北京
來源：市場資訊
多年前，話題電影的概念就在影迷、評論者中不脛而走。所謂話題電影，指的是電影創作取材于熱度高、傳播廣的社會話題，吸引觀眾觀看、引發觀眾討論的主要不是電影藝術質量，而是話題本身。近一段時間，很多劇集也加入這一行列，“原生家庭的困境”“職場內卷的焦慮”等標簽式的話題輪番上場，常常在社交媒體上引發熱議，進而轉化為作品的流量，一時間喧囂不已。然而，影視劇應該在多大程度、何種角度上借用社會話題的熱度，值得謹慎探討。筆者認為，話題應該是影視劇的佐料，而非主菜。
影視作品關注社會情緒、回應時代命題，本是藝術創作與時代共振的題中應有之義。從二十世紀八九十年代的《渴望》《北京人在紐約》，到近年來的《人世間》《山花爛漫時》等，優秀影視作品從來都是扎根現實生活、關注社會議題。這些優秀創作者處理話題的方式，是從真實的生活感受、生命體驗出發，讓立體鮮活的人物在具體的語境、場景中生活、生長，從而自然延展出對社會的觀照、對時代的思考。這樣的作品往往既有歷史與現實的厚重，又有藝術與人文的溫度，深受觀眾喜愛。
如果說那些優秀的影視作品是以藝術的、內在的方式借用社會話題，令其成為作品的有機組成部分；那么，另有部分作品則以相對淺表的、外在的方式把話題“制作成”標簽，強行貼在作品之上。對后者而言，生硬、不合邏輯的情節，扁平、充滿刻板印象的人物比比皆是，前半段販賣焦慮、將人逼入情緒的絕境，后半段“爽感逆襲”提供情緒代償，缺乏個性、千篇一律。這種現象幾乎是不顧藝術規律、創作流程倒錯、話題熱度先行的必然結果。當故事、人物都淪為話題的附庸，藝術品位、審美格調便無從談起。究其原因，恐怕還是“火一把就行”“賺一把就撤”的短期思維、流量思維作怪。
要把影視作品創作好，還是要回到故事、人物、情感等藝術要素上來。《你好，李煥英》打動觀眾，靠的不是“家庭話題”，而是刻骨銘心的母女深情；《父母愛情》長播不衰，靠的不是“婚戀話題”，而是主人公相濡以沫的真摯情感。社交媒體上的喧囂轉瞬即逝，故事、人物與情感總能在時光的長廊和觀眾的記憶中留下深刻印記。佐料和主菜，實在不該本末倒置、買櫝還珠。
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