水墨四季（第5回）: 易峰的花鳥(niǎo)畫中又帶有一種純美的意味

水墨四季（第5回）

——當(dāng)代中國(guó)畫九人畫展

夏日如夢(mèng)，火紅的七月，真讓人興奮。在這樣的季節(jié)里，容易生成出無(wú)限的情愫，讓藝術(shù)家熱情奔放起來(lái)，運(yùn)用手中的畫筆盡情揮灑，放逐在用情而思，以思而作，才會(huì)有收獲。

在京城通州，在宋莊藝術(shù)區(qū)小堡村，有一處方陣藝術(shù)空間，準(zhǔn)備做一場(chǎng)“水墨四季”的畫展，以水墨為名，借文心呈現(xiàn)萬(wàn)象，以雅集方式來(lái)成就有緣人彼此的歡顏，一期一會(huì)，自然開(kāi)心，且定會(huì)有故事發(fā)生。

如今的畫展，也成了藝術(shù)與觀者彼此交流的紐帶，在往昔的歲月里，歷代文人喜歡聚會(huì)，喜歡雅玩，片刻間便留下諸多的詩(shī)文雅事，流傳千去。自魏晉以來(lái)曾有蘭亭、西園、玉山三大雅集，名揚(yáng)天下。玉山雅集后，又出吳門、松江、虞山、婁東、金陵、揚(yáng)州、海上等等藝術(shù)的時(shí)代與藝術(shù)的流派，也是因?yàn)橛芯蹠?huì)才衍生了一個(gè)非常牛X的藝術(shù)史，在不同的時(shí)間里，中國(guó)藝術(shù)的文脈，燦爛如珠的故事一代一代傳承下來(lái)，傳遞風(fēng)雅，當(dāng)然是古代文人藝術(shù)家最愿意相守的精神道場(chǎng)，算得上一次又一次的藝術(shù)靈魂歸宿，那些古畫里的精彩，詩(shī)文里的韻致，引人入勝。古往今來(lái)，這種風(fēng)尚時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，是因?yàn)橛腥嗽谝猓腥俗非蠓侥芷鹾仙钚拍睿舱^：“緣起相遇，在藝術(shù)領(lǐng)域里書(shū)與畫，詩(shī)與酒，茶與琴，都是歷代文人藝術(shù)家相歡的一切樂(lè)事。”也是蘇東坡所倡導(dǎo)的賞心樂(lè)事16件那般，旨在追求高尚，不著眼下，放眼未來(lái)，感同身受之后，定有收獲。用一句時(shí)髦的話講，“不如見(jiàn)一面。”

此刻，由北京方陣藝術(shù)館所策劃的“水墨四季”畫展，已經(jīng)進(jìn)入第5回，往事如煙，確在積累中漸好。今邀來(lái)當(dāng)代中國(guó)畫藝術(shù)家劉墨、徐嵐、金心明、鈕博、易峰、宋秦晉、黨持綱、尤德民、李勇九人，齊聚一堂，或山水，或花鳥(niǎo)，或人物，各具個(gè)人氣質(zhì)，意在此刻的榮光，共享其中。

畫展，無(wú)非是觀得筆墨意趣，在此交匯中，彼此慰藉于書(shū)畫琴曲，茶酒詩(shī)懷，有雅玩興致，激活性靈，與精神高暢中得于安娛，凈心生境，溫和生意，獨(dú)享古意于當(dāng)下，正是“江流天地外，山色有無(wú)中”（王維句）的一種情懷再現(xiàn)，在你我世界的閑逸時(shí)間里，或許就能非常地感覺(jué)到，雅玩的愉快，賞畫的收益，審美與心靈的提升盡在玩的過(guò)程里，那些樂(lè)曲，那些軼事，那些茶香，還有彼此的觀照，就會(huì)充滿著意外的期許。當(dāng)然，這樣的機(jī)會(huì)不多，而在宋莊，在小堡，在方陣藝術(shù)空間這么一間不大的空間，確足以讓此次“水墨四季”（第五回）雅集別有意義。

是為序。

2025年6月28日

子游于京城北塘

組織機(jī)構(gòu)

|學(xué)術(shù)主持|

陳子游

|策展人|

王一迪

|策展助理|

庹馨予

北京方陣藝術(shù)館

北京方陣文化

|支持單位|

子游派

|鳴謝單位|

北京新三國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展有限公司

|協(xié)辦單位|

北京好圖堂文化

|參展畫家|

劉墨/徐嵐/金心明/鈕博/易峰

宋秦晉/黨持綱/尤德民/李勇

參展畫家

易 峰

易峰，原名吉躍峰，號(hào)龍居。中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事；榮寶齋畫院教授；榮寶齋畫院明清文人畫研究專題工作室導(dǎo)師；中國(guó)林業(yè)文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；中國(guó)人民大學(xué)畫院教授；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員；中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員；北京大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者；中國(guó)藝術(shù)家生態(tài)文化工作委員會(huì)委員。

易峰 【草間拾趣】系列之一 36x21cm

絢爛至極而歸于平淡

文/王 平（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)）

易峰的小寫意花鳥(niǎo)畫中充溢著一股文人氣息，雖然身為北方畫家，但他的作品毫無(wú)粗獷雄強(qiáng)的感受，更多流露著清雅詩(shī)意的南方情調(diào)。易峰擅長(zhǎng)傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫題材，常在灰色調(diào)中抒寫筆情墨韻，隨心隨性，不急不躁。仔細(xì)觀賞，又能在看似文人雅意的花鳥(niǎo)畫背后，看到易峰對(duì)于花鳥(niǎo)畫技法的個(gè)性化轉(zhuǎn)換與革新。雖然易峰的花鳥(niǎo)畫作品尺幅不大，但物象的品種極為豐富，而且顯示出扎實(shí)的造型功底，如在畫面中對(duì)蜻蜓、蚱蜢、水鳥(niǎo)、小雀、蝴蝶等鳥(niǎo)蟲(chóng)動(dòng)勢(shì)的把握非常到位。同時(shí)，易峰花鳥(niǎo)畫的造型特征也受到了近現(xiàn)代時(shí)期寫實(shí)潮流的影響，特別是在某些花草形態(tài)的刻畫上，尤其體現(xiàn)了他綜合性的繪畫能力。盡管易峰的小寫意花鳥(niǎo)畫受到了寫實(shí)因素的影響，但他仍然堅(jiān)持遵循著傳統(tǒng)文人畫的體系與脈絡(luò)，追求詩(shī)意、平淡和天真的情趣。因此，在他的作品中可以感受到一種閑適和典雅的審美傾向。另外，易峰的花鳥(niǎo)畫中又帶有一種純美的意味，反映了深藏在他骨子里的唯美主義情懷。

易峰 【草間拾趣】系列之二 36x21cm

易峰的小寫意花鳥(niǎo)畫看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不然。他的難點(diǎn)在于是以單純來(lái)表現(xiàn)豐富，既要合乎自然的物態(tài)特征，又要著力于傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)。如在草簇、點(diǎn)景的描繪中，可以看到易峰對(duì)徐渭大寫意花鳥(niǎo)畫風(fēng)格的吸收，以及在大寫意向小寫意的自由轉(zhuǎn)化中對(duì)于筆墨質(zhì)量的追求。而且，從畫面中也能體會(huì)到，易峰尤其注重傳統(tǒng)筆墨的內(nèi)在精神和墨色運(yùn)用的豐富變化，從而形成了獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言。當(dāng)代畫壇中，在小寫意花鳥(niǎo)畫領(lǐng)域有所成就者極少，因?yàn)楫?dāng)代花鳥(niǎo)畫家更多是以工筆技法表現(xiàn)花鳥(niǎo)，甚至從某種程度上講，純粹的小寫意花鳥(niǎo)畫家也少于大寫意花鳥(niǎo)畫家，呈現(xiàn)出工筆繪畫和大寫意繪畫兩級(jí)分化的局面。這其中最關(guān)鍵的原因就是，小寫意繪畫“易好而難工”，想要達(dá)到頗高的境界尤其艱難。如與工筆繪畫相比，雖然小寫意繪畫對(duì)造型的要求不似工筆繪畫如此嚴(yán)謹(jǐn)工致，但在勾畫小稿時(shí)亦有難度；而與大寫意繪畫相比，小寫意繪畫又強(qiáng)調(diào)造型的準(zhǔn)確，從而出現(xiàn)了“意筆畫形”的難題。因此，假如小寫意繪畫沒(méi)有工筆繪畫的基礎(chǔ)，那么就欠缺在形體上的視覺(jué)感受，假如小寫意繪畫沒(méi)有大寫意繪畫的底蘊(yùn)，那么在氣勢(shì)和情趣上就會(huì)略顯不足。

易峰 【草間拾趣】系列之三 36x21cm

易峰的小寫意花鳥(niǎo)畫較好地把握住了平衡點(diǎn)，他在“以神寫形”的表現(xiàn)方面感悟頗多，因此，他在表現(xiàn)物象形體結(jié)構(gòu)時(shí)滲入了寫意的因素，但在提煉概括的過(guò)程中又能抓住對(duì)象的神色和姿態(tài)，從而體現(xiàn)了易峰在創(chuàng)作中對(duì)“神”“形”的捕捉、提煉和取舍方面的天賦。在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫中，人們往往會(huì)忽視小寫意花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作，畫家們要么是為了主題性創(chuàng)作而選擇工筆繪畫，要么為了應(yīng)酬市場(chǎng)而傾向大寫意繪畫，真正有意識(shí)地把小寫意花鳥(niǎo)畫作為追求方向的花鳥(niǎo)畫家非常少見(jiàn)，可以說(shuō)小寫意是一個(gè)繪畫“冷門”。盡管如此，易峰卻堅(jiān)定地在小寫意方向上孜孜探求。早年易峰畫大寫意花鳥(niǎo)，師法八大、吳昌碩、陳淳等，有著深厚的傳統(tǒng)筆墨滋養(yǎng)。不惑之年后，心性的轉(zhuǎn)變及對(duì)宋元繪畫的研究，進(jìn)而把筆墨轉(zhuǎn)入到小寫意花鳥(niǎo)畫中。如今，易峰的作品既表現(xiàn)出了小寫意花鳥(niǎo)畫的時(shí)代特征，又融入了個(gè)人在唯美傾向上的優(yōu)勢(shì)與特長(zhǎng)，在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作中已經(jīng)形成鮮明的風(fēng)格樣式。在生活中，我們接觸到的易峰是一位平易隨和、談吐大智的性情中人，但在繪畫中卻表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的態(tài)度。因此從他的花鳥(niǎo)畫中可以看到易峰另一面的精神狀態(tài)，呈現(xiàn)的或許更為真實(shí)的易峰。

總之，易峰在小寫意花鳥(niǎo)畫作品中呈現(xiàn)出他獨(dú)特的個(gè)性和才情。他的作品追求不同的審美境界:典雅、野逸、中和。在他的小寫意花鳥(niǎo)畫中，他在筆墨情趣上有意追求細(xì)致微妙的變化；與此同時(shí)，也通過(guò)花鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)表露了一種情緒和心境，體現(xiàn)了他與自然萬(wàn)物之間詩(shī)意而溫馨的對(duì)話。因此，我們說(shuō)，易峰小寫意花鳥(niǎo)畫可謂是是絢爛至極而歸于平淡。

易峰【綠蔭幽草勝花時(shí)】200x240cm 2024年

易峰【仙衣染得天邊碧】200x240cm 2024年

易峰【故園記事·鹽湖之二】200x240cm 2024年

易峰【故園記事·圣天湖之四】200x240cm 2024年

易峰【錦繡春華】200x240cm 2024年

易峰【最喜晚涼風(fēng)月好】200x240cm 2024年

易峰【故園記事·圣天湖之三】240x200cm 2024年

易峰【故園記事·鹽湖之一】200x200cm 2024年

易峰【傳語(yǔ)故鄉(xiāng)春】50x50cm 2025年

易峰【莫待無(wú)花空折枝】50x50cm 2025年

易峰【偏若蜂蝶知】50x50cm 2025年

學(xué)術(shù)主持

陳子游

Chen Ziyou

《中國(guó)藝術(shù)家年鑒書(shū)系》主編、撰稿人、畫家

策展人

王一迪

Wang Yidi

曾用名：王韻儒

獨(dú)立策展人

北京方陣藝術(shù)館館長(zhǎng)

北京金融科技學(xué)院藝術(shù)顧問(wèn)

學(xué)習(xí)于中央美術(shù)學(xué)院，導(dǎo)師易英先生