廣東
2026年5月28日，京劇表演藝術家、馬派傳人安云武因病辭世，這位老藝術家曾在86版《西游記》“偷吃人參果”一集中飾演福星，頭戴金色帽子身穿紅色衣服的形象深入人心。
而六小齡童在社交平臺上的一篇悼文，將眾人的記憶瞬間拉回到了那個經典的西游時代。
文|小眉
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六小齡童的言辭間滿是悲痛與不舍，這份猝不及防的告別，讓當年因戲結緣的點點滴滴重新浮現在公眾眼前，令人唏噓不已。
六小齡童在文中深情追憶了與安云武的相識與合作，安云武在劇中扮演福星，戲份雖不算多，卻將那份仙家的從容與人間的煙火氣融合得恰到好處，這份從艱苦拍攝中結下的真摯情誼，歷經數十載風雨，從未在彼此心間褪色。
在“偷吃人參果”那一集中，福星與祿星、壽星結伴來到五莊觀，替闖下大禍的孫悟空向鎮元大仙說情。
安云武頭戴如意冠，手持拂塵，開口一句“大仙，饒了那猴子吧”，語氣中滿是慈愛與圓融，瞬間化解了劇情的緊張氣氛。
據當年劇組人員回憶，安云武為人謙遜溫和，絲毫沒有名角的架子，拍攝時正值盛夏，厚重的戲服加上面部的油彩妝容常讓他汗流浹背，但他始終保持著福星那招牌式的笑容，一遍遍配合走位和鏡頭，直到導演滿意為止。
安云武能夠將福星演繹得如此傳神，離不開他身后那座堅實的京劇根基，他自幼入中國戲曲學校學藝，工老生，曾得馬連良、楊寶忠等大師親授，是京劇馬派藝術的優秀傳人，他畢生都在臺上臺下踐行著馬派的瀟灑與嚴謹。
在京劇界，安云武以音色純正、行腔考究著稱，他繼承了馬派飄逸的風采，又兼具個人沉穩細膩的特質。
八十年代傳統戲曲復蘇，他積極參與恢復排演了一批瀕臨失傳的馬派劇目，為京劇藝術的傳承做出了不可磨滅的貢獻。
正是這份對藝術的執著與純粹，讓楊潔導演在籌拍《西游記》時，力邀眾多戲曲界精英跨刀助陣。
當年的西游劇組堪稱戲曲名家的聚集地，安云武的福星與王忠信的太白金星、程之的金池長老等，共同鑄就了難以逾越的熒屏經典。
對于六小齡童而言，安云武不僅是同組的前輩演員，更是在表演上能夠坦誠交流的良師益友。
六小齡童出身猴戲世家，在塑造孫悟空時大量借鑒了京劇猴戲的身段與神韻，兩人在片場休息時常會坐在一起，交流戲曲動作與眼神的運用。
盡管福星的戲份在幾天內便拍攝完畢，這種因戲結下的善緣卻延續了下來，在后來的《西游記》劇組重聚活動中，每當兩人再次碰面，總會緊握雙手，宛如老友重逢，安云武總會笑意盈盈地關切六小齡童的近況，那份溫暖歷歷在目。
六小齡童的悼文發出后，迅速引發了觀眾們的廣泛共鳴，許多網友留言感嘆，原來記憶中那位笑呵呵的福星已經悄然遠去，而五莊觀里三星為悟空解圍的畫面仿佛就在昨天，讓人不得不驚嘆于經典角色的穿透力。
有年輕觀眾特意去重溫那集劇情，看到福星替孫悟空解圍的片段，才驚覺老一輩藝術家的演技全在細微之處。
沒有夸張的肢體語言，僅憑臺詞的節奏與眉眼的慈祥，就讓一個神話人物徹底立住了，這完全是用戲曲的魂魄撐起了影視角色的形神。
安云武的離世，不僅是京劇馬派傳承的損失，也讓《西游記》的老劇迷心中空落了一塊。
那部陪伴了幾代人成長的電視劇，隨著劇中演員們一個個老去、離開，似乎漸漸真的凝結成了回不去的西游神話，但那些角色本身永不會消亡。
六小齡童在悼文最后祈愿安云武老師一路走好，直言西游情誼將永存心間，雖未過度渲染悲傷，但字里行間透出的那份對舊友遠行的悵然與敬意，讓人深深動容，這種在艱難創作中結下的情分，遠比眼下許多速成劇組的關系更為厚重。
回看安云武的藝術人生，他始終追求著馬派唱腔的“美”與人物風骨的“帥”，晚年他將大量精力投入京劇教學，把一身技藝毫無保留地傳給弟子。
他常說，唱戲要唱出人物的骨血。生活中的他也如福星一般，給身邊人帶去寬厚與豁達。
斯人已逝，光影長留，只要八六版《西游記》的旋律還在響起，只要觀眾還能看到那個在五莊觀里替悟空說情的和善神仙，安云武的名字便不會被遺忘，這大概是對一位傾盡心血塑造經典的演員，最好的告慰與紀念。
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參考信源：越牛新聞
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