他用4年改造2000 ㎡寧波別墅，讓生活變成一首詩

陳建翔

THE DESIGNER

EBS能量黑石設(shè)計創(chuàng)始人，他善于挖掘東方美學(xué)的獨特意境，融歷史、文化、藝術(shù)于空間之中。能量黑石（EBS）設(shè)計有限公司成立于2008年，多年來一直專注于酒店規(guī)劃、頂級會所、高端別墅等大型商業(yè)空間的設(shè)計開發(fā)。作為EBS能量黑石設(shè)計的首席建筑師，陳建翔對每個設(shè)計都追求創(chuàng)意，摒棄任何形式的虛浮矯飾，其作品散發(fā)歷久彌新的優(yōu)雅氣質(zhì)。

進入別墅，即可見一叢茂盛的玫瑰，仿佛招手般迎接來客。

別墅花園景致，涔涔水景，密林修竹，這里成了女主人與朋友下午茶的最佳地點。

在寧波，有一棟依山傍水的三層別墅，室內(nèi)與花園面積均達1000平。屋主逐漸將生活的重心從事業(yè)轉(zhuǎn)向家庭，回歸自身后，在其先生的全力支持下，她邀請設(shè)計師陳建翔對別墅進行改造，為這個家開啟一段靜謐且美好的生活新篇章。從步入花園的剎那，便已感受到放松與平和——在噴泉處轉(zhuǎn)彎，草坪徐徐展開；沿小徑蜿蜒，橄欖樹與櫻花樹漸次入眼。

經(jīng)設(shè)計師改造后的別墅外觀具有極簡的法式風(fēng)情。

別墅外立面改造堪稱現(xiàn)代主義對繁復(fù)主義的優(yōu)雅反擊。設(shè)計師剝除冗余的裝飾線條，將拱形門窗改為利落的長方形，鋼制門窗邊框以極簡的幾何語言重構(gòu)光影關(guān)系。這種減法設(shè)計在視覺上賦予建筑挺拔的力量感，法式風(fēng)情的精髓不再依賴雕花堆砌，而是通過精確的比例與光影游戲悄然顯現(xiàn)。

地下一層空間從原來的陰郁昏暗，變得明亮舒展。女主人時常會在此處聚會，偶爾也會選擇在旁邊的健身空間做瑜伽。前景中的椅子為中古，壁燈來自Serge Mouille。

經(jīng)過設(shè)計師巧妙的結(jié)構(gòu)改造，負一層的空間顯得極微寬敞，落地玻璃窗外即是藤條植物墻。這里現(xiàn)在也成了女主人愛犬“兜兜”的玩耍天地。

原建筑的首要空間矛盾是下沉庭院深陷地底，如同被掩埋的秘境，狹長的體量與混亂的動線則讓室內(nèi)布局陷入功能性癱瘓。對此，設(shè)計師展開了精準的空間再規(guī)劃：將地下沉井向南延伸5米，于北側(cè)SPA區(qū)鑿出采光井，這一豎向切割不僅解決了通風(fēng)與采光的生理需求，更在心理層面構(gòu)建了上下空間的視覺對話，當自然光透過采光井在大理石墻面投下斑駁光影，原本陰郁的地下空間蛻變?yōu)槌錆M哲學(xué)意味的沉思場所。

門廳處，中古柜由設(shè)計師Paolo Buffa設(shè)計，1960年代制造，中古銅椅來自O(shè)bjet Insolite，墻上掛著來自比利時新銳藝術(shù)家Lo?ck Alain的作品，木制隔柵后便是客廳。

一層客廳。空間中的花藝均由花藝師顧晨憶設(shè)計創(chuàng)作。此處的空間與家具選擇都以白色為基調(diào)，木色地板、柵格以塊面閃現(xiàn)，黑色長壁燈組勾勒線條寥寥，牛油果色塌面與西芹綠木繡球點綴其間，一眼看去，自然和諧。前景的臺燈來自Liaigre。

室內(nèi)設(shè)計延續(xù)了這種"少即是多"的現(xiàn)代法式美學(xué)。設(shè)計師刻意保留大面積白墻，這些留白的墻面實則是為藝術(shù)介入預(yù)留的呼吸間隙：業(yè)主收藏的油畫與雕塑在此獲得充足且適合的展示場域，藝術(shù)與日常的界限在光影流轉(zhuǎn)中逐漸消融。

一層的書房以木質(zhì)調(diào)為主，書架上擺放著女主人收藏的小物件。臺燈、書桌、長凳均來自Liaigre。

對于始終保持知性優(yōu)雅的女主人而言，別墅不僅是居住容器，更是其審美志趣與生活哲學(xué)的立體投射。早年在服裝領(lǐng)域的工作經(jīng)歷，賦予她對材質(zhì)與色彩的敏銳感知，這份專業(yè)素養(yǎng)自然而然地融入到了對空間細節(jié)的雕琢之中——從木作表面細膩溫潤的觸感，到白墻與藝術(shù)品之間的留白比例，再到玻璃窗的選擇，每一處決策都經(jīng)過了她深思熟慮的反復(fù)考量。與先生一同在事業(yè)道路上攜手前行的過往，也讓這個空間蘊含著對生活儀式感的獨特追求：入戶玄關(guān)那莊重有序的布局，客廳與地下庭院之間巧妙靈動的互動關(guān)系，都在默默訴說著屋主對生活“劇場”的精心營造。

從書房看向走廊及客廳。墻上的畫作Space of Pascal來自日本藝術(shù)家坂本寬敏。

客廳四壁均被設(shè)計成了各式亦虛亦實的形式，空間通透明亮。綠色中古沙發(fā)床由設(shè)計師Kurt ?stervig設(shè)計，右側(cè)雕塑鴞與人來自雕塑藝術(shù)家趙淋。

設(shè)計團隊與業(yè)主的溝通堪稱完美協(xié)作的范本。女主人親自參與每個空間節(jié)點的討論，將旅行中積累的審美經(jīng)驗融入設(shè)計語言。那些在花園踱步時突然閃現(xiàn)的靈感，在藝術(shù)品陳列時的直覺判斷，最終都轉(zhuǎn)化為空間中動人的細節(jié)。這種深度參與沒有造成設(shè)計失控，反而讓專業(yè)設(shè)計與生活智慧達成美妙共振——當自然光透過落地窗在雕塑表面游走，當定制家具的曲線完美貼合人體工學(xué)，專業(yè)與直覺的邊界在此消融。

一層餐廳。女主人旅行時總會從各地帶回一些精美的餐具器皿。吊燈來自Liaigre，白色臺燈為中古，燭臺來自Seletti。

從餐廳看向廚房。吊燈是野口勇紙燈，前景木質(zhì)餐桌來自Liaigre，后方藤編座椅來自Cassina，黃色款為Cassina的中古馬鞍皮椅子；滑動圖片，從餐廳看向戶外，戶外家具來自品牌斐梵。

空間最終成為屋主精神畫像的鏡像。客廳的米白與木色構(gòu)成知性底色，藝術(shù)收藏則展現(xiàn)了屋主對文化厚度的追求。地下庭院改造后的半開放空間，既滿足私密沉思的需求，又為沙龍聚會提供接近自然的環(huán)境。每個轉(zhuǎn)角可見的精心設(shè)計，實則是屋主生活態(tài)度的表達——在商業(yè)戰(zhàn)場沉淀的從容，在藝術(shù)鑒賞中培養(yǎng)的格調(diào)，在家庭生活中堅守的儀式感，全部凝結(jié)為空間中可觸摸的質(zhì)感。

二樓樓梯處，光線柔和。吊燈來自Flos。

當自然光成為空間的第一建筑師，別墅便超越了物質(zhì)容器的范疇。設(shè)計師刻意保留的幾何切割在墻面投下時間的刻度：晨光以45度角切入客廳，正午陽光在地下庭院勾勒出光井的輪廓，暮色則將鋼制門窗轉(zhuǎn)化為剪影裝置。這些光影變化構(gòu)成空間的隱形時鐘，讓居住者感知到柏格森所述的"綿延"——時間不再是抽象概念，而是可觸摸的光的形狀。女主人時常會在落地窗前支起畫架，記錄下眼前的光景。

二樓，正對一旁樓梯的是一方連接兩端家人臥房的起居室，一家人在休息前或者起床后都可以在這里看看電視、喝喝東西，互道晚安、早安。躺椅來自Cassina，茶幾來自Liaigre，后方左邊的單椅為中古，另外一把椅子和桌子都來自Liaigre。

沙發(fā)背后，木飾壁板貫穿空間立面，一幅獅子與羚羊的中古掛毯，張力十足。沙發(fā)來自Liaigre，落地?zé)羰且翱谟录垷簦跓魜碜訤los。

空間與時間的對話在材質(zhì)選擇中持續(xù)深化。木作與皮革家具隨時間流逝會逐漸沉淀出歲月質(zhì)感，鋼制門窗的極簡線條不會懼怕時間的考驗而被輕易淘汰，大理石柔和的紋理賦予空間流動的形態(tài)，在這些剛?cè)岵脑O(shè)計間，現(xiàn)代法式的精神內(nèi)核得以完整呈現(xiàn)。

在SPA室。中古編織凳與穿插的木制墻面為空間增添舒適平和的氛圍。

巨大的落地窗令戶外的景色一覽無余。臥室床尾擺放著一件白色巴塞羅那躺椅，茶幾來自磯物。

這種設(shè)計哲學(xué)暗合海德格爾“詩意棲居”的洞見——建筑不應(yīng)是遮蔽所，而應(yīng)成為人與自然、當下與永恒的對話媒介。

走廊盡頭的窗，點點綠意令人心情平靜。

這個家同時展現(xiàn)出一種生長性，既承載著屋主半生閱歷的沉淀，又為未來的生活故事預(yù)留空白。當風(fēng)穿過廳堂，當植物漸次生長，當藝術(shù)光影在墻面書寫新的詩篇，這座別墅真正成為了“未完成”的“永恒”作品——正如女主人知性優(yōu)雅的生命狀態(tài)，永遠保持著對美與智慧的開放姿態(tài)，保持平和。

攝影｜朱海

造型、編輯｜秦震

撰文｜姚瑤、秦震

視覺設(shè)計｜LULU

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