重慶
自研丹硃 （27）1979年
江南達(dá)者 童山雷
——第一篇短，還是同發(fā)兩篇吧。
一、軟草平莎過雨新
東坡“徐州石潭謝雨道上作五首”浣溪沙詞，向來亦為吾所欽仰。此畫取其末首之第一句，仍以己意生發(fā)作畫。造境乃遙溪闊浦側(cè)畔，草樹萋萋，其欹斜零亂之狀，微示陣雨方過。遠(yuǎn)山腰腳，縈繞彌漫之白云，也印證烘托著如此這般氣氛。溪灘一隅，小小漁舟泊靠，舟上坐著漁夫，卻不知正在干甚。近前草叢間隱現(xiàn)石徑；路上并無行人。或此，是將畫者與觀畫者都直接作為行人，讓其介入其間了？這，恐也算是達(dá)某當(dāng)時潛在的一種意念罷……
二、濕云催山動 天雨攪江渾
當(dāng)時畢竟很想自家亦能題句，畫出純屬一己的境界。此示之作，即系如此這般得來。客觀地看，其句“濕云催山動 天雨攪江渾”，單說氣象，還算是有的，而且確也堪稱脫離了常規(guī)的那般風(fēng)習(xí)。但，有鑒于那時對“對仗”的理解，就尚有欠缺，所以句子本身不能臻之至境，先天即已呈定勢。然而話又說回來，這藝術(shù)形式主體終又是畫而非文學(xué)，關(guān)鍵還得“玩出畫味”，才是真資格的。今觀此畫，畫面視覺美感、完整性及對意蘊(yùn)的追求，似皆有可取；而且要說整體面目的與眾不同，好象也都是有的。若說到其不足，筆力（畫與字兩方面）的相對嫩拙，這情況當(dāng)然照樣存在，也屬老生常談了。一個更為重要的問題在于：自己心目中的“翰墨丹青之美”（特定時代與個人趣味的“國畫美”），究竟該朝哪個方向發(fā)展或致力，才是？當(dāng)然，這是一生一世都在困惑、誘導(dǎo)、激勵和鞭策驅(qū)動著自己的事，心有所念，筆下即自也留有其跡。這，已然是關(guān)注吾畫的讀者諸君不難發(fā)現(xiàn)的了。同時吾也心知：或許，諸君中亦不乏其人，暗暗還會覺得，如這兒的畫，恐怕還比后來的，要“好看”些罷……
《畫中游》補(bǔ)遺·遠(yuǎn)歲拾英
·一個畫者在自學(xué)翰墨藝過程中反復(fù)的蹉磨及困惑·
（總 239 篇之第 42、43 篇）
（待續(xù)）
·精研藝術(shù)，細(xì)品人生·
·人生甚難者：盡歷塵世辛苦、洞悉存世悲涼之后，依舊能夠興致勃勃且是詩意地對待生活·
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