棄劇了！發(fā)現(xiàn)《主角》越來越不對勁了，原來易青娥是一個這樣的人

在電影院里追劇，有時就像押錯了寶。

按理說《主角》的配置在國劇圈里，簡直就是王炸牌面。

頭幾天也確實沒讓人失望。

可追著追著，到了十來集就變味兒了。

很多網(wǎng)友都在喊“不看了”、“棄劇了”。

問題到底出在哪了？

明明小時候那個虎里虎氣的易青娥，長大以后，怎么就成了個窩囊廢？

這怨氣不是一天兩天攢下來的，是從女主角“換人”那刻起，一下子就炸了鍋。

少年易青娥，是小演員王少熙飾演的。

這小姑娘一出來，那股子渾然天成的土勁兒和倔勁兒，簡直絕了，

被不少人私底下叫做“全劇演技的定海神針”。

一個從山里出來的放羊娃，面對劇團(tuán)里那群勢利眼，她不認(rèn)命，敢徒手抓老鼠，敢跟欺負(fù)人的小流氓死磕到底。

后來被貶到灶房燒火，換別人早就哭天搶地、卷鋪蓋回老家了。

她不吭聲，晚上偷偷摸摸在院子里練功，硬是憑著這股子傻力氣，被老藝人發(fā)現(xiàn)是塊璞玉，一步一步翻了身。

這才是人，是活生生的人。

可等到成年后的易青娥，由劉浩存接棒登場時，覺得怎么哪都不對勁兒了。

前面十幾集，小演員攢下的那股精氣神一下就沒了。

其實在這個角色出場前，外界的爭議聲就很大。

因為劉浩存過往的一些言論和作品爭議，導(dǎo)致很多觀眾帶著偏見來看這部劇，甚至劇還沒播，差評就在豆瓣上刷成了瀑布，有人放話“看到她就棄劇”。

可那會兒，她飾演的成年憶秦娥戲份，還藏在第14集根本就沒露面。

更戲劇性的是，劇組一度動過換掉女主角的念頭，結(jié)果挑了一圈，硬是沒找到能接住秦腔名伶跨度五十年人生的演員，最后還得把寶押在她身上。

為了演好這個角色，劉浩存確實也下了苦功夫。

她在陜西省戲曲研究院封閉式訓(xùn)練了整整五個月，每天練功超過八個小時，

膝蓋經(jīng)常淤青紅腫，頭皮被頭飾勒得發(fā)紅，即便過敏起疹也咬牙堅持。

她不僅要學(xué)秦腔唱腔，還要從零開始學(xué)陜北方言，一點一點地?fù)讣?xì)節(jié)。

同組的演員王曉晨都感嘆：那副八十多斤的骨架，真不知道怎么撐下來的。

可演戲這東西，有時候下的苦功和最終呈現(xiàn)出來的效果，并不完全對等。

一到了劇里，觀眾看到的是那怯生生、糯嘰嘰的表情，眼神里黯淡無光，早沒了小時候那股子能戳破天的倔勁兒。

當(dāng)然了，這也不能全怪演員。

劇本的根子出了問題，演員有時候也是無能為力。

少年的易青娥，就算受盡了排擠，被發(fā)配到了灶房，那腰桿也是挺得筆直的，心里有骨頭撐著。

可到了成年，她卻像是被人抽走了脊梁骨，整個人都軟塌塌的。

面對劇團(tuán)里那些明槍暗箭，她只剩下了沉默和退讓。

楚嘉禾當(dāng)著面把飯菜潑到她臉上，她悶聲不吭。

被那些閑漢造黃謠、傳瞎話，她只知道躲著走。

每一樁臟水潑過來，她全盤接住，連個還手的念頭都沒動過。

這跟書里寫的那個易青娥，根本不是一回事。

看過小說的都知道，易青娥的“傻氣”是有分量的。

她確實不通人情世故，但那是一種保護(hù)色。

她的鈍感，就是她最厚的盔甲，她把所有的心思都扎進(jìn)了戲里頭。

別人在外頭勾心斗角，她在練功房的角落里一蹲就是一天，下腰、劈叉，外面的世界再熱鬧，也分不了她半點神。

在原著里，她被打入灶房燒火，照樣敢冒著風(fēng)險跟幾位老師父偷偷學(xué)藝。

被造了謠，受了天大的委屈，她會一五一十把事情說清楚。

她的“老實”，不是懦弱，而是那種“我把力氣全花在了正事上，沒閑工夫陪你們耍心眼”的傲氣。

到了劇版里，編劇好像只看到了“老實”這兩個字，把這個設(shè)定死命地往極端推。

似乎覺得把一個光芒萬丈的主角，逼成臺下任人拿捏的受氣包，就有了所謂的戲劇張力。

可結(jié)果把一個活生生、層次豐滿的成長人物，簡化成了一個全程挨打的木頭人。

劇本加了不少原著里根本沒有的“虐女”情節(jié)。

什么黑娃慘死，易青娥在伙房被廖耀輝欺負(fù)，舅舅入獄，知心好友宋八一被迫離開，小白鞋精神失常……

這些苦難就像疊羅漢一樣，一層一層往下壓，壓得人喘不過氣。

觀眾不是看不得女主吃苦，但你不能這么一股腦地硬塞。

一個人物的心理脈絡(luò)，可以曲折，可以復(fù)雜，但絕不能沒有邏輯地進(jìn)行人格分裂。

小時候能跟無賴斗狠、能跟命運叫板的小姑娘，長大后的性格轉(zhuǎn)變，你得給個過程，得留下掙扎的痕跡。

編劇不能為了堆積虐點，就硬生生把一個原本站得筆直的主角，生生寫成了劇情的提線木偶。

要說原著和劇版的差距，那可真不是細(xì)節(jié)上修修補(bǔ)補(bǔ)的事，而是打從根子上就偏了道。

原著里的易青娥雖然生在窮山溝，但家是有溫度的。

母親咬著牙送她去學(xué)戲，把姐姐的新衣裳和僅有的一點首飾全扒拉下來給她帶上，臨走還借來一雙體面的白球鞋。

父親雖然是個悶葫蘆，不會說什么漂亮話，可女兒走后，他死守著羊圈里的三只羊。

哪怕后來女兒成了大名角兒，只要她一回家，那羊圈里永遠(yuǎn)留著三只羊。

這份藏在牲口棚里的父愛，比劇里那對只知道圍著兒子轉(zhuǎn)的父母，厚實了不知道多少倍。

可編劇嫌這些不夠“慘”，到了劇里，胡三元把易青娥接走的時候，家里人對她的離去顯得無所謂，都忙著伺候剛出生的寶貝兒子。

為了突出女主身世的悲慘，把原生家庭的一絲溫情都連根拔掉了。

這種改編看似沖突拉滿了，可人物的根也就空了。

在原著里，劇團(tuán)雖然也有江湖，但人與人之間是復(fù)雜的。

比如花彩香對易青娥好，是因為“她是胡三元的外甥，那就是我外甥”，這種摻雜著私情和江湖義氣的感情，把人情世故的復(fù)雜和溫度都拉滿了。

可到了劇里，這些復(fù)雜關(guān)系全給洗干凈了，只剩下單純的“好人好事”，看著就隔了一層紗。

更讓人頭疼的是胡三元這條線。

劇版硬是把一個只會敲鼓、不懂人情世故的戲癡，改成了能左右逢源、在評委面前耍手段的“社會人”。

有一段劇情講胡三元去收買評委，這一下就把易青娥的天賦和努力全給抹殺了。

考場上，劇里的易青娥遲遲不開口，像個悶葫蘆，靠著回憶殺才突然喊了一嗓子過關(guān)。

可原著里，花彩香聽了她的嗓子當(dāng)場就大加贊賞，說娃的嗓子好，音域?qū)挼煤堋?/p>

一個將來能成為“秦腔皇后”的好苗子，資質(zhì)怎么可能會差到要靠回憶殺來勉強(qiáng)支撐？

原著里，易青娥能在劇團(tuán)里輾轉(zhuǎn)求生，靠的不單是自己的天賦，還有那些死心塌地對她好的良師益友。

宋師傅、老藝人們，都是她生命里的支點。

可到了劇里，這些本該穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)立住的人，一個個不是被寫跑了，就是被寫殘了。

把所有支撐她的東西都拆掉了，你還去追問為什么她這么懦弱，

那答案可不就得往劇本的根子上找嗎？

最讓人摸不著頭腦的，是收視率和口碑的巨大分裂。

在西北地區(qū)，這部劇的收視峰值一度火爆到了8.66%以上。

可網(wǎng)上評論區(qū)的低氣壓和滿屏的憤怒簡直能把人淹沒。

一部劇的收視率和口碑能差這么遠(yuǎn)，說明它其實是吃了一波中老年觀眾的情懷紅利。

我們這些上年紀(jì)的人，沖著秦腔的韻味和年代感去守電視機(jī)。

可真正細(xì)品了劇情，心里那桿秤一稱，就知道分量不對。

這就引出了一個更扎心的問題，劇本為什么非得往這個死胡同里鉆？

說穿了也不難懂，電視劇追求的是高頻率的沖突。

平臺要的是每集都有話題爆點，原著里那些在練功房里、在灶臺邊上，被時間一點一滴熬出來的成長細(xì)節(jié)，在鏡頭前顯得太安靜了。

要是隔幾集不給女主角制造幾個翻不過去的坎兒，好像就撐不起大女主的那股子苦情味了。

編劇鐵了心，要靠“花式被虐”來拴住觀眾的情緒。

可這種工業(yè)化造苦的手法，正在毀掉一個好故事。

從頭看到尾，易青娥幾乎就是在被動挨打的怪圈里走完了半生。

被排擠、被造謠、被欺負(fù)，苦難的濃度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一個人心理能承載的極限。

真正的勵志，從來不是靠反復(fù)受虐換來的。

原著里易青娥能逆襲，是她日復(fù)一日用汗水和血水換來的。

鍋里燒著水，她就伸著腳去練劈叉。

外面鞭炮喧天，她窩在角落里默默下腰。

這種細(xì)節(jié)里迸發(fā)出來的不是悲情，是扎扎實實的力量。

說到底，我們這些觀眾，不是見不得女主角受苦，誰不是從苦日子里熬過來的？

但我們想看的，是一個能在這苦難里，活得有骨氣、立得住、邏輯自洽的大活人。