《ENEMY》《吉時已到》……內娛進入“無限流”

《ENEMY》里，煎餅果仔和夏天妹妹被強行綁定，進入詭異副本組隊殺敵，沒想到大BOSS梨園雙煞背負著沉痛的家國往事。

《吉時已到》里，一個游戲小隊突然被系統拽入《牡丹亭·喜宴》恐怖游戲副本，柳娘、麗娘誰才是需要絞殺的大BOSS？

以及由肖戰主演、正在拍攝的大制作《十日終焉》，近期這三部熱度拉滿的短劇、手搓電影和S+劇集，都有一個共同標簽——無限流。

無限流（作品有一個凌駕于各時空之上的“系統”，主人公可通過系統進入各個異世界冒險），作為網文的一個類型，被影視行業接納后，頗有如魚得水之感。2026年，或將是“無限流”影視作品爆發的大年。

壹

“內娛嘴親爛了，也沒他倆眼神動人。”

這個熱搜話題形容的是《ENEMY》第一季“民國篇”里，陳橋頭（煎餅果仔 飾）和陳巷口（夏天妹妹 飾）以身殉國、臨終訣別時，深情又悲涼、無奈又凜然的對望。

《ENEMY》劇照

整部短劇上線三天話題量便突破10億，其火爆程度，一如三年前，他倆合作的《逃出大英博物館》。

不過，這次《ENEMY》是個季播劇。故事講的是一對宿敵，被系統強制組隊，身著西洋婚服，于禮堂內迎戰最終大BOSS“梨園雙煞”。

這對BOSS，身著京劇戲服，面施濃粉，男武生手持雙鞭，女花旦十指戴金驅，“夫妻雙魂鎮此關”。

《ENEMY》劇照

主角團拿到系統武器步槍和指虎后，開始闖關。四人混戰，敵我不分。待到主角團射殺男武生，女花旦淚流滿面，嘶吼發狂，瞬間將主角團的意識拖入民國。

原來梨園雙煞的前生是梨園雙星。青梅竹馬的兩人，自幼在戲班長大，成為臺柱子。后來，南京淪陷，師父慘死，百姓罹難。兩人為拯救百姓，假意為日軍唱戲，最終同戲臺下的日軍同歸于盡。

他倆臨死前，決定唱完這出戲，并立咒于戲臺，愿以此身此魂鎮壓爾等罪人（侵華日軍）。一場大火，玉石俱焚。回到關卡，雙煞一并焚毀，主角通關成功。本以為可以返回現實世界，結果狡詐的系統沒有放過他們——第二季故事“珍寶福利院”篇即將展開。

一個無限流故事中，竟然嵌入了沉痛的家國往事，并且是改編自京劇名角筱菊亭的真實事跡，煎餅果仔和夏天妹妹的想象力和表演，又一次重新定義了短劇的敘事可能。

《ENEMY》劇照

甚至可以說，他倆就是為了“家國情懷”這碗醋，而包了“無限流”這頓餃子。

同樣，由圓子、無恙等人手搓的電影《吉時已到》，也是為了一碟昆曲的醋，包了“中式恐怖+無限流”這頓餃子。

《吉時已到》抖音點贊近600萬，B站播放超500萬，這戰績對于96分鐘的電影來說，殊為難得。畢竟這些主創無公司、無投資、不用AI，成本僅30來萬元，其破圈式好評，完全是因為把“愛與執念”這個主題，演繹到了極致。

這部電影是講，游戲小隊“玄鳥”的隊長慕辭與隊員爾爾大婚之日，全隊被拉入以昆曲《牡丹亭》為背景的S級恐怖游戲副本。因為善與愛，隊員接連慘死，最后僅剩爾爾一人。

《吉時已到》劇照

悲痛欲絕的她，用執念幻化出與《牡丹亭》相仿的副本世界，等其他游戲小隊身體穿越成自己的隊員，再一次次指導他們通關。過程中少不了各種誤會、挫折、死亡。沒人知道她真正經歷了什么，只知道她越來越會唱昆曲，越來越像那個“情不知所起，一往情深。生者可以死，死者可以生”的戲文里的杜麗娘，因為她已經重復了1000次這樣的生活。

直到片尾揭示，當副本重復到第1001次時，她等來的不是另一組游戲小隊，而是自己的愛人慕辭和隊員，他們復活了。

《吉時已到》劇照

《ENEMY》用無限流搭臺唱戲，用梨園夫妻以身許國、熱血赴難的壯烈與悲憤，打動了全網觀眾；《吉時已到》用無限流化用昆曲，生動演繹了何謂至情至性忘生忘死的愛情。

雖然兩部爆款作品意不在無限流，但無限流卻成了他們實現自身表達的最佳敘事工具。

貳

2022年，白敬亭、趙今麥主演的爆劇《開端》被一些人視為無限流作品。主角兩人多次重復經歷公交車爆炸案，在循環中不斷逼近真相，最終阻止爆炸。

類似這種時空循環的影視作品有很多：

科幻懸疑片《源代碼》，主角一次次重返列車，每次只有8分鐘破解火車爆炸案；喜劇愛情片《土撥鼠之日》，主角被困在某一天無限重復，直到他變得更好，贏得真愛；《恐怖游輪》《明日邊緣》《忌日快樂》等很多電影都采用了時空循環的敘事結構。

但嚴格來講，這些作品并非“無限流”。真正的無限流有其基本框架，或者說標準。它最早起源于2007年網文作者zhttty推出的《無限恐怖》。

主角鄭吒痛失所愛，倍感絕望，意外踏入一個名叫“主神空間”的虛擬世界。這個世界可以發布任務，提供獎勵，兌換物品，可以理解成廣義的“系統”。

鄭吒等參與者會被投放到不同的副本世界——由《生化危機》《異形》《咒怨》《死神來了》等恐怖片架構的世界，進行殘酷的生死游戲。同時，他們還會因執念等激發出技能，稱之為“基因鎖體系”。

最終鄭吒及其隊友慘勝，發現主神空間的真相，但并未結束冒險，仍要穿梭于不同的恐怖片世界做任務。

主神空間，副本世界，技能體系，可以視為無限流的三大基礎配置了。

2008年卷土創作的無限流小說《王牌進化》在《無限恐怖》的基礎上，又新增了“數據面板”，讓傷害、武器、能力等徹底數據化，便于讀者理解。

之后，三天兩覺的《驚悚樂園》開始弱化恐怖色彩，強調智力解謎和邏輯腦洞。此后，作者和讀者們不再滿足于副本世界只是影視、小說的同人架構，開始原創一些個性副本。

無限流小說在諸多作者的探索及嘗試下，成為一個可與玄幻、武俠等故事類型相媲美的大類。

在無限流已經相當成熟之后，直到2024年才有相關的網劇推出：《19層》《致命游戲》等作品，都是主角團闖入異世界，一路經歷各種恐怖游戲，憑借技能、武力、智力等掙扎求存。

再看《ENEMY》，游戲小隊集結，戰勝BOSS則獲得獎勵，然后繼續任務；通過梨園副本之后，又迎來福利院副本。任務接二連三，他們也必將迎戰操控一切的“系統”。

《吉時已到》里的游戲小隊、游戲道具、隊員技能、任務闖關以及那純正的中式恐怖味兒，直接致敬了開宗立派的《無限恐怖》。

至此，可以看出為什么《開端》不算無限流了——它的循環更接近現實世界，而非副本世界；主角短暫通關沒有獲得裝備或技能，仍是普通人；在主角完成任務后便可退出循環，而無限流的冒險輪回往往渺無止境。

叁

除了《ENEMY》《吉時已到》，今年春節檔韓延導演的《星河入夢》，主角王鶴棣、宋茜頻繁出入各類詭異時空，闖關做任務，也算是無限流電影。

下半年或將上線的優酷劇《今天也沒有變成玩偶呢》（陳都靈、陳靖可）《我們生活在南京》（張子楓、馬嘉祺），騰訊劇《十日終焉》（肖戰、魏大勛、胡先煦）《明日樂園》（鐘楚曦、尹昉）等，都是無限流劇集，且都有爆款相。

2026年，可謂是“無限流”大年。

它究竟有何魅力，為何突然爆火，引領了影視行業的潮流？

首要原因是市場苦古偶久矣，批量化、流水線的仙俠、奇幻、武俠等古偶，再怎么折騰也翻不出新花樣。內娛需要新的故事類型，刺激生產，吸引觀眾。

細數各大影視劇的IP源頭——網文，“無限流”是為數不多還未被深入挖掘但擁躉無數的題材金庫。

而這類網文，往往有著《魷魚游戲》一樣的高強度、強刺激、快節奏、多反轉的故事情節，天然適配更習慣短劇式爽感、短視頻式節奏的觀眾群。

以及，無限流故事可以嵌套進各種副本世界，如《星河入夢》的小丑世界，《吉時已到》的《牡丹亭》昆曲世界，《ENEMY》的梨園往事，在美術、場景、服道化及各類傳統的文化符號方面，大有可為。且這類副本世界，猶如一個個迷你單元劇，完美匹配短視頻傳播規律。

《星河入夢》劇照

再者，“無限流”能把一個故事情境推向極致——無限多次的死亡游戲和前途未卜的絕境循環，遠比日常的婚嫁喪娶、四季三餐敘事更能考驗人心人性。

比如《吉時已到》里的爾爾，全隊犧牲，唯她獨存，她不愿獨自走出副本世界，甘心被囚禁在執念里，經歷1000次絕望的輪回，一次次看有著隊友樣貌的小隊出現，又一次次送他們離開。這種西西弗斯式的窮盡一生推巨石上山又接受其滾落的愛與執念，要比《難哄》之類的偶像劇來得更加刻骨銘心。

《吉時已到》劇照

觀眾喜歡刻骨銘心，喜歡這種情緒濃度高到爆表的故事。

最后還有一個原因，今天的世界充滿各種不確定性，我們的生活就像無限流里的各種副本，稍有不慎就會行差踏錯。

可是，想到《十日終焉》里的齊夏，能在殘酷的游戲里找到正確的解法，想到《吉時已到》里的爾爾為了愛甘愿重復1000次枯燥的生活，這種“確定感”讓我們感到安全，感到世界縱使可怖，仍有人會等你，有人會引領你走出荊棘。

《吉時已到》劇照

可以說，內娛市場，觀眾偏好，以及時代情緒，正合力呼喚一個全新的故事類型。而無限流，就是被選中的那個。

撰文 李瑞峰 編輯 蘇靜