在翟永明的「仿生花園」里聞到花香

5月8日，翟永明個(gè)人畫展《仿生花園》在白夜·花神詩空間開幕，這一天也是白夜28歲生日。

2023年，我們寫過一篇，成稿時(shí)翟永明的繪畫首展《入畫》正在被熱烈討論。那時(shí)候的她說：“寫作是傷神費(fèi)腦的，也是嘔心瀝血的。而繪畫更多地憑感覺和依賴一種經(jīng)驗(yàn)，而且繪畫時(shí)腦子是空靈的，可以接納一切，所以繪畫也具有療愈作用，畫畫時(shí)身心都是愉快的、忘我的。”

3年過去，現(xiàn)在的她依然這樣認(rèn)為：“畫畫過程中有時(shí)會(huì)聽音樂、聽小說，或者跟人聊天，但寫作時(shí)只能寫作。畫畫對(duì)我來說，是另一種媒介，另一種表達(dá)，有一部分東西適合用文字表達(dá)，有一部分適合用繪畫來表達(dá)。”

那么，歡迎來到香色氤氳的“仿生花園”。

翟永明

詩人、作家、畫家、編劇，四川成都人，1981年開始發(fā)表詩歌作品，1986年離職，后專注寫作。1998年創(chuàng)立獨(dú)立文化品牌“白夜”并有實(shí)體空間落戶于成都，此間策劃、舉辦了一系列跨領(lǐng)域文化活動(dòng)，空間經(jīng)營至今。

瓶中人生

此次展出的畫作中，有許多女性與植物交相輝映的畫面，畫面中的女性，像一團(tuán)迷霧，所有的迷霧連起來，是更大的迷霧。畫面色彩飽和度低，這是翟永明有意調(diào)制的顏色，帶灰度的色彩讓迷霧更濃也更深邃。

·展覽開幕當(dāng)天的翟永明

畫面中女性與植物的關(guān)系是怎樣的呢？仿佛她們轉(zhuǎn)身就會(huì)跳進(jìn)芬芳的花園，如展覽前言所寫：“我們與其他的自然物種同樣渺小和豐富，我們不是觀看者與被觀看的關(guān)系；而是同坐在一場(chǎng)盛大生命晚宴座位上的共飲者，分享同一種由碳基元素構(gòu)成的生命。”

突然想到韓國作家金愛爛的一句話：“有的句子里埋藏著時(shí)空，像花蕊上的花粉。作家構(gòu)思時(shí)聞到的氣味，聽到的聲音，見過的人，經(jīng)歷的季節(jié)都會(huì)不自覺地滲透到里面?！?/p>

我想，翟永明在創(chuàng)作這些作品的時(shí)候，應(yīng)該也安放進(jìn)了自己感受到的一切，關(guān)于自然，關(guān)于女性，關(guān)于觀看，關(guān)于存在。

·展覽開幕當(dāng)天的展廳

翟永明自己最喜歡《瓶中人生》那一組，“有些時(shí)候，腦子里的東西不一定能完全被詩畫表達(dá)出來，這一組詩畫還是比較接近我想要表達(dá)的東西，創(chuàng)作過程中，我用了很多時(shí)間和功夫去描述它?！?/p>

瓶中人生

禁錮之瓶

克萊因瓶

瓶中人生

瓶形世界

瓶形世界外

有更大的瓶

更大的瓶中

有更小的人影

花束掙扎生長

枝葉凄慘就坐

陣雨般落下的色彩

使肉體具有黯然的分級(jí)

人生如同囂張的蟬鳴

即便震耳欲聾

卻只如即將墜入黑暗的

一小捧火星

將滅未滅的瞬間

照見美麗面孔的你

蝴蝶一撲

便已宕機(jī) 世界

因此宕開小小一筆

無論是詩歌，還是這一組繪畫，都給人冷峻凝練、奇詭深邃之感。

·《禁錮之瓶》2025，布面油畫，80*60cm

蝴蝶一撲，是微小的擾動(dòng)，是潛意識(shí)里的自由，是生命本能的突圍。宕開小小一筆，不是徹底的反抗，也不是虛無的和解，而是翟永明式的溫柔力量——在困境里，依然為自己留著一個(gè)出口，一點(diǎn)改變的可能，這出口或許就是詩意。

·《克萊因瓶》2025，布面油畫，80*60cm

一如既往，這組畫的色調(diào)整體偏冷，灰藍(lán)、淡紫、淺灰，靜謐、疏離，瓶口的花束又在克制中爆發(fā)出蓬勃生命力。

·《瓶中人生》2025，布面油畫，80*60cm

花、魚、蝴蝶、人打破物種邊界，彼此纏繞、模仿、共生。

·《瓶形世界》2025，布面油畫，80*60cm

開幕式

作品中有一幅與眾不同，名叫《開幕式》。

·《開幕式》2023-2025，布面油畫，100*80cm

“這原本是我2023年在白夜第一次開畫展時(shí)的簽名板，當(dāng)時(shí)沒有想到要做成作品，后來朋友們簽完了，就覺得還挺有意思的，不同顏色的馬克筆，有的清楚，有的模糊，突然有一天就覺得是不是可以用它來創(chuàng)作一幅畫。我的第一次畫展，有很多人來過，來看我的畫，是一種痕跡，一種記憶，我想把它保留下來。大概這3年時(shí)間，我都在這幅作品上找感覺?！?/p>

·展覽開幕式現(xiàn)場(chǎng)，被朋友們包圍的翟永明

半年前，翟永明開始動(dòng)筆，把名字和色塊放在一起，再畫了一些小人兒上去。朋友們來到畫展，在作品里找到了自己的名字，特別開心。

這幅作品熱鬧、豐富，但并不正襟危坐，就像白夜和翟永明給人的感覺，總是有很多朋友圍在身邊。

·《亂花迷人眼5》2026，布面油畫，54*44cm

不由得想到翟永明在播客《巖中花述》和魯豫對(duì)談時(shí)講的往事：上世紀(jì)80年代初，她是一名激光工程師，業(yè)余寫詩，是當(dāng)時(shí)單位里第一個(gè)穿牛仔褲的年輕人，被視為叛逆。她住在西南技術(shù)物理研究所18㎡的宿舍，常常在這里聚會(huì)聊天。朋友們都有鑰匙，后來門鎖壞了，誰都能推門進(jìn)，她下班回家，屋里常已坐滿人，大家聊詩歌聊藝術(shù)。

這里是白夜的前身，也是成都當(dāng)代先鋒詩歌的發(fā)源地。

·《畫家畫熟悉的東西》2026，布面油畫，80*60cm

“那時(shí)候沒有隱私這個(gè)概念，我記得小時(shí)候一個(gè)朋友家，家里前后門都打開，客廳形成一條通道，大家有時(shí)候到院子后面去找人，就從他們家穿過去，這是那個(gè)時(shí)代的特征。”

1998年，在玉林西路開設(shè)51平米的白夜酒吧時(shí)，翟永明是為了解決生活問題，“那個(gè)時(shí)候，開始流行下海做生意，我沒有太大的野心，我就想能有一定收入，讓我可以把更多時(shí)間花在寫作上。”

·《麥克白夫人2》2025，布面油畫，80*60cm

2008年白夜遷址寬窄巷子，2021年重回玉林，數(shù)次瀕臨關(guān)閉卻始終堅(jiān)持，“實(shí)在不行的時(shí)候，我就去寫專欄賺錢。只要能夠勉強(qiáng)開下去我就不想關(guān)，反正也是起起落落，有一段時(shí)間還可以，但是各種各樣的問題又來了，也挺煩人的?！?/p>

28年過去，白夜早已超越物理空間，成為成都文藝精神的象征。

·《亂花迷人眼4》2026，布面油畫，55*45cm

“你覺得自己算是一個(gè)成功的商人嗎？”

“肯定不算。跟我同一時(shí)期開始做生意的人，早已是大企業(yè)家了。我其實(shí)也花了很多精力，但不是在賺錢上，是在交朋友和做分享活動(dòng)上。我像養(yǎng)孩子一樣把白夜養(yǎng)到28歲，盼望著它能夠獨(dú)立，不要讓我花更多精力?！?/p>

紙上的詩歌

展覽現(xiàn)場(chǎng)，除了畫作，還有翟永明的詩歌手稿。

“最早是一位朋友約我參加展覽，因?yàn)槭顷P(guān)于藝術(shù)的展覽，所以我就想著怎么處理一下手稿，有的用了滴畫的方式，有的用色粉、蠟筆等進(jìn)行了處理，這樣就讓手稿變得比較像展覽的一部分。那次選了5張手稿?！?/p>

今年4月底，翟永明赴香港文化中心劇場(chǎng)表演詩音戲劇場(chǎng)《麥克白夫人～詩》，排練時(shí)，聯(lián)合導(dǎo)演田蔓莎要求她把自己的詩背下來，“我記憶力很差，從來都背不下來，有時(shí)候第一天寫的詩第二天就忘了，那段時(shí)間，早上起來，我就一邊吃飯一邊試圖默寫自己的詩，后來也是處理了一下，這次就拿來參加這個(gè)展覽了。”

·《麥克白夫人～詩》演出現(xiàn)場(chǎng)的翟永明

翟永明一直在紙上寫詩，“從開始寫詩就習(xí)慣了用筆寫，在紙上寫、修改，再謄寫到電腦上，之后也會(huì)改。電腦上寫不了，手機(jī)上就更寫不了。我開始用電腦的時(shí)候是上世紀(jì)90年代，那個(gè)時(shí)候正好開始學(xué)寫散文，所以我寫散文就可以在電腦上一邊思考一邊寫。”

·展覽現(xiàn)場(chǎng)

“以前出去旅行也帶個(gè)筆記本，但是從來都沒有寫，我要在一個(gè)比較安靜的環(huán)境，面對(duì)自己的時(shí)候才能寫作。以前在德國柏林駐留了一年，也想著像一些作家一樣去咖啡館寫作，后來發(fā)現(xiàn)根本不可能，在咖啡館寫不出來?！?/p>

翟永明說，最早是不愿意把手稿拿出來的，“有點(diǎn)羞于拿出手，在我們那撥人里，我算字寫得差的，很多人從小練字，小時(shí)候我父母讓練字，我不愿意，因?yàn)樘貏e不喜歡拘謹(jǐn)，所以畫畫也沒有學(xué)素描。我喜歡一開始就比較自由的感覺。我處理手稿，有一方面是想要掩蓋我的字寫得不好看這個(gè)現(xiàn)實(shí)。還有就是，我一直在用手寫，所以字也慢慢比以前好一點(diǎn)了?！?/p>

日常的一天，翟永明上午閱讀、寫作，下午畫畫，晚上偶爾寫一點(diǎn)或者畫一個(gè)小時(shí)，不敢太用腦子，害怕睡不著，得趕緊停下來做一些比較放松的事情。“基本上每天都閱讀，閱讀還是很重要，每天哪怕讀一點(diǎn)。”

最近，要寫關(guān)于上世紀(jì)80年代的文章，她讀的是書架最上面一些老得不得了的文學(xué)雜志，《外國文藝》《世界文學(xué)》，“這兩本是當(dāng)時(shí)中國最有名的文學(xué)雜志，國外的小說、詩歌、文論都有，以前沒太注意的是上面有很多藝術(shù)信息，現(xiàn)在看著還挺感慨的。現(xiàn)在書架上還有很早的書，曾經(jīng)收到過一本普希金選集，比我的年齡還大，那本書我也一直保存著。”

“你是根據(jù)寫作需要來閱讀嗎？”

“現(xiàn)在其實(shí)不需要，早年肯定還是有一個(gè)積累過程，那時(shí)沒有太多文學(xué)書可以讀，能找到什么就讀什么，有文字的就行。當(dāng)年讀的很多書都是豎排版，也沒人教過我們，自己硬讀就讀懂了，找到一本書很珍貴，你會(huì)用各種各樣的方法去進(jìn)入它?！?/p>

比起寫作，翟永明現(xiàn)在畫畫的時(shí)間更多，“你總是會(huì)被不那么熟悉的事物吸引嘛?！?/p>

展覽信息

翟永明繪畫作品展：仿生花園

2026年5月8日 至 7月12日

白夜·花神詩空間（芳華街28號(hào)）

撰文 / 書書

圖源 / 白夜

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