書為心畫 山水寄情——史居華的作品

《千峰競秀》

可貴的“平常心”

□ 蕭 平

我曾在居華的第一本書畫集前言里談到，他有一顆“平常的心”。他對任何事都看得淡泊，名利得失，世事紛爭，似乎都與他無關(guān)。我還在他的一次個展上說過：他低調(diào)，不喜爭風吃醋，不喜鉆營，但其實他內(nèi)心有著不平凡的藝術(shù)追求，有著奇縱的性格，那是一種不屑與人為伍的個性，并且對于是非了然于胸，這一點與我很相像。

《歐陽子方夜讀書》

居華對于書畫，是愛入骨髓的。他并非“科班”出身，參過軍，做過企業(yè)政工干部，二十多年前，離職潛心于書畫。我推薦他去一個藝術(shù)雜志社做編輯，他自知從業(yè)余愛好，成為真正的藝術(shù)從業(yè)者，中間隔著專業(yè)知識理論的障礙，必須補上這一課。已過“知天命”的他毅然報名參加了全國高等教育的自學考試。一邊工作一邊自學，從南師大中文大專畢業(yè)到南京藝術(shù)學院美術(shù)系（書法）本科畢業(yè)，他用了整整六年時間。如此年歲的苦讀，或問其故，他說是為了“自省、自檢”，看看自己的知識儲備究竟是何種水平，同時了卻年輕時未能參加高考的遺憾，可見他對自我要求之嚴苛。一紙無用的文憑，并不能給他帶來任何身份、地位上實質(zhì)的幫助，但是增添了他從事書畫創(chuàng)作和書畫史論研究的底氣。后來，他擔任我的助理，協(xié)助我進行了許多有關(guān)書畫史論的研究出版工作，包括我的書畫集、論文集的編輯出版，以及一些書畫家個案的編寫。隨著他在書畫史論及鑒賞方面研習的深入，我鼓勵他做一些專題性的研究。近兩年，他先后在各類書畫高研班作“明清繪畫流派”和“歷代書法鑒賞”的講座。從一個自修者，成為一個傳授者，居華的努力和進步是有目共睹的。

《三國赤壁》

居華從小就在毛筆字方面用過功，他初、高中階段的作文都是用毛筆小楷謄寫。無論在部隊服役還是在企業(yè)工作，直至退休，寫字陪伴他近六十載，用他自己的話說“無論寒暑、閑忙，順境、逆境，每日臨帖未敢廢輟。”而今雖年逾七十，每天仍早課臨池一兩小時，這個毅力是少有人能做到的。

孫過庭《書譜》節(jié)錄

他的書法從楷書、行書、隸書、章草、大草，然后過渡到這種自如放達的狀態(tài)，我覺得他的書法是真正自然的、不造作的。其書挺而秀，不萎靡，不臃腫；清而逸，不渾濁，不呆板，既有穩(wěn)立的基礎(chǔ)，又有灑落的豪情。看他本人是謙遜的、默默的，但骨子里有縱橫的大氣，在適當?shù)臅r候就會釋放出來，這就是一條藝術(shù)的自然之路。也正是由于他完全潛心地進行藝術(shù)探索，不張揚、不造作，默默地做，通過自己的實踐、感悟、自修，隨著歲月的累積，其書法功力愈顯，所以居華的書法才會讓大家有突然的驚喜。

韓愈《送高閑上人序》

居華學習繪畫，是在我的影響下從零起步的，他專攻山水畫。中國的山水畫經(jīng)五代至宋，理法完備，進入全盛期。至元代，詩、書、畫的合體，一變而為文人畫。文人畫審美的確立，繪畫不再是職業(yè)畫家的“專利”，政之余、文之余、書之余，都可以自己的理念去揮毫弄墨，何況書畫同源、同法。居華便是以其擅長的書法作為繪畫的突破口，從臨摹古代經(jīng)典，窺探技法，再通過旅行寫生，觀察造化，逐漸找尋適合自身的繪畫途徑。他的山水畫，文雅而不粗俗，清新而不落窠臼。在他的作品中，已看到把臨摹和寫生、傳統(tǒng)和生活結(jié)合在了一起。這條路徑的方向是正確的，可以預(yù)料，再經(jīng)過幾年，居華的繪畫會進入一個新的自如的狀態(tài)。

（作者蕭平：江蘇省美學學會名譽會長、江蘇省文史研究館書畫院院長，著名書法家、畫家、書畫史論家、鑒賞家）

《幽谷疊翠》

腹有詩書氣自華

□ 陳國歡

置身“擷華掇英”史居華、曹瑛伉儷的書畫展廳，滿堂翰墨丹青，我心里涌起一句話：丹青難寫是精神，卻原來最樸素的筆觸，最能畫出人生的真諦。史居華兄一個人能在喧囂世界里活得如此安靜，實在是一種了不起的能力。他畫畫，拜名師，入正道，但從不趨時媚俗。在書畫界，談“創(chuàng)新”的人多，談“傳承”的人少。居華兄偏偏走那條“正脈傳創(chuàng)”的路，一筆一畫都講究出處，一草一木都見功力。“畫畫這事兒，得往深里走，不能往熱鬧里去。”這份對藝術(shù)的虔誠，讓他的畫沉靜厚重，越看越有滋味。

《深谷冰川》

更難得的是他的為人。居華兄，人如其名，“居心于厚，腹有詩華”。幾十年來，他始終是那個忠厚樸實的本色人。在這個到處講包裝、講營銷的時代，他不爭名、不逐利，永遠溫和謙遜。認識他越久，越能體會這份“樸實”的分量——那不是木訥，而是洞明世事后的返璞歸真，是藝術(shù)家最難得的定力。

《高海靜野》

居華兄是美學詩書畫院副院長。而蕭平院長對詩書畫院提出了“團結(jié)、真誠、平等、求美”八字方針，居華是很好的踐行者。今天最讓我感慨的，是他和夫人并肩站在這里的樣子。是同伴，風雨同舟；是同道，筆墨同心；是同行，朝夕相伴。尋常夫妻，能相伴已是不易；而他們，不僅相伴，還能同道同行。居華兄的每一幅畫里，想必都有夫人的紅袖添香；夫人的每一筆色彩里，也必然有他的相視一笑。這樣的幸福，讓他們的畫作里多了一層尋常畫作沒有的東西——那是歲月釀出的溫情，是筆墨無法描摹、卻處處透出的生命暖意。所以，居華兄其實是三種人：他是樸實之人，守得住本真，經(jīng)得起打量；他是求真之人，在藝術(shù)上走得正、走得遠；他更是幸福之人，有人并肩看遍四時風景，共畫紙上春秋。這場畫展，既是他們藝術(shù)成果的展示，更是他們?nèi)松辰绲膶懻铡?/p>

（作者陳國歡：江蘇省美學學會常務(wù)副會長兼秘書長，江蘇省民間文藝家協(xié)會名譽主席）

王維《山中與裴秀才迪書》

藝 術(shù) 家 介 紹

史居華

自署引睡山房主人，1956年生人。畢業(yè)于南京藝術(shù)學院美術(shù)系（書法）專業(yè)。工書法，擅畫山水。師從蕭平先生研習書畫及史論、鑒賞。

出版《史居華書畫作品集》《中國高等藝術(shù)院校教學范本·史居華書法作品》《擷華掇英·史居華、曹瑛伉儷書畫作品集》等。

現(xiàn)為江蘇省美學學會詩書畫院副院長、南京長江書畫研究院秘書長、愛德公益書畫院秘書長。

白居易《錢塘湖春行》

程顥《秋日》