北京
說起明代的書法家，很多人想到的是文徵明、董其昌、王鐸等，而有一位大師，一直以來都以收藏家身份出名，其字被忽視了，以致于90%的人可能都沒聽說過他的大名，此人就是王穉登，字百谷。
王百谷曾拜在文徵明門下，僅學了兩三年，便大有“出藍”之勢，他以文氏用筆為基礎，進而追摹晉唐諸家，深得二王一脈帖學之精髓。明代書家學“二王”，往往會出現用筆做作或板滯的弊病，王百谷的老師文徵明便是典型，其字雖然優雅，但缺乏變化。如啟功所言“文衡山書多拘，而百谷跳脫，源流雖同，而高低自分。”
而王百谷則突破了老師的不足，他的字雖然規矩謹嚴，但書卷氣更足，表現在結字、筆畫的姿態更為多變，通過欹正、疏密、向背變化來營造動勢，這種既有古法，又有變化，同時還能兼顧文氣的風格，不僅承接宋元之風，還為董其昌、王鐸、倪元璐等人打下了基礎。
王百谷傳世作品不多，《行草文冊》是其晚年“人書俱老”之作。此作疾澀相濟、鋒毫聚散有度，摒棄吳門后期書家過于追求精工導致的板滯之弊，起筆多以側鋒斜切入紙，鋒尖輕觸即順勢鋪毫，入紙角度隨字勢靈活變化，無固定程式。
轉折處多以翻筆代頓，方折處鋒芒內斂而勁挺，圓轉處筆勢連綿而有韌性，避免了生硬僵直或軟弱無力。淡墨與宿墨結合，枯筆飛白自然生成，與潤筆形成豐富的層次對比。這種筆法既保留了帖學的典雅，又融入了文人書寫的率性。
字形大小隨文氣起伏變化，疏行密字，字間緊密呼應而行距寬松透氣，行氣貫通，偶有兩三字連寫形成字組，調節整體節奏，整體呈現出從容不迫的風格。王百谷開啟了晚明尚意書風的先聲，錢謙益記載其書法“名滿天下，片紙只字，人爭寶之”。周之士評其“清勁秀逸，骨韻兼勝”，當代書論家白謙慎指出，王穉登是明代書法從吳門到云間過渡的關鍵人物，其藝術價值長期被低估。
對于當代學習者而言，王穉登行草筆法清晰易懂，結字自然生動，既適合夯實帖學基礎，又能提升書寫的靈動性。臨習其作品，可體會自然書寫的狀態，矯正刻意雕琢、筆墨板滯等常見問題，是深入理解明代帖學演變的重要范本。
而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
