《主角》中的鎮(zhèn)安九巖溝與縣劇團的八十年代記憶

電視劇《主角》在央視熱播，收視率持續(xù)攀高。對鎮(zhèn)安人來說，這份熱度不只是因為秦腔唱得嘹亮、劇情跌宕起伏，更因為劇中的一景一物、一字一句，都透著濃濃的故鄉(xiāng)味道、青春的烙印，以及那些貼地飛行的生命記憶。當(dāng)“寧州”意味著鎮(zhèn)安，“九巖溝”化作柴家坪的山山水水，當(dāng)《主角》場景里的每一個排練、每一次苦功都復(fù)現(xiàn)了親歷者引以為傲的八十年代劇團生活時，鎮(zhèn)安人與《主角》之間的深厚淵源也就找到了最動人的細節(jié)支撐。

九巖溝不是虛構(gòu)，是鎮(zhèn)安柴坪鎮(zhèn)的山水恩情

在很多觀眾看來，《主角》開篇那個秦嶺深處放羊女娃的長鏡頭充滿了質(zhì)樸與詩意，甚至帶有一絲絲作者“虛構(gòu)”的田園憂郁。可是在鎮(zhèn)安人看來，憶秦娥的出發(fā)地九巖溝絕非失真的文學(xué)想象，那個荒僻的群山中的小村落，在現(xiàn)實中就真真實實地存在于這部小說核心人物生長的土地之上。

正如有的學(xué)者在深入梳理陳彥小說地理意象時指出：憶秦娥在寧州縣的九巖溝放羊時，她并不叫憶秦娥，而叫易招弟。舅舅胡三元在寧州縣劇團敲鼓，她懵懵懂懂跟著舅舅去了縣劇團。而當(dāng)讀者或觀眾跟著憶秦娥的命運九曲回腸，卻仿佛跟隨著原作者的筆觸，回到了令他魂牽夢縈的故土，那些在山水草木之間的泥土與清泉，氤氳旖旎，伴隨著曾發(fā)生在劇團里的青澀與堅韌逐漸風(fēng)貌盎然。

故事背后最關(guān)鍵的現(xiàn)實坐標(biāo)就是鎮(zhèn)安縣的柴家坪。陳彥老家就在鎮(zhèn)安縣的柴坪鎮(zhèn)。陳彥童年與少年隨父母在柴家坪（柴坪鎮(zhèn)一帶）、紅林、廟溝、余師等多個小鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間輾轉(zhuǎn)奔波，但柴坪的土地和河流始終是他生命中最深的記憶。在陳彥散文里，那流淌在柴家坪沙河灘上的旬河水，那幾十輛綠色“小嘎斯”在沙河灘上洗車修車的壯觀場面，他所描寫的“我們老想靠近一些，哪怕是駕駛員撩起旬河水擦玻璃的場面，也覺得好看得一直看不夠”——這些真切的生活點滴，都成為他日后小說里那山水故園最扎實的肌理。柴坪鎮(zhèn)也因此成為作家在商洛一生情結(jié)里繞不開的柔軟洼地——憶秦娥從九巖溝出發(fā)，走的正是陳彥從柴坪向外探索世界的人生路。從地名到風(fēng)土，從人情到生命的節(jié)奏，《主角》時刻保持著對小城故鄉(xiāng)溫存而清晰的凝視。

因而，當(dāng)《主角》的劇集開篇，憶秦娥從偏遠山坳里背著包袱懵懂走出的畫面第一次映入觀眾邊幕時，最令鎮(zhèn)安本地激動的不僅僅是畫面的精致，而是：九巖溝就是柴坪，這個九巖溝確實存在且無比鮮活。這樣“故園即景”的真實感，也讓鎮(zhèn)安人更多了一層親切：那不是別人的人生，是我們自己土地上曾走過的人和路。

寧州劇團是載體，鎮(zhèn)安劇團原副團長的認可更不一般

現(xiàn)在再說《主角》里的“寧州劇團”，鎮(zhèn)安人再熟悉不過了。它不僅是劇中的承載空間，更是讓大量的鎮(zhèn)安觀眾找到自己芳華年代的“時間通道”。但如果說文本證據(jù)和外部想象不足以檢驗這份真實，那么來自鎮(zhèn)安劇團原副團長王衛(wèi)華的標(biāo)準(zhǔn)評價，就是藝術(shù)還原生活的最硬核事實。

《主角》中寧州劇團各種排戲、練功、嘈雜而又熱氣騰騰的瞬間，深深擊中了王衛(wèi)華這位在鎮(zhèn)安劇團摸爬滾打多年親歷者的神經(jīng)。在看過電視劇后，王衛(wèi)華幾乎無法自制地給出了這樣一句感嘆：“真實復(fù)原了我們八十年代初的生活。”

那個年代，鎮(zhèn)安劇團條件簡陋，青年演員們每天早起踢腿、跑圓場、翻跟頭，沒有一絲懈怠。排練場上有吵有鬧有爭搶，有角兒的暗自用功，有配角的默默勞動，有不服氣的暗自較勁，也有師徒之間亦師亦父的深情厚誼。這些場景隨著時間推移慢慢沉淀在老一輩團員的記憶里，而陳彥的《主角》用一種極具畫面感的手段，將它們一一還原。每天深夜排練結(jié)束后大家擠在臺階上的夜話，初登舞臺時的膽怯和肌肉記憶下的熟練，廚房里火灶前的燒火丫頭悄悄壓腿……每一個生動的細節(jié)都在這位老劇團人的眼前回歸了。

這份直呼感嘆不是泛泛的表揚，而是實實在在的同頻共振。王衛(wèi)華親眼見證了鎮(zhèn)安劇團在八十年代初的火熱年代，那時劇團的每一臺戲都等于全縣人民生活的一扇窗戶，而《主角》把發(fā)生在鎮(zhèn)安劇院排練廳、伙房、幕后的那些戲和人與人之間糾纏質(zhì)樸的命運都原汁原味地捕捉了下來，讓曾經(jīng)在小山城里做戲曲夢的青少年，仿佛在屏幕上看見了自己的身體記憶與青春影子。

這也注定了《主角》走紅背后總有那么一批毫不夸張卻極為親切的力量——陳彥用筆鋒飽蘸著那段樸素而又滾燙的時代，每一位曾在小劇團打拼的藝人均能在寧州劇團里找到自己的前世今生。而鎮(zhèn)安劇團原副團長王衛(wèi)華的這句認可，更像是一枚沉甸甸的印章，將小說的寫實與被搬上熒屏后的高度復(fù)活牢牢壓進地殼。

當(dāng)真實的土地與真實的青春共振

九巖溝的地域?qū)憣嵟c寧州劇團的生活復(fù)原，共同構(gòu)成《主角》與鎮(zhèn)安深厚淵源的底片——這是時間的底片，更是情感的底片。陳彥用十四年鎮(zhèn)安劇團的青春歲月，用柴坪鎮(zhèn)九巖溝的山水滋養(yǎng)，寫下了一個時代和其中無數(shù)普通人掙扎、奮斗、突圍的范本。憶秦娥從大山里的放羊女娃被帶往劇團，再由燒火丫頭練成秦腔名伶，命運層層遞進，充滿磨難，但她從未離開過作為故鄉(xiāng)原型的精神底座。九巖溝是她的起點，無論日后聲名多么顯赫，寧州劇團的記憶始終是她繼續(xù)堅守舞臺和人生的關(guān)鍵動力。就像原作者陳彥十三歲踏進劇團的那一刻所見證的文化風(fēng)景，那種與劇院和老藝人的朝夕相處，早已成為他日后去概括更為宏大的舞臺與敘事的種子。

由此，鎮(zhèn)安人看《主角》，看的遠不僅僅是一個秦腔天才的綻放故事，更是一代人如何從大山深處走向廣闊舞臺的集體故事。它糅合了家鄉(xiāng)自豪、青春致敬、奮斗共情以及在時光的對岸回望一切時的那一抹特有的質(zhì)樸溫暖。也因此，《主角》在央視一炮而紅，鎮(zhèn)安人的“上頭”是有原因的——不是因為它是獲獎改編的流量大作，而是因為它把家鄉(xiāng)最生動的細節(jié)展示給了全國，讓整個世界聽懂了秦嶺深處的秦腔，也讓一個個普通人的淚水與汗水化作一束足以照亮當(dāng)下的光。

結(jié)語

戲比天大，人比角真。《主角》用一方舞臺接通了無數(shù)普通人的生命體驗，而對于鎮(zhèn)安人來說，這緣分早已在陳彥的筆下深深根扎。九巖溝是鎮(zhèn)安縣柴坪鎮(zhèn)的真實回響，寧州劇團是鎮(zhèn)安劇團原副團長王衛(wèi)華口中“八十年代初生活的真實復(fù)原”。當(dāng)真實的山水和真實的青春一起在熒屏上跳動，一切的鄉(xiāng)愁和自豪便都有了具體的形狀。當(dāng)全國觀眾追劇上頭之時，鎮(zhèn)安人沉浸在作品里卻更像在聽一曲聲聲回蕩的故鄉(xiāng)琴聲——那琴聲告訴每一個人：即便最普通的小人物，也可以在時代大潮中守住自己，唱出屬于自己的主角腔。

責(zé)任編輯：任行 審核：楊勇

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