對(duì)談林奕華——相約《我在那時(shí)錯(cuò)過了你》

hi，今天看劇了么？

采訪后記

林奕華老師一直是我最喜愛的戲劇人之一。過去每年都能在文廣看一部他的劇，雖然每次都要十一點(diǎn)散場(chǎng)，卻一直是每年的必看。他的劇總是那么天馬行空，固然不是每一分鐘都能看得明明白白，卻總有那么一些瞬間直通內(nèi)心深處，每每令我感慨：從來沒有看到一部劇那么準(zhǔn)確地描寫我的內(nèi)心——我想不同的觀眾也會(huì)在不同的“非常林奕華”劇目、不同的瞬間發(fā)出這樣的感慨；他又總能提出一些直擊靈魂的問題，讓我對(duì)一些如空氣一般熟悉的話題展開思考，比如《機(jī)場(chǎng)無真愛》使我反思成長(zhǎng)與不成長(zhǎng)，《梁祝的繼承者們》使我思考愛情，《聊齋》使我審視溝通與理解，這樣的提問和思考也許并不解決生活中的任何問題，卻讓我看到了生活的不同角度，猛地直面那些從來沒有想到的問題；進(jìn)而，每每在志得意滿之時(shí)提醒我不要得意忘形，抑或在低谷之中讓我收獲信心和溫暖。

今年以來，林奕華老師與YOUNG劇場(chǎng)合作，開設(shè)了大師課、音樂劇創(chuàng)作課，又帶來了他最新的講述式展演《我在那時(shí)錯(cuò)過了你》。以此為契機(jī)，我和界面文化、YOUNG劇場(chǎng)的小伙伴一起與林奕華老師進(jìn)行了一場(chǎng)對(duì)談，得以深入地走進(jìn)了他的戲劇世界。

這場(chǎng)談話讓我感受到，林奕華老師講故事的方式和故事本身同樣重要，他的思想不止體現(xiàn)在劇本中，更是體現(xiàn)在舞臺(tái)空間、演員動(dòng)線、講述臺(tái)詞的方式的設(shè)計(jì)之中，這些設(shè)計(jì)都充滿了想象力——用打破陳規(guī)已經(jīng)難以形容這樣的想象力。在這樣想象力之下，故事不是必然線性展開的，但是當(dāng)兩條看似不相干的線相連，可能是兩句臺(tái)詞，可能是兩個(gè)表情，可能是兩個(gè)動(dòng)作，可能是兩個(gè)角色……看似不相干，突然連接的時(shí)候就會(huì)放電，就好像神經(jīng)細(xì)胞突觸之間構(gòu)建起連接的爆發(fā)，使人醍醐灌頂、茅塞頓開。也許不同的人會(huì)在不同的時(shí)刻以不同的連接放電，于是看到不同的故事、不同的理解、不同的林奕華，乃至不同的自己，這也正是林奕華老師作品的“非常”之處。

這樣的放電我常常在林奕華老師的作品中感受到，但是它們又是怎么被創(chuàng)作出來的？此番講述式展演，身處劇場(chǎng)的空間，卻是真正打破了“第四堵墻”，展示的不止是后臺(tái)、排練場(chǎng)，更是戲劇創(chuàng)作本身；觀眾看到的不是《悲慘世界》那樣的戲劇創(chuàng)作的成品，更是以翻開劇本為起始的整個(gè)作品。

從對(duì)談中我感受到，林奕華老師將在講述式展演中展現(xiàn)的，不是《動(dòng)機(jī)與提示》中偉大導(dǎo)演和偉大演員合作、碰撞那樣的雄激素爆棚的強(qiáng)大展示，而更多是創(chuàng)作中的脆弱與微妙的展示。Gielgud與Burton的戲，吸引人的是“必須”的碰撞，而林奕華老師的創(chuàng)作，則充滿了“可能”、“可以”的風(fēng)味。

對(duì)于為什么會(huì)展示創(chuàng)作過程的問題，林奕華老師沉思之后的回答讓人動(dòng)容。那段用網(wǎng)絡(luò)流行語說叫“沉默震耳欲聾”的沉思，我一秒鐘都沒有剪短，希望能與大家分享聽到最終答案時(shí)刻的感動(dòng)。大眾對(duì)于藝術(shù)家總是有一種“執(zhí)著于表達(dá)自己”的刻板印象，可是林奕華老師讓我看到了他總是在關(guān)切觀眾感受的一面，相信熟悉他的觀眾也都了解他那強(qiáng)烈的與觀眾溝通的意愿。一邊堅(jiān)持自己的表達(dá)，一邊真誠(chéng)關(guān)切觀眾感受，這兩者的結(jié)合乍一看是如此脆弱、不穩(wěn)定，林奕華老師如此堅(jiān)持四十幾年，卻又以“她者”，即不為人理解的旁人自居，讓我感受到了一種近乎殉道的信念。

我一直以為自己是個(gè)思想自由、開放的人，當(dāng)我抱著最大的期待和誠(chéng)意與林奕華老師對(duì)談，卻時(shí)不時(shí)被提醒，內(nèi)心咯噔一下，告訴自己：我的屁股在固定的位置上坐太久了——可能是因?yàn)樘脹]有看到“非常林奕華”的作品了吧！往后，當(dāng)我的屁股在固定的位置上坐太久了，我會(huì)用林奕華老師的話提醒自己：

如果一年里面，你有十分之一，或許，五十分之一付出這個(gè)票價(jià)，去體驗(yàn)一下不同東西的話，你會(huì)多了：“原來除了那些，還有別的。”我覺得這個(gè)“還有別的”還是對(duì)我們的未來是有建設(shè)性的。未來不是從已知里面發(fā)展出來的，未來是從未知發(fā)展出來的。我常常有一個(gè)很堅(jiān)定的信念：沒有人能回答這個(gè)問題的話，那就代表說，其實(shí)人是可以去面對(duì)未知的；他睜開眼睛每一天就在面對(duì)未知了。只是大家對(duì)未知有恐懼，而這個(gè)恐懼在恐懼可以用消費(fèi)來掩蓋、或許用消費(fèi)來補(bǔ)償?shù)臅r(shí)代里面，大家會(huì)以為說我只要不想就不會(huì)怕了。

劇目簡(jiǎn)介

2025年12月4日-14日，導(dǎo)演林奕華的講述式展演《我在那時(shí)錯(cuò)過了你》在YOUNG劇場(chǎng)·綠匣子，讓我們一起放下標(biāo)簽，穿越時(shí)空，重新思考關(guān)于愛、選擇與錯(cuò)過的所有可能。

1

A時(shí)空：她說版

12月4/11日 周四 19:30

導(dǎo)演林奕華和兩位演員路嘉欣、黃人杰呈現(xiàn)女主角瑪麗安單一視角的版本。

2

B時(shí)空：他說版

12月5/12日 周五 19:30

導(dǎo)演林奕華和兩位演員王宏元、黃人杰呈現(xiàn)男主角羅蘭單一視角的版本。

A時(shí)空“她說版”與B時(shí)空“他說版”，分別潛入瑪麗安與羅蘭的內(nèi)心世界，讓我們聆聽在沉默背后，他們各自未曾言說的獨(dú)白。

3

C時(shí)空：她對(duì)他說版

12月6/13日 周六 14:00

導(dǎo)演林奕華將與兩位演員路嘉欣、王宏元呈現(xiàn)女主角與男主角對(duì)話的版本。

3

D時(shí)空：他對(duì)她說版

12月6/13日 周六 19:30

導(dǎo)演林奕華將與兩位演員王宏元、路嘉欣呈現(xiàn)男主角與女主角對(duì)話的版本。

C時(shí)空“她對(duì)他說版”與D時(shí)空“他對(duì)她說版”，則聚焦于對(duì)話本身，展現(xiàn)語言如何成為溝通的橋梁，又如何化作誤解的高墻。同樣的對(duì)話，因視角的轉(zhuǎn)換而呈現(xiàn)出全然不同的質(zhì)感。

3

E時(shí)空：她與他的平行對(duì)話版

12月7/14日 周日 14:00/19:30

導(dǎo)演林奕華將與三位演員路嘉欣、王宏元及黃人杰呈現(xiàn)還原全劇文本的版本。

而E時(shí)空“她與他的平行對(duì)話版”，則將碎片拼湊完整，讓所有可能性在同一時(shí)空下交織共鳴，呈現(xiàn)出愛情最完整也最復(fù)雜的混沌面貌。

這種獨(dú)特的觀演方式，讓每一位觀眾都成為了故事的主動(dòng)探索者，而不僅僅是被動(dòng)的接收者。你所看到的，將完全取決于你的選擇——這本身，就是一場(chǎng)關(guān)于“選擇”的絕佳隱喻。

《我在那時(shí)錯(cuò)過了你》的故事劇情講述男主角羅蘭是一位對(duì)蜂蜜頗有心得的養(yǎng)蜂人，女主角瑪麗安則是一位正在研究多重宇宙的物理學(xué)家。兩人的職業(yè)背景截然不同；然而，他們都是時(shí)下常說的MBTI里面的I人（內(nèi)向者），這兩位“專家”如何一同走入他們都不擅長(zhǎng)的親密關(guān)系中呢？

劇作探討了在不同的宇宙中，羅蘭和瑪麗安的關(guān)系如何因微小的選擇而產(chǎn)生不同的結(jié)果，這種多重時(shí)空的設(shè)定，讓觀眾不只是看到一出戲，而是沉浸在兩個(gè)人一連串的“選擇”之中，看見“控制”的不可能，也看見“接受”的無限可能。

演出采用講述展演形式，突破傳統(tǒng)戲劇或展覽的框架。主講人林奕華與路嘉欣、王宏元、黃人杰三位演員，將于現(xiàn)場(chǎng)串連劇本分析、讀劇演出及與觀眾互動(dòng)的創(chuàng)作全過程，讓觀眾不僅目睹作品生成的每個(gè)瞬間，更直接參與原劇本敘事結(jié)構(gòu)的五重變化。

演出信息

與林奕華相約的講述式展演

《我在那時(shí)錯(cuò)過了你》

演出時(shí)間

2025年12月4日 19:30

2025年12月11日 19:30

（A時(shí)空:她說版）

2025年12月5日 19:30

2025年12月12日 19:30

（B時(shí)空:他說版）

2025年12月6日 14:00

2025年12月13日 14:00

（C時(shí)空:她對(duì)他說版）

2025年12月6日 19:30

2025年12月13日 19:30

（D時(shí)空:他對(duì)她說版）

2025年12月7日 14:00（已售罄）

2025年12月7日 19:30（加場(chǎng)）

2025年12月14日 14:00（已售罄）

2025年12月14日 19:30（加場(chǎng)）

（E時(shí)空:她與他的平行對(duì)話版）

演出地點(diǎn)

YOUNG劇場(chǎng)·綠匣子

（上海市楊浦區(qū)控江路1155號(hào)）

演出時(shí)長(zhǎng)

約120分鐘
（無中場(chǎng)休息）

建議年齡

16周歲以上

演出票價(jià)

￥399元/場(chǎng)

（不設(shè)選座，需憑紙質(zhì)票入場(chǎng)）

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

導(dǎo)演及展演主講人

林奕華

香港劇場(chǎng)導(dǎo)演、編劇。1980年代與友人組成前衛(wèi)劇團(tuán)進(jìn)念．二十面體。1991年旅英期間成立非常林奕華，先后在倫敦、布魯塞爾、巴黎、新加坡、香港、北京、上海、及廣州等城市發(fā)表舞臺(tái)創(chuàng)作。94年憑電影《紅玫瑰白玫瑰》（關(guān)錦鵬導(dǎo)演）獲金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本。95年回港后致力推動(dòng)舞臺(tái)創(chuàng)作，迄今編導(dǎo)超過70齣作品。2010年、12年與17年各憑《男人與女人之戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《紅娘的異想世界之在西廂》與《紅樓夢(mèng)》獲上?，F(xiàn)代戲劇谷“壹戲劇大賞”年度最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。97年開始為香港大學(xué)通識(shí)教育部主持課程，現(xiàn)為香港演藝學(xué)院人文學(xué)科系兼職講師。2015年首次推出“舞臺(tái)映畫”，將“四大名著”系列放上大銀幕。出版著作包括《等待香港》系列、《娛樂大家》系列和《惡之華麗》系列叢書等。2016年臺(tái)灣《PAR表演藝術(shù)》雜志出版第一本研究林奕華導(dǎo)演作品的著作《Who’s Afraid of 林奕華：在劇場(chǎng)，與禁忌玩游戲》（徐硯美著）。2017年獲香港藝術(shù)發(fā)展獎(jiǎng)“藝術(shù)家年獎(jiǎng)”(戲劇)。

編劇

尼克．佩恩

英國(guó)劇作家和編劇。他因在倫敦西區(qū)和百老匯舞臺(tái)上的作品以及電影和電視作品而聞名，曾獲得勞倫斯奧利弗獎(jiǎng)和托尼獎(jiǎng)提名。曾就讀于約克大學(xué)和中央演講與戲劇學(xué)院，后來畢業(yè)于皇家宮廷青年作家計(jì)劃。憑借《Constellations》首次登上百老匯舞臺(tái)，并憑借該劇獲得東尼獎(jiǎng)最佳戲劇提名；以戲劇《Elegy》獲得勞倫斯奧利佛獎(jiǎng)最佳新劇提名。

戲劇構(gòu)作及劇本翻譯

徐硯美

臺(tái)灣銘傳大學(xué)應(yīng)用中文系學(xué)士班、輔仁大學(xué)中國(guó)文學(xué)研究所碩士班畢業(yè)。文字工作者，編劇，影、劇評(píng)人，戲劇顧問。與非常林奕華合作《紅樓夢(mèng)》《心之偵探》《機(jī)場(chǎng)無真愛》《聊齋》《一一三部曲》《》和《艱辛歲月》。著有《Who's Afraid of 林奕華——在劇場(chǎng)與禁忌玩游戲》一書。

演員及劇本翻譯

路嘉欣

不安于室，橫跨音樂影視劇場(chǎng)，Podcast也很好聽。

近年劇場(chǎng)作品：非常林奕華劇團(tuán)《AI時(shí)代與梁祝的繼承者們》《一一三部曲》《聊齋》《梁祝的繼承者們》《心之偵探》《三國(guó)》《賈寶玉》

近年音樂作品：專輯《落落大方》、《酷蓋爸爸2》主題曲《路》

近年影視作品：《死了一個(gè)娛樂女記者之后》《第一次遇見花香的那刻2》《酷蓋爸爸1、2》

著有時(shí)報(bào)出版：流浪貓領(lǐng)養(yǎng)筆記《帶你回家的小路》

目前和趙逸嵐共同主持Podcast《阿路八》持續(xù)熱播中。

演員及劇本翻譯

王宏元

臺(tái)灣大學(xué)戲劇學(xué)系第三屆畢業(yè)，演員，偶爾編導(dǎo)。近年合作包括非常林奕華《NJ的熱海旅行》、《一個(gè)人的一一》、《梁祝的繼承者們》、《聊齋》、《恨嫁家族》、《紅樓夢(mèng)》、《心之偵探》及《機(jī)場(chǎng)無真愛》演出。臺(tái)南人劇團(tuán)《K24》及《愛情生活》等；楊景翔演劇團(tuán)《我為你押韻，情歌―Revival》《阮是廖添丁》；莎妹劇團(tuán)《理查三世混音版》、《物種大樂團(tuán)》、《SMAP X SMAP》等；仁信合作社《枕頭人》；動(dòng)見體《想象的孩子》；瘋戲樂工作室《寶島歌舞》及《瘋戲樂Cabaret》編導(dǎo)；末路小花《水管人》；日本劇団サンプル《變半身》。

演員

黃人杰

畢業(yè)于臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)戲劇系，曾與國(guó)內(nèi)外劇團(tuán)合作并于亞洲眾多城市巡回演出。劇場(chǎng)之外，也參與影像拍攝及配音，曾任鏡好聽有聲書主播。持續(xù)探索不同的表演媒介、穿梭其中，尋找各種想象的可能。喜歡走路，享受發(fā)現(xiàn)生活中的意料之外，讓自己慢一些可以少錯(cuò)過一些。著迷于透過眾人之力齊心完成一件事的浪漫傻勁。近期作品: 非常林奕華《A.I.時(shí)代與梁祝的繼承者們》《NJ的熱海旅行》《一個(gè)人的ㄧ一》；阮劇團(tuán)《鬼地方》；大觀國(guó)際藝術(shù)節(jié)X柴幸男《邁向希望的三部曲》；巨宸制作《婚內(nèi)失戀》；鏡好聽有聲書《臺(tái)北故事》《你好，我是接體員》。

影像創(chuàng)作：何定偉

戲劇構(gòu)作：徐硯美

藝術(shù)指導(dǎo)及形象設(shè)計(jì)：郭家賜

創(chuàng)作統(tǒng)籌：羅熙彥

創(chuàng)作實(shí)習(xí)：祝家樂

劇本翻譯顧問：梁文菁

制作總監(jiān)：曾以德

舞臺(tái)監(jiān)督：呂懌之

監(jiān)制：黎肇輝、嚴(yán)壽山

主視覺攝影：林峻永

平面設(shè)計(jì)：郭健超

巡演制作管理：中鼎華藝

劇團(tuán)簡(jiǎn)介

成立于1991年，香港藝術(shù)發(fā)展局“優(yōu)秀藝團(tuán)計(jì)劃”資助劇團(tuán)。三十年來，超過70部作品皆屬原創(chuàng)，無論是在題材、觀眾群、影響力，均涵蓋大中華不同地區(qū)。臺(tái)前演員、幕后主創(chuàng)皆為一時(shí)之選，致力以前瞻的視野開拓華語戲劇的現(xiàn)代性與可能性。

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