一鍵成片Agent內(nèi)卷加劇，玩家如何錯位突圍？

撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

2026年春節(jié)，成了短劇行業(yè)一道殘酷的分水嶺。

節(jié)后復(fù)工第一天，河南鄭州一位短劇后期公司的老板打開工作群，發(fā)現(xiàn)甲方群里一片死寂。幾天后消息陸續(xù)傳來：甲方集體轉(zhuǎn)身，項目全部終止。年前還打算擴張業(yè)務(wù)的他，絕望地發(fā)現(xiàn)公司可能要倒閉了。

這不是孤例。2月12日，字節(jié)跳動發(fā)布Seedance 2.0模型；十多天后，紅果短劇平臺調(diào)整與中小承制方的保底合作。雙重因素疊加下，鄭州超半數(shù)的真人短劇公司已加速轉(zhuǎn)向AI賽道。

3月19日，字節(jié)跳動旗下的小云雀AI官宣上線短劇Agent功能，用戶最多可上傳10萬字劇本，一鍵直出視頻成片。不用人拍、AI全搞定，零基礎(chǔ)小白也能輕松打造專業(yè)級短劇，無論是對普通用戶還是專業(yè)創(chuàng)作機構(gòu)，都將產(chǎn)生重要的影響。

前天，愛奇藝宣布旗下AI智能體平臺 “納逗Pro”正式對外開放，進入預(yù)商用階段。該AI支持劇本生成、分鏡設(shè)計到成片輸出的“一站式”創(chuàng)作流程，同時獨創(chuàng)“素材泛搜” 、“大片提示詞”等功能，助力創(chuàng)作者更輕松、高效創(chuàng)作專業(yè)長篇影視作品。

在納逗Pro和小云雀AI之前，國內(nèi)AI短劇Agent賽道已經(jīng)越來越擁擠。LibTV、有戲AI、可夢、快手可靈、商湯Seko……各種讓人眼花繚亂的工具幾乎是以周更的速度在迭代。當(dāng)“做內(nèi)容這件事本身需要多少人、多少時間”一再被改寫，最終留在牌桌上的，會是哪些玩家？

一鍵成片賽道競爭白熱化

今年春節(jié)，Seedance2.0這款被游戲科學(xué)CEO馮驥盛贊為“地表最強”的模型，剛一上線便迅速刷屏社交平臺，打破了原本平靜的AI賽道格局。它的爆火，不僅讓普通用戶直觀感受到生成式AI的進化速度，更加劇了行業(yè)對AI視頻生成賽道的競爭。

目前，國內(nèi)一鍵直出視頻成片AI新玩家不斷入場，迭代速度越來越快，競爭日趨白熱化，但各家并沒有扎堆拼參數(shù)，而是各自尋找更適合自身的生態(tài)位，走的并不是完全相同的路子。

以主流的7家為例，你會發(fā)現(xiàn)一個有趣的分化，它們可以歸入大廠技術(shù)自研、平臺生態(tài)綁定、創(chuàng)業(yè)垂直深耕三大陣營，各打各的牌、各賺各的錢。

納逗Pro、小云雀AI短劇Agent、商湯Seko 2.0、昆侖萬維SkyReels三家均屬于大廠技術(shù)自研。背靠大廠的自研大模型，主打長劇本解析、全鏈路成片，瞄準(zhǔn)的是專業(yè)團隊的工業(yè)化需求。

幾家長視頻平臺中，愛奇藝在AI上的積極性是最高的，沒有之一。剛剛上線的納逗Pro，支持從劇本生成、分鏡設(shè)計到成片輸出的完整影視制作流程，實現(xiàn)文本、圖像、視頻、音頻的全模態(tài)生成。獨創(chuàng)的“素材泛搜”、“大片提示詞”功能，讓創(chuàng)作者可通過自然語言調(diào)用海量影視資源作為參考，優(yōu)化提示詞表達，使AI生成更貼近實拍質(zhì)感。

發(fā)布于2025年12月的商湯Seko 2.0，是最早把劇本、分鏡、3D生成打包在一起的資深老玩家，專攻傳統(tǒng)多劇集短劇創(chuàng)作常需切換多種工具、場景在不同鏡頭下的一致性，制作周期過長等創(chuàng)作痛點，通過智能Agent進一步降低了創(chuàng)作門檻。

昆侖萬維SkyReels則以“穩(wěn)定性好、開源”為特色，支持對口型功能，是比較有差異化特色的創(chuàng)作工具，按秒計費的模式（約0.30元/秒）讓中小團隊也更容易承受。

可靈AI背后雖然是快手，但并未跟其他大廠一味拼模型，而是把生成工具和自家流量平臺綁定，深度綁定快手短劇生態(tài)，主打簡單操作、極速出片、豎屏適配，草根創(chuàng)作者很容易快速上手，但目前在長劇本生成速度和效果上還有進步空間。

除了以上兩種，由創(chuàng)業(yè)團隊開發(fā)的一鍵直出視頻成片AI，聚焦個人或中小團隊的剛需，頭部幾家近幾個月也進步飛快，甚至在內(nèi)測初期就取得了不俗的表現(xiàn)。

今年1月上線的有戲AI，背后的風(fēng)平智能本身是一家原本深耕數(shù)字人領(lǐng)域的企業(yè)。公司創(chuàng)始人、CEO林洪祥在接受媒體采訪時表示，公司轉(zhuǎn)向AI短劇是基于技術(shù)積累與市場判斷的自然延伸，因為數(shù)字人技術(shù)與AI短劇創(chuàng)作邏輯高度相通。通過自動化流程優(yōu)化，有戲AI把視頻生成成本打到了0.1元/秒，是目前最便宜的一家。

LibTV走的是另一條路，打開App，迎面而來的不是傳統(tǒng)AI創(chuàng)作界面，而是一塊可以無限延伸的畫布。創(chuàng)作者在里面里可以像搭積木一樣調(diào)燈光、調(diào)機位，AI Agent也能通過Skill接口直接調(diào)用它的能力，有點“技術(shù)極客”的味道。

作為最早布局AI仿真人賽道的短劇創(chuàng)作運營平臺之一，可夢AI的實戰(zhàn)經(jīng)驗在7家里最為豐富，前幾個月接連制作出《太后傳》《我用唱歌打臉全團》《斬仙臺真人AI版》三部爆款短劇。除了成本低和易上手，角色動作生成、模型的情感捕捉能力相比競爭對手也有一定優(yōu)勢。

放棄硬剛、錯位求生

春節(jié)后這段時間，Seedance 2.0幾乎是AI視頻圈繞不開的名字。除了技術(shù)層面的進步，最讓創(chuàng)作者和其他競爭者震驚的，是它開始有“導(dǎo)演思維”了。只需給一個統(tǒng)籌級提示詞，它就能生成邏輯自洽、情感在線、分鏡運鏡相當(dāng)專業(yè)的高質(zhì)量成片。

搭載Seedance 2.0小云雀AI短劇Agent，除了繼承Seedance 2.0所有能力，還具備“故事理解”與“全局角色管理”能力。這意味著，它能真正讀懂10萬字劇本中的人物關(guān)系、情節(jié)走向，并在生成過程中保持角色一致性，配合多鏡頭敘事的自動規(guī)劃和音畫一體的同步生成，短劇真正邁向了工業(yè)化的一鍵成片。

除了模型本身的技術(shù)優(yōu)勢，字節(jié)還手握抖音、番茄小說兩大內(nèi)容寶庫，獨家的海量爆款短劇和用戶偏好數(shù)據(jù)，全部可以用來訓(xùn)練Seedance 2.0。可以想象，小云雀AI短劇Agent在生成視頻時，更懂得什么樣的開頭能留住用戶，什么樣的節(jié)奏能撐到付費點。這種內(nèi)容生成數(shù)據(jù)、數(shù)據(jù)反哺內(nèi)容的良性循環(huán)，是其他AI很難實現(xiàn)的。

更重要的是，小云雀AI短劇Agent生成的短劇，能直接同步抖音、紅果短劇，還能拿平臺流量扶持。創(chuàng)作者不愁分發(fā)、也不愁曝光。“創(chuàng)作-分發(fā)-變現(xiàn)”的閉環(huán)，進一步拓寬了小云雀AI的護城河。

目前，主流能用上Seedance 2.0的地方只有三個：豆包、即夢、小云雀——全是字節(jié)自己的產(chǎn)品。那么問題來了：如果第三方AI調(diào)用不了小云雀的模型，硬拼又是死路一條，它們該怎么活？

把市面上主流一鍵成片AI捋一遍就會發(fā)現(xiàn)，大家已經(jīng)有了答案：繞開字節(jié)的鋒芒，找到自己的優(yōu)勢和生存空間。

有人拼命壓低創(chuàng)作門檻和成本，靠簡單易上手搶占中小創(chuàng)作者、個人玩家的中低端市場；有人死磕專業(yè)度，專攻行業(yè)痛點。還有人專攻工作流整合、垂直場景優(yōu)化，把服務(wù)做細(xì)做透。

作為長視頻平臺自研的唯一一鍵成片AI，納逗Pro備受關(guān)注。與小云雀相比，納逗Pro的核心優(yōu)勢是更貼合長影視工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)流程，疊上了專業(yè)性和易用性這兩層buff。

除了接入自研的奇智大模型，納逗Pro還接入即夢、可靈、Vidu、海螺、Wan等大模型的最新版本。同時，愛奇藝將多年內(nèi)容制作經(jīng)驗嵌入工作流，助力創(chuàng)作者突破“抽卡式生成”局限，實現(xiàn)穩(wěn)定高質(zhì)量輸出。

這意味著，納逗Pro不僅僅是生成畫面，更將劇集節(jié)奏、人物塑造、拍攝手法等專業(yè)影視制作方法論融入其中，讓 AI 生成更接近心中所想、甚至實拍質(zhì)感的畫面，而不是依賴晦澀難懂的提示詞來碰運氣。首批內(nèi)測用戶“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”的創(chuàng)作者們，肯定了納逗Pro支持商業(yè)級影視創(chuàng)作的能力，該劇場首部作品《天問》于昨日上線。

可以看出，這一賽道足夠大，大到容得下不同路線的玩家。拼不過參數(shù)，就拼成本；拼不過模型，就拼服務(wù)；拼不過數(shù)據(jù)，就拼對某一技術(shù)細(xì)節(jié)的死磕，主流競爭者都能找到適合自己的生存空間。

在舊賽道旁開辟一條新路

面對諸多AI短劇Agent周更式快速迭代，創(chuàng)作者的恐懼和焦慮也在加深。這一段時間，“AI要顛覆影視行業(yè)”、“男二以下的演員以后都不用真人了，全用AI 做”、“99%的從業(yè)者很快會失業(yè)”等熱搜，將影視圈攪得一團亂。

就目前來看，AI短劇Agent還遠沒有能力干掉整個影視圈，它的真正殺傷力，是讓制作門檻斷崖式下降，加速淘汰低端產(chǎn)能。

那些可復(fù)制、強協(xié)作、低附加值的基礎(chǔ)工種會被替代，但同時，隨著AI能從一個長故事中持續(xù)生成“正確”的視頻內(nèi)容，那些原本因為資金、技術(shù)門檻進不來的草根創(chuàng)作者，現(xiàn)在都因為“技術(shù)平權(quán)”而可以自由創(chuàng)作，給行業(yè)帶來了更多新鮮血液。

對于專業(yè)制作團隊而言，有了AI工具的助力，也能以極低的成本將更多創(chuàng)意和特效落地，壓縮“其它東西”的成本，給故事本身騰出足夠多的資源，

這兩方面的變化，都會倒逼行業(yè)回歸內(nèi)容本身。一旦制作成本和技術(shù)門檻不再是瓶頸，只能比拼創(chuàng)意和故事這樣的核心競爭力。未來，影視劇比的不是誰的鏡頭更好看，而是誰能寫出一個好故事，并借助AI以更高的效率呈現(xiàn)好這個故事。

順著這個邏輯看，影視行業(yè)產(chǎn)能未來會迎來大爆發(fā)，但同時市場也會快速兩極分化：靠AI批量堆出來的低質(zhì)爽劇會被淹沒，而懂創(chuàng)意、會策劃的創(chuàng)作者，會借助AI放大優(yōu)勢，成為行業(yè)核心。

在小云雀AI上線當(dāng)天，華策影視、檸萌影視等行業(yè)頭部公司都相繼發(fā)聲，表示要積極擁抱AI，讓優(yōu)質(zhì)IP在“效率與匠心”之間找到從容生長的路徑。

這才是AI 對影視行業(yè)真正的沖擊點。它爭搶或替代的不是某個具體崗位，而是在舊賽道旁邊開辟一條新路。事實上，一味的恐慌或抵制左右不了行業(yè)變革的腳步，借助技術(shù)進步，以更高效率放大IP和內(nèi)容創(chuàng)意優(yōu)勢，才能在接下來的競爭中站穩(wěn)腳跟。

本文為文娛價值官原創(chuàng)作品

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