5月9日晚,松江廣富林文化遺址“檐也二十四集”變身一處跨越時空的夢境入口,多媒體融合音樂會《融樂·溯夢》在此上演。作為國家藝術基金2026年度資助項目,該劇歷時四年創作打磨,共有六個版本,曾遠赴法國、羅馬尼亞巡演,此次是該劇“文旅版”首演。
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演出立足中國傳統文學藍本,以創新融合手法重構經典劇作《牡丹亭》。燈光漸暗,觀眾圍坐在古建筑敞開的檐廊下,他們不再是旁觀者,而成了劇中杜麗娘那場大夢的“共謀者”。這場演出打破了多重邊界——既是中西方樂器同臺,也是舞臺與觀眾心理界限的消融。
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克羅地亞大提琴家安娜·魯茲內爾受邀親臨現場演奏。當她的琴弓觸碰到琴弦,巴赫無伴奏大提琴組曲的沉靜旋律緩緩流出,以西方古典音樂的深沉韻味詮釋東方文學經典中“情不知所起,一往而深”的深邃。與此同時,光影變幻的流動投影灑落在樂手身上,將杜麗娘內心難以名狀的情緒波動一一具象化。大提琴的低吟、鋼琴的靈動與昆曲唱腔的纏綿相互交織,兩種文化在夢境中相融。
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演出最動人的瞬間定格在即興演奏環節。《驚夢隨想》篇章中,打擊樂的節奏在空氣中自由跳躍,鋼琴的音符散落其間。飾演杜麗娘的昆曲演員從燈影深處踱步至臺前,與每一位樂手互為鏡像。借助布萊希特的“間離”手法,她不再是四百多年前一個虛構的文學形象,而是變成沉溺于社交網絡的現代人,變成了在理想與現實間徘徊的每一個人。觀眾在審視她的同時,也不由自主地開始了對內心的自我窺探。
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當最后一個音符消散在夜空中,現場爆發出經久不息的掌聲。散場后,有觀眾感嘆:“今晚好像做了一場夢,讓人意猶未盡。”
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演出結束后,記者與節目導演、上海音樂學院鋼琴家李瑋捷展開對話,傾聽他的創作理念。李瑋捷表示,作品中的音樂形式多樣,“既有原創音樂作品與即興演奏,也有中西方的經典音樂作品,比如德彪西的《月光》,我們讓它與二胡演奏融合。”他特別強調,去年在國外巡演時,團隊有意不讓作品局限于展示中國曲目。“我們希望告訴外國朋友,中國傳統樂器亦可演繹他們的經典曲目。反過來,昆曲也可用西方樂器來呈現。人類的情感是相通的,我們用共同的愿景講共同的故事。”李瑋捷說。
記者:賈麗
編輯:曲虹 彭璐
審核:韓佳怡 張晉洲
上觀號作者:上海松江
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