以“驢的喜劇”見證新山鄉巨變——張繼回歸小說長篇力作《喜上眉梢》面世

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*本文轉自半島都市報

張繼長篇小說力作《喜上眉梢》近期由作家出版社出版。小說以一頭驢的“意外”為敘事支點，巧妙串聯起鄉村振興中的產業發展、城鄉互動與人的精神嬗變。這種笑中帶淚、喜中含思的喜劇風格，帶有濃郁鄉土氣息與民間智慧。這是張繼回歸純文學創作的第一部長篇作品，入選中國作協“新時代山鄉巨變創作計劃”與山東省“齊魯文藝高峰計劃”，此前已在《中國作家》發表，并被《長篇小說選刊》轉載，入選多項年度好書榜單，顯示出強勁的文學影響與市場潛力。5月7日，接受半島全媒體記者專訪時，張繼表示，他多年來深耕鄉土文學，了解鄉村生活的細節和底層邏輯；他有一雙發現喜劇的眼睛，善于從底層百姓身上提煉喜劇情節，發現笑聲和歡樂。

01

題材具有當代性和前瞻性

記者：您創作《喜上眉梢》這部鄉土喜劇小說的契機或緣由是怎樣的？

張繼：我最早是給內蒙古一家影視公司做一部電影，這個故事的情節非常好，電影最終沒有拍出來。恰好作家出版社的鮑堅社長約我寫一個長篇，我覺得這個題材有很多當代性和鄉村振興方面的前瞻性，就決定把這個故事寫成長篇小說。小說的創作非常愉快，第一稿十二三萬字很快完成，寫完后給了《中國作家》雜志社的程紹武主編，他覺得挺好，發表在2024年《中國作家》第7期，反響非常好。作家出版社的興安編審看到后，給推薦到了中國作協的“新時代山鄉巨變創作計劃”，非常順利地入選了。后來改稿會上，大家一致認為這個故事很精彩，但體量上有些輕，提出了一些修改意見，我在綜合這些意見的基礎上，做了調整，將這個故事繼續往下推進，最后寫成差不多30萬字。這是我從影視回歸小說以來的第一部長篇，反應還是讓我滿意的。

記者：作品最初定名為《驢的喜劇》，后來更名為《喜上眉梢》，是出于怎樣的考量？

張繼：“驢的喜劇”這個名字可能更具喜劇色彩，更直接一些；但作為“新時代山鄉巨變創作計劃”作品，需要以更正能量的面目出現，就需要改名。借鑒專家的意見，改成了《喜上眉梢》，這個書名更大氣一些，能夠更準確地反映出老百姓、新山鄉的精神面貌，也更容易被讀者接受。

記者：小說以小橋村一頭驢引發的系列鬧劇為核心線索，為何如此設計？

張繼：驢雖是小說中的一個道具，但它也是我們生活中常見的動物，本身就帶著一種喜感。我這樣設計是經過深思熟慮的，通過這個道具、這個載體，可以讓整個村莊圍繞著一件事活起來，通過這件事情的發生、發展過程，把我所有的人物串起來，讓他們有一個非常明確的目標。寫作的時候，我結構這個故事也會更容易一些。

記者：這部作品入選“新時代山鄉巨變創作計劃”，對您的創作思路、作品定位有哪些影響？

張繼：應該是有影響的。我本身在鄉村生活，對農村多年來的發展變化有切身體驗，這么多年我們的農村發生了翻天覆地的變化，我覺得一個作家應該用自己的視角把它反映出來。這篇小說是我反映新山鄉的一個嘗試，還有很多不盡如人意的地方，不是我最滿意的一部作品。寫作過程中，一些更深層次的鄉村變化、人情世故，還有更厚重的情感、一些社會變革，還沒有在這部作品中得到更加充分的展示，我覺得是有遺憾的。我現在正在創作一部新的長篇，是我寄予厚望的作品，可能更到位、更準確地反映波瀾壯闊的農村生活。我正在做構思和前期準備，計劃5月底動筆，預計年內完成初稿。

02

鄉村振興的寫作者和實踐者

記者：您一直深耕鄉土題材創作，《喜上眉梢》和您以往的鄉土題材作品相比，創作有哪些不同？

張繼：首先，我們的鄉村較之前發生了很大的變化，老百姓早已不為吃穿發愁了，在物質需求上已經上了一個層面；另有一些經濟方面的追求，村里人多年來一直有個“進城”的夢，從路遙的《平凡的世界》到我們的《鄉村愛情》都有體現，農民進城一直是個情結，是多少代農村青年的夢想。進城未必幸福，甚至可能壓力更大，但這種追求或體驗是他們的一個過程。在這個過程中，有很多故事需要去發掘和書寫。而我們當下很多文學作品，特別是鄉村題材的作品，還沒有把這一塊寫透。

我離村莊很近，自己有一個山莊，我常說我可能是離村莊、離土地最近的作家，既是寫作者，也是實踐者，我參與了鄉村振興的過程，比一般作家朋友有更直接的體驗。這種體驗使我對鄉村生活有切膚之痛，很多變革我經歷了，甚至創業中的一些酸甜苦辣，在我身上也發生過，這方面我可能更加敏感，這是我寫農村題材的長處。這種長處我試圖在下一部作品中體現出來。

記者：主人公馬六甲這個人物形象，是您基于怎樣的思考塑造的？他身上寄托了您對當代農民怎樣的理解？

張繼：首先馬六甲是當下農村青年的真實寫照，我沒有拔高，他想進城、想和王小花一起留下來，通過打工以及家人的幫助買一套房子，成為準城市人。這種夢想是當下農村青年都有的。故事的發展和情節設置讓他回村，他要回去幫助村里人養驢，回歸時沒有那么高大上。我覺得是鄉村的情感、人情世故、多年來潛移默化的鄉村倫理、責任感讓馬六甲回來了，這種回歸更符合傳統鄉村的結構。那種農民工在城里發財后反哺鄉村的描寫，我覺得太生硬了，至少在我周邊的鄉村，這種事情是不多的。我覺得馬六甲符合當下很多年輕人出去又回來的底層邏輯。

記者：小說里塑造了眾多鮮活的鄉村小人物，創作靈感來源于哪里？

張繼：我覺得都來源于生活，我一直認為生活是創作的源泉。我經常和村里人接觸，看到了他們生活中的酸甜苦辣、掙扎、希望和夢想。我的人物都沒有固定的原型，可能是在幾個人物的基礎上進行典型化綜合，包括以前創作的《鄉村愛情》中的一些角色。更多的還是虛構，虛構讓人更放松更自由，寫出來的人物也更接近我們的理想形象。

03

“有意思”大于“有意義”

記者：作品全程充滿喜劇色彩，笑點密集，您創作時是如何把控喜劇節奏，讓幽默更接地氣的？

張繼：我覺得這種寫作方式是我與生俱來的。我表面看起來很嚴肅，但寫作時常有很多奇思妙想，有時候寫著寫著自己也會笑，這可能是我異于別人的寫作方式，是我得心應手的一種技術或手段。同時，我覺得，生活中特別是底層生活、鄉村生活中有很多喜劇人物，我認為，這種笑聲、歡樂可能在最底層，因為底層老百姓的訴求比較低，笑聲和歡樂會更多一些，我經常看到他們的一言一行后會心一笑。經常和他們接觸，常到村莊里走走，會發現一些喜劇或讓你開心一笑的東西。可能我有一雙發現喜劇的眼睛，善于提煉一些喜劇情節，像揉面一樣，得心應手使它一波幾折并做到極致。有時候我想到一個好的情節，會不斷地折騰它，把它折騰出花來，就覺得特別有趣。有時候通過一個情節，會讓一個段落甚至一個篇章變得更有趣。我覺得創作的時候，“有意思”要大于“有意義”，一篇文章有意思，可能會讓很多人讀下去，然后把意義附加進去就可以了；而如果光有意義沒有意思，大家就會失去閱讀的興趣。

記者：小說取名《喜上眉梢》，除了表層的喜劇氛圍，深層想要傳遞給讀者的美好期許是什么？

張繼：我覺得深層次的東西是，當下農民在紛擾的社會中，仍然有自己的追求、夢想和奮斗，他們為了實現理想，會想出960個辦法來，然后一點一點去接近自己的夢想。在這部小說中，我讓人物實現了他們的生活訴求，他們是積極向上的。其實我眼里沒有壞人，因而被人貼標簽叫“溫暖現實主義”，有時候我覺得我和他們的距離很近，所以不忍心去貶低或者批判他們。我甚至覺得作為一個寫作者，我也是他們中的一員，和他們有共情、共鳴。

記者：您深耕鄉土題材多年，保持旺盛的創作生命力的秘訣是什么？

張繼：我寫鄉村題材的電視劇和小說，斷斷續續寫了差不多40年，鄉村情感一直沒有變。鄉土社會發生了很大變化，但我對鄉村的情感一直非常強烈，有時候想起鄉村生活就心潮澎湃，熱淚盈眶。這沒辦法，可能有些東西是非常宿命的，我就寫這類題材，這類題材和我有緣，更能打動我，讓我更有話說。我覺得還有很多故事需要寫出來，有很多人物、很多故事都在我身邊走來走去，應該抓緊時間把它們都寫出來，創作激情很旺盛。我寫東西不太費事，就是先寫哪一個的問題。

記者：接下來在創作上，還有哪些新的規劃和方向？會不會繼續深耕鄉土題材？

張繼：當然是繼續深耕鄉土題材，至少目前沒有調整的計劃。我的長處是鄉土題材，會繼續寫身邊的故事。我覺得沒必要丟掉自己的長處，去做一些實驗，因為理論上講，對每個題材的思考或角度如果有創新、有新的感悟就足夠了，沒必要跑去別的領域折騰。我很清醒，知道自己適合干什么，不適合干什么。

內容來源：半島都市報

作者：孟秀麗

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