當了8年品類Top 1的游戲，被網易官宣重活一次

SOC+MMO，是時候走向2.0了。

文/以撒

當下有不少手游賽道，都在經歷一輪殘酷的分水嶺。

一邊是新產品密集入場，試圖用更高的美術規格、更卷的首發內容搶奪用戶；另一邊是早期產品，面臨著「改不動、不敢改、改了也沒人信」的長線困境。末日生存賽道，就是其中一個很典型的例子。

在這個節點上，網易做了個很反直覺的大動作：運營了8年的末日生存手游《明日之后》，官宣啟動「重生日計劃」。這個計劃的改動之大，幾乎等于把整個游戲推倒重來，迭代程度在行業里幾乎找不到先例。

為什么這么說呢，因為這次的重生日計劃，不是一個常規的資料片更新或玩法迭代，是計劃從4月序章開始，先全面重構一輪美術底層，顛覆現有的游戲基礎；之后再在這個新的底子上進一步顛覆，推出新內容、新地圖、新規劃……這樣一個貫穿全年的大型更新計劃。

從起名定調也能感受到，它不叫資料片、年度大更新之類的名字，而是用了「重生」這個很重的詞，這就意味著制作組得承認舊的自己需要被打破，同時相信打破之后，還能長出更好的東西。

一個當了8年賽道Top 1，成績一直挺穩定，大可以稍微放松一些的項目，為什么偏偏要搞這種動作？為了搞清楚這件事，葡萄君最近找到了《明日之后》的主策劃張博，和他聊了聊重生日計劃背后的歷程和思考。

在對話中，他聊到了重生日計劃從兩年前開始規劃，到一步步落地的完整脈絡；講了講美術資產全面翻新，對他們的意義；還有關于SOC+MMO的核心難題，之后有什么解法能應對，以及他們為什么還愿意繼續「折騰」下去的理由。

以下是經過整理的對話內容：

01

八年產品，為什么必須改？

葡萄君：你們是什么時候開始意識到，《明日之后》需要做重生日計劃這件事的？

張博：大概兩年前開始意識到，一年半前正式啟動。

產品上線這幾年，我們每年都在通過大型版本和資料片，持續完善這個末日世界。之前做過的很多資料片，包括半感染者、藍潮、心跳禁區……都收到過不錯的玩家反饋。

但隨著時間推移，產品運作了七八年之后，我們發現玩家的需求和期待，發生了幾個比較大的變化。

葡萄君：是哪些變化，讓你們覺得必須做出非常大的改變了？

張博：第一，七八年，足夠讓一代用戶的生活狀態、娛樂習慣發生巨變。當年的大學生，現在可能已經成家立業了，全行業的短視頻、短劇，也都在搶奪碎片化時間；

第二，重復用一種方式輸出內容，玩家的新鮮感閾值都會提高，他們對內容預期的拔高程度，甚至會超過內容質量的提升速度，很多頭部產品已經驗證了這一點；

第三，也會有玩家直接反饋，說「《明日之后》太老了」。雖然我們也在不斷用新的規格制作資源，但整體來說，很多觀感還停留在18年~20年那個時期。

回過頭看，玩家并不是對「出新內容」這件事本身免疫，而是很多需求從底層有所變化。所以我們得先確保整個世界的基礎設施建設，讓它能承載當前的玩家對末日沉浸感的期待。

葡萄君：有些人第一反應會說，這會不會是因為產品老化了，想靠這次大改來搏一搏。你們怎么看這種聲音？

張博：我理解這種疑慮。但從我們自己的角度看，恰恰是因為我們認為這個產品還有很大的空間，才會做這個決定。

我們一直在跟玩家溝通，一個很明確的感受是：對老玩家來說，判斷一款游戲「還值不值得繼續玩」，很重要的一點是——開發團隊還愿不愿意為它認真投入。玩家的原話大概是，「如果連開發組都不肯再花心思了，那這游戲大概就到頭了」。

所以我們這次重生日的序章，選擇先花大成本翻新一輪美術資產，也是想傳遞一個信號：我們確實要搏一搏。但這種搏，本質上是為了給玩家信心，告訴他們，這個末日世界遠沒有到終點，我們愿意從最底層重新打磨它，讓玩家能在一個更加沉浸的末日氛圍里，繼續生存下去。

葡萄君：這么大規模的底層翻新，在決策時猶豫過嗎？

張博：說不猶豫是假的，因為工程量確實很大。

但換一個角度想：如果我們希望這個末日世界能再陪玩家走很多年，越早動手，玩家就越早能在一個更鮮活的世界里獲得更好的體驗。與其一直修補，不如一次到位把基礎打好。

葡萄君：你們有沒有預判過，這件事會產生一些負面的結果？

張博：從目標上來說，我們當然希望做到完全增量，給玩家「大于等于」的體驗。但實際過程中，有些事情是眾口難調的。比如兩張臉放在那里，自然會有人覺得左邊或右邊更好看。

在這方面，我們的核心判斷理念是：首先明確這件事要不要做、有沒有共識。這一點我們認為比較扎實——玩家有明確、強烈的需求，認為我們應該升級，讓明日世界更有「末日味」、更鮮活起來。而用16、17年技術做的世界，跟25、26年技術做的世界，鮮活程度就是不一樣的。

只要有共識，剩下的工作就是參數調整。前者決定做不做，后者決定每個模塊要做到什么程度。

02

大象轉身，到底有多難？

葡萄君：像這次序章的美術翻新，是你們和玩家群體確認過的共識嗎？

張博：是的，我們通常會通過多輪測試來確認。

從去年年底到現在，兩三萬人級別的測試，我們已經做過三四輪。當然，過程中一定會有玩家覺得新內容需要適應，我們會一邊認真識別玩家需求，一邊看有多少玩家對新內容更期待。對于已經形成習慣的老玩家，我們也會想辦法做好過渡和兼容，盡量讓每一處改變都是「大于等于」的體驗。

葡萄君：既然有這么深層次的共創和測試，為什么這次上線，還會出現一些負面反饋？

張博：最近我們也一直在復盤和解決這些問題。主要分兩類情況：一類是玩家對舊有習慣被打破的不適應，這部分我們有一定預期，需要給玩家一些時間，同時我們也會持續調優，讓過渡更平滑；

另一類是技術兼容性問題——這是我們做得不夠好的地方，需要正面承認。

八年的產品，玩家的設備型號、使用習慣千差萬別，此前三四萬人規模的測試，沒有完全覆蓋到上線后真實環境的復雜度。有些玩家在特定設備上遇到了性能和適配問題，這不是小事，因為每一個真實遇到問題的玩家，他的體驗損失都是百分之百。

目前我們已經在加速修復，包括增設幀率優先模式、針對特定機型做專項適配等。后續的兼容測試，我們也會把規模擴展到更大的量級，確保在下一個重生日節點上線前，把這個功課補上。

葡萄君：所以這其實是一個持續拉扯、磨合的過程，但很多人可能還是會習慣性地覺得，你們搞一波就完事了。

張博：這確實是重生日計劃和過往幾年做資料片完全不一樣的地方。以前的邏輯是內容釋放，到了節點啪一上線，集中釋放后這波熱度可能就結束了，或者會慢慢變成日常。

但重生日不一樣——第一，美術變化是整個末日世界體驗的基礎；第二，在這個基礎上，我們后續會全方位重構玩家對這個世界的感性體驗。接下來這一年，可能都只是我們的鋪墊期，玩家的探索體驗、生存體驗、生活體驗都會逐步跟上。

葡萄君：具體來說，你們在美術層面投入了多少？

張博：引擎、光影、天氣系統，場景、角色、怪物的建模精度，還有動畫、特效等等細節，我們幾乎都做了一輪翻新。

翻新前后的怪物/NPC建模

比如在場景層面，天空的云霧、水面的光影，看起來都會變得更加真實，場景的紋理也會變得更加細膩。這不是簡單地加點濾鏡效果，是從底層更新了渲染邏輯的成果。在這種變化多起來之后，你就能明顯感覺到，整個世界給人呈現的質感都不一樣了。

最直觀的一個例子就是，在引入新的大氣系統之后，游戲中風雨雷電的表現力直接提升了一個檔次。不是那種簡單的特效堆疊，是真有種直面自然風暴的壓迫感，讓天氣從背景板，變成了生存要素視覺化的一部分。

這種真實感，不是美術團隊憑想象畫出來的。為了讓末日的天氣不只是「看起來像」而是「感覺對」，我們做了件挺極致的事——和中國國家地理合作，去到青海阿尼瑪卿、江南平原、尼加拉瓜馬薩亞火山等地，記錄真實風暴的光線、聲音和體感數據，再反向注入游戲的天氣系統中。

這一整套翻新下來，《明日之后》的改變會很明顯。因為大多數老游的畫面升級，是在現有框架上升級更高清的貼圖，本質是二次裝修；而《明日之后》是直接拆掉承重墻重新裝。對技術團隊和項目管理來說，這二者的要求完全不是一個量級。

葡萄君：你說的感性體驗，在這次更新中會有體現嗎？

張博：有的，因為畫面升級本身就不是游戲更新的唯一目標。如果只是變好看，玩家看兩天也就沒太大感覺了。真正有價值的地方在于——這次美術重構，從頭到尾都在為末日生存的核心體驗服務。

比如說，以前游戲里的天氣更多是一種視覺點綴，但在引擎重構之后，天氣會開始真正影響你的生存決策。

大霧天能見度驟降，你走在野外會本能地緊張起來，因為你不知道濃霧后面藏著什么；暴風雨來臨的時候，資源的刷新規律可能會發生變化，怪物的行為模式也會跟著變動——這些視覺層面的變化，最終都落到了玩法感受上。

這種不止好看，還更真實的感受，才是重生日計劃在體驗層真正想做到的事。

在平臺上也有玩家提到，火山爆發時，你甚至能看到空中漂浮的火山灰，這讓游戲的沉浸感有不小提升。

葡萄君：這么龐大的計劃，你們怎么把它切分到細節的執行層面？

張博：最重要的是定宏觀目標，把玩家需求轉化為產品需求。

比如八年前剛上線時，玩家只需要有一間小木屋、三兩只怪物、能維生的麻石礦和食物資源就足夠了；但現在，在這個「抱團取暖的末日世界」里，我們要拆分出和怪物對抗的生存體驗，要有人文探索的生活體驗，也要有立體、有趣的日常事件。

劃分過這些核心模塊后，我們會向下細分到各個開發管線，進入到設計和工程層面。

具體來說，我們會在5月底做一個關于營地和莊園的大版本，這是社交屬性的重要載體。和以前限制在固定地基上建造不同，這次會實現完全自由建造。玩家可以自發尋找好看的區域，去解決庇護所長什么樣、怎么跟別人抱團取暖、怎么完成家園內循環這幾個核心問題；

到了7月份，我們會推出新種族，給玩家提供一種全新的視角和交互方式，來體驗這個末日世界。具體細節后面會逐步揭曉，但核心想法是：讓玩家能感受到截然不同的末日生存體驗；

9月份，我們會基于游戲中末日下的勢力對抗，推出一系列偏端游體驗的賽事，甚至是線下總決賽，給有對抗需求的玩家一個聚光燈；

到11月份的周年慶，我們預計會重點推出一個新城市版本。與其說它是個新地圖，不如說是重新平衡探索體感。我們在野外想的是怎么砍樹挖礦；但在一個城市廢墟里，我們要提供的體驗是尋找人類文明遺跡，并把它們轉化為對生存有價值的東西。在2.0的框架下，城市探索會占據一個非常重要的位置。

葡萄君：在這個過程中，有沒有特別難啃的骨頭？

張博：主要有兩大塊，第一是引擎和技術的升級。對開發組來說，這是底層工具和工作流的跨代重塑。大家要一邊升級新工具，一邊學習新工具、適應改變。

以前做某些效果，可能就像是在解一元一次方程，一眼就能望穿；但現在變量變成了十幾個未知數，難度劇增。而且技術升級，客觀上也會不可避免地給玩家帶來包體壓力。

第二是玩家舊有習慣、感性認知與新審美的融合。畫面亟待升級，大家都有共識，但很多玩家會在感性上不想改變某一種手感或氛圍。在眾口難調里找準界限，是很難的一件事。

葡萄君：有多難？

張博：舉個例子，我們之前做雪國列車、海洋資料片，大方向玩家都是認可的，但在微觀執行上需求千差萬別。

有人覺得出海了，就應該在海上完成完全獨立的生存循環；也有人覺得海洋只是一個副本，我真正想要對抗和采集的根據地還是在陸地。這種比例尺的拿捏，往往是容易踩坑的地方——在海洋上的體驗，到底應該占總體驗的10%、15%還是20%？看起來只差一兩個點，乘上海量基數后，反饋差距是極大的。

再比如在16、17年的技術環境里，光照基本都是提前烘焙好的，天空的云雨可能就是一張貼圖，沒有過渡，看過去雖然死板但很穩定。

這次應用了動態天光技術之后，世界確實鮮活了。可當你把這種單一，變成具有豐富灰度過渡的場景時，不同的玩家對光影沖擊會有各自不同的體感。

在測試期間，我們就反復拉扯過這個點——亮了調暗，暗了又調亮。每個人對好不好都有主觀偏好，我們能做的，就是不斷調參，最終找到那個既符合真實末日想象，又能讓玩家自然融入的結合點。

03

SOC+MMO，該走向2.0了

葡萄君：實際上，我也常看到一些玩家說，最懷念的還是2018年最初那個感覺。你們怎么看這種聲音？

張博：我們也一直在關注和拆解這個現象。但玩家懷念的，真的是18年的畫質和美術資產嗎？

他們懷念的，其實是當年在秋日森林里，晚上出現感染者時，自己跟同伴躲在小木屋里瑟瑟發抖、不敢出來的那種感覺。那是一種面對未知末日世界時的生存壓力和恐懼感。

翻新前后的秋日森林場景

葡萄君：但《明日之后》本身是個有MMO養成要素的游戲，玩家變強了，這種感覺自然也就變弱甚至消失了。

張博：對，現在的玩家穿一身頂級裝備去低級地圖，一梭子就能掃死幾十只感染者。這種割草感，反而把玩家當初想要的那種末日生存情緒給破壞了。

所以重生日的2.0階段，我們第一個要解決的，就是想辦法把那種生存壓力，對環境的敬畏感，重新還回給玩家。這也是我們升級美術效果、引入極端天氣的底層邏輯之一。

除了恐懼感之外，很多人這種白月光式的情懷，也包含了那個年代純粹的互助社交——在小木屋里的夜晚，你旁邊是有同伴的，大家懷念當時那種小伙伴之間互相支持的感覺。這也是我們要在5月份，把莊園自由建造、營地抱團取暖前置做出來的核心原因。

葡萄君：說到極端天氣，你們這回是真的有策劃和《中國國家地理》一起去追蹤自然現象嗎？

張博：真的有。而且我們團隊確實有這個死磕的基因。最早立項做末日題材的時候，我們就總覺得味道不對，為了找感覺，我們策劃團隊穿上防護服去了一趟切爾諾貝利。

當你自己走進那個好久沒人住的民居，看到窗臺下扔著一個落滿灰塵的舊布娃娃時，那種直接對五感產生的沖擊，是你從任何電影、視頻里都絕對得不到的感受。只要見過了，你做出來的味道就是不一樣的。

做天氣也是一樣的思路。在末日里，與其無止境地去堆草木建筑的模型精度，不如第一眼的「大氛圍」到位。我們希望能借助真實天威，重塑幸存者對環境的敬畏感。

葡萄君：那這次追蹤自然現象的同事……感覺怎么樣？

張博：最直接的感受，就是人在雷電、颶風這種極端天威面前的渺小，以及不由自主產生的恐懼和驚慌。以前他們可能根本沒想過，這種自然現象是可以近距離觀察甚至捕捉的。所以回來時他還跟我們開玩笑，說這回真是在「拿命做游戲」了。

不過認真地講，這種恐懼感就是我們在游戲里想傳達的東西。絕大多數角色扮演游戲，不管你有什么身份，本質上你都是個「英雄」，要變得更高、更快、更強；但在《明日之后》里，你從頭到尾要扮演的，就是一個普通的「幸存者」。

我們要做的整個大方向，就是要把玩家的狀態，重新錨定回那個渺小又努力求生的幸存者身份上。

葡萄君：但這聽起來就很矛盾啊——SOC的核心是求生，MMO的核心是變強，這豈不是注定你們會很擰巴？

張博：坦白說，這條路在客觀角度確實非常難走。

18年做1.0版本時，我們是市面上第一個做SOC+MMO的，也確實填補了市場空白，但在兩個品類的交接處，一直有很多咬合不夠自然的地方，所以當時的末日世界還不夠沉浸。所以在推進2.0的長線周期里，我們就是要解決這件事。

葡萄君：現在有什么比較好的破局思路嗎？

張博：最本質的解法，就是從「生存」逐步過渡到「生活」。

單純的生存，沒辦法維持一個玩家十年八年的生命周期——沒人希望自己玩了這個游戲幾年，每天上線還是衣不蔽體、食不果腹、天天都在生死線上掙扎。

但SOC只有生存嗎？不是。就像《最后生還者》里，開頭爆發時是極限求生，到了幾年后，世界在新的高壓下進入了平穩期，大家就會探索出新的生活方式。在廢土世界里，有人可能會成為走私客，有人負責運轉營地，這就是長線想象力。大家怎么生活、交流，這部分需求和MMO的長線養成是完全不沖突的。

單一的生存體驗注定是有限的，但整個末日世界的體驗是無限的。在這個認知下，很多設計思路就豁然開朗了。

葡萄君：你們在這個賽道上走了八年頭，現在心態上會有變化嗎？會不會偶爾有點疲憊？

張博：從我個人和團隊來說，其實一直有一股「想折騰」的勁頭。能把一件玩家期待已久、但市面上沒人做過的事情實現出來，那種成就感是很強的，這也是我們做好所有事情的底層驅動力。

八年了，我們對這個末日世界、對在里面生活的玩家是有感情的。我們知道玩家想要什么樣的末日體驗，也知道現在的產品離那個理想狀態還有差距——重生日計劃，就是要把這個差距補上。

葡萄君：整體來說，你覺得你們這八年為什么能走在賽道前面？

張博：核心還是愿意為了玩家的體驗去做難的事情。

在末日生存這條賽道里，每個團隊都在找自己的路。《明日之后》在18年找到了一條，做出了SOC+MMO的1.0，但1.0已經是八年前的答案了。今天玩家需要的末日世界，應該更鮮活、更自由、更有生命力。2.0（重生日計劃）就是我們對這個需求的回應。

游戲葡萄招聘商務經理，

| |

| |

游戲行業書籍推薦： 葡萄書房

（星標可第一時間收到推送和完整封面）