從文學視角讀軍生兄的山水畫

藝術簡介

李軍生， 河北美術家協會會員，廊坊市美術家協會理事，文安縣美術家協會主席，河北省中國畫學會理事，師從我國著名山水畫家唐鳳岐先生。

作品入展獲獎

2007年河北省第二屆職工書畫展三等獎(河北省美協)

2007年河北省雙擁書畫展二等獎(河北省文化廳)

2007年廊坊慶回歸迎八一書畫展二等獎(廊坊市文化廳)

2008廊坊市首屆中國畫大賽二等獎(廊坊市美協)

2009《秋山秋韻》入選慶祝建國65周年河北美展暨十一屆全國美展河北選送作品展覽(河北美協)

2010《春風一陣山水秀》中國芮城永樂宮第三屆國際書畫藝術節優秀獎(中國美協)

2014年《太行之夜》入選河北省慶祝建國65周年河北省美術作品展覽(河北美協)

2015入選第三屆希望圓夢杯全國中國畫作品展(中國民族畫院，甘肅美協)

2015入選沈商文化杯全國書畫作品展《中國書法報社》

2016慶祝中國書畫報創刊三十周年全國書畫大賽優秀獎《中國書畫報社》

2017文化中國浙商畫院杯2017全國優秀中國畫作品展優秀獎(中國文化管理協會)

2017《靜山靜水》入選第三屆重溫經典（婁東）太倉全國山水畫作品展(中國美協)

2017《不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層》入選第四屆中國廉政書畫展(中國美協)

2019《金秋十月》入選第十三屆全國美展河北選送作品展暨河北省美術作品展覽

2019《豐碑》第五屆中國廉政文化書畫展優秀作品

2021《山里人家》入選太行之首北派山水名家作品展

作品欣賞

△鴻運當頭

△太行春早

△秋山歸牧

△秋川靜寂

從文學視角讀軍生兄的山水畫

文/張同樂（著名文學評論家）

有幸結識畫家李軍生先生后，斷斷續續欣賞了他的太行山系列畫作，并有幸得兄惠賜佳作。總想說點什么，奈何對作畫是純純的外行，一直不敢置喙。品讀軍生兄的大作多了，慢慢有了點非專業的認知，說來權當一笑。

要真正從切入李軍生的山水，就不能只把他當成一位在宣紙上經營丘壑的畫家，而應把他視作一位“用墨色敘事”的作家。他的山巒、云煙、屋舍、舟橋，在文學坐標里都可轉譯為“章句”和“修辭”，對此，試作一次跨專業的解讀。

△秋天的顏色

△太行腳下

△戲水

△泰山日出

一、從“單線”到“散點”的重章。

傳統小說講究起承轉合，而李軍生的關于太行山的系列畫作卻更像《詩經》的“重章疊句”。他并不追求一個集中的滅點，而是讓視線像讀一篇篇短章一樣不斷“跳行”——左一峰是“賦”，右一澗是“比”，中間留白成了“興”。這種“散點式敘事”把山水的觀看拆解成一段段可逆、可循環的閱讀體驗：你可以從任何一個局部“翻開”，也可以隨時“合卷”，與傳統章回小說里“欲知后事如何，且聽下回分解”是同一種心理機制，引人入勝。

二、用“通感”破解媒介邊界。

文學里最撩人的修辭莫過于通感。軍生兄善以濕墨作“遠聲”：濃墨垂落得重，像古琴的散音；淡墨暈開得輕，似簫聲的泛音。于是視覺被轉譯為聽覺，畫面成了可聽的山水。再如他以焦墨皴擦出的老松，線條短促頓挫，若按文論的說法，就是“以骨法行峻切之句”，讀來有金石聲，回響在耳。

△太行人間

△青山疊翠

△油菜花飄香

三、山中有“隱書”。

文學史上有兩大母題——“歸隱”與“行旅”。軍生兄在山坳里設一間僅露半檐的草亭，或在深澗上架一座“無人之橋”。這些并非簡單的點景，而是“意象符號”：草亭是“待訪的隱書”，空橋是“未竟的離章”。它們像李商隱的無題詩，故意把情節埋在省略號里，留給觀眾去“補白”。于是，觀者成了合著者，讀畫也讀自己，這是個極高的境界。

四、把“四時”折疊在同一紙。

文學可以“一語十年”，軍生兄則用墨的干濕把四季壓縮成一句“長句”。近景以濕墨作春云，中景以渴筆寫秋嶺，遠景又用淡墨染出冬雪的清冷。閱讀時，時間像被折疊的折扇，“刷”地一聲打開：春、秋、冬在同一視線里并置，如同《紅樓夢》里“好了歌”——盛衰、冷暖、生滅，俱在一句之間，余味不絕。

△山中人家

△秋雨

五、與古典詩文的“對話式引用”。

軍生兄常在題跋里只寫半句古詩，如“空山——”，后面戛然而止。這種“斷句”是典型的互文策略：他讓畫面成為古詩的“續寫”，又讓古詩成為畫面的“回聲”。于是，王維的“空山新雨后”成了他山體的“前置從句”，而畫面則成了詩的“補敘段落”。互文帶來的張力，使作品像一部“開放式文本”，每一次閱讀，都是一次新的校注。

清代著名作家張潮在《幽夢影》里說，“文章是案頭山水，山水是地上文章”，我以為，軍生兄把此二者統一在了筆下。總之，山水即“大寫的文本”文學研究里有所謂“文本如山水，軍生兄卻反其道而行之——“山水如文本”。他把山巖當字，把水云當句讀，把留白當標點。讀他的畫，不必先懂筆墨，只要會“斷句”、會“跳讀”、會“聯想”，就能在一張宣紙上讀到一部“可游、可居、可隱”的長篇小說。

于是，從文學視角下的李軍生，不再是“畫山”的人，而是“把山出版”的人——出版一部無字卻有萬卷之厚的山水小說，而每一個站畫前的觀者，都是這本書的再版者。

△金秋

△山靜瀑喧

△秋天的顏色

觀乎人文 道生萬物

編輯 未東