北京
“魯迅先生說‘家是我們的生處，也是我們的死所’，在我們的表達中變成了‘家是死地，也是生所’。戰爭絕對冷酷，家是我們唯一的、溫存的棲息地。”導演張振國說。
由禾生文化出品、制作的舞蹈劇場《家》，5月28日-29日登陸上海國際舞蹈中心劇場，以肢體語言與先鋒劇場表達，帶領觀眾走進戰亂中普通人撐起的“家”。
《家》劇照
作品將敘事背景架空置于秩序崩塌、世事動蕩的境遇之中。當外界風波打破日常安穩，家不再僅是身心棲息的港灣，更化作見證離別、承載希望的精神載體。
劇中人在破碎中彼此支撐，在一次次失衡與重組之間，重新學習如何靠近、如何相愛。
李宇演一個幸存下來的男人，和女人一起尋找重新開始的地方，拼命維護這個搖搖欲墜的家。張婭姝演的女人，給孩子擁抱，給男人擁抱，也敢對著窗外的戰爭機器吐口水。
劇中還有一個闖入者——王美志演的小孩，不屬于這個家，卻被那份安全感吸引，想沖進去。張振國飾演破壞者，并非十惡不赦，而是被裹挾去做破壞的執行者。
《家》劇照
許多動作觸動著演員。李宇最難忘的是，三個人一次次連接又分開的瞬間。每一次分開再連接，動作只有細微變化，情緒卻一層層加重，直到完全陷進那種無力與悲傷。
張婭姝最愛“搖頭”的動作表達。一開始，搖頭是對戰爭的疑問：為什么要有戰爭？排練久了，搖頭搖出了更多情緒，成為作品中永遠的叩問。
王美志最怕的是開場，要連續滾將近20圈。她怕暈，怕吐在臺上。導演安慰她說真吐也沒事。“人的身體還是很有智慧的。”練了三四次后，身體就適應了。
舞者們面臨的挑戰很特別。李宇說，舞蹈成分有所減少，但動作質感更難拿捏，比如走路，走了像沒走一樣。對張婭姝來說，最難的是拋棄自己擅長的制式化舞蹈，從舞蹈演員變成戲劇演員，連呼吸的節奏都是語言。“不要帶任何風格的‘范兒’。”王美志總結。
《家》劇照
這是張振國獨立執導的第一部長篇舞蹈劇場作品。
六年前，他的《背面》同樣是講戰爭，卻用柔軟的筆觸描摹殘酷。《家》延續了這一內核，沒有宏大敘事，只聚焦普通人在戰亂廢墟下堅守生活本心、奔赴人間溫情的精神力量。“他可以很溫柔、淡淡地給你講一個很大、很殘酷的事情。”李宇感慨。
排練現場也是淡淡的，不會刻意煽情，沒有強行催淚。在這種克制里，那些擁抱、搖頭、顫抖和翻滾，悄悄長成了廢墟之上最堅韌的東西，一個叫“家”的地方。
《家》劇照
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