國廣播電視藝術資料研究中心研究員李京盛表示，劇集最可貴的是不刻意制造戲劇沖突、不強行圓滿結局，坦然直面年輕人職場受挫、人生迷茫、理想困境等真實問題，以“夏孜”二次出走、“米娜娃爾”重啟人生、“萊麗”摸索非遺創新的開放式收尾，跳出了套路化爽感敘事。
《中國藝術報》總編輯康偉認為，該劇是一部極具詩意的“散文式劇集”，徹底擺脫了邊疆題材符號化、奇觀化的刻板敘事。劇中雪山古城、非遺歌舞、市井煙火不再是單純的取景背景，而是深度融入人物成長與劇情脈絡。同時，劇集拋出諸多新舊觀念的辯證思考：土窯與電窯的非遺傳承之爭、傳統婚戀觀與女性自我追求的碰撞、故鄉治愈與遠方奔赴的人生選擇，沒有給出標準答案，卻以留白式敘事，溫柔又有力量。
中國社科院視聽研究室主任冷凇表示，該劇以八集輕體量實現了“小而精、小而深”的創作突破，首創“戀地、戀物、戀愛、戀鄉”的四重情感敘事。劇中質樸治愈的臺詞、真實鮮活的生活細節，讓現實主義創作跳出空洞說教，同時精準挖掘喀什古城的文旅故事資產，以影視賦能文旅融合，為短劇集精品創作、地域題材影視創新提供了范本。
原標題：《《喀什戀歌》：一封寫給迷茫追夢人的溫柔情書》
欄目主編：王成浩
來源：作者：解放日報 余晨揚
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