2026年香港春拍觀察——億元拍品背后的藝術價值

2026春季香港蘇富比單一拍品專場拍賣現場

近日，2026年香港春季亞洲藝術周落幕，為本季香港春拍畫下圓滿句號。佳士得與蘇富比兩大拍賣行交出亮眼成績單。據統計，佳士得香港亞洲藝術周春季現場拍賣成交總額8.72億港元，創下自2018年以來亞洲藝術春季拍賣成交新高，成交總額同比勁升54% ，落槌總額為低估價140% ，45%拍品成交價超高估價。蘇富比在中國書畫與中國藝術品兩大板塊合計取得8.38億港元的成交額，連創三項拍賣紀錄及本年度亞洲拍賣最高成交作品。

其中，香港蘇富比單一拍品專場推出的郎世寧繪畫作品《池蓮雙瑞》以1.799億港元成交，領銜本季香港春拍，并創下郎世寧作品拍賣新紀錄。佳士得香港“愛蓮堂珍藏”專場中，元青花“錦香亭”圖罐以1.749億港元成交，成為本季春拍第二高價拍品，也是目前年度亞洲拍場成交價最高的瓷器。

郎世寧的《池蓮雙瑞》是一件極具歷史文獻價值與傳奇色彩的作品。它不僅是畫家藝術生涯的重要轉折點，更是一場皇權斗爭的藝術見證。該作創作于雍正元年，是郎世寧現存最早的清宮繪畫作品之一。當時，初登大寶的雍正皇帝剛從“九子奪嫡”的血雨腥風中勝出，朝野間充滿了對其名分正逆的質疑。是年，北方連月大旱，尚在襁褓中的皇子夭折，接連的厄象令雍正皇帝的正統地位受到更多的議論。正當雍正皇帝為此憂心忡忡之際，山東巡撫急奏，稱民間得“雙穗嘉禾”，一莖雙結，穗長盈尺。不久后，紫禁城內苑太液池亦急報奇觀：池中蓮蓬竟同莖分蒂、駢實雙成。兩大祥瑞迭現，雍正皇帝大喜，將其稱為“天地神明，皇考圣靈之賜佑”。

【清】郎世寧?《池蓮雙瑞》?絹本設色 158cm×85cm?香港蘇富比2026春拍

為祝賀新帝獲得祥瑞，雍正元年八月，郎世寧提筆繪就了這幅《池蓮雙瑞》。畫面正中為一件青釉弦紋瓶，長頸豐腹，造型仿南宋官窯，釉色若汝窯天青，下承束腰木座。瓶內插置并蒂芙蓉，一莖雙萼，蓮瓣色淡透嫩紅，脈似細絲，環抱柔蕊，另有同心菡萏含苞待放，蓮蓬并蒂含子，伴以俯仰蓮葉數片。雙穗嘉禾低垂于蓮葉之間，祥瑞疊呈。畫家如實繪出葉緣微黃的枯意，甚至點綴了兩三處蟲孔。這種以中國的筆墨與絹布，巧妙糅合西洋寫實透視畫法所呈現的自然逼真效果在當時的畫院中極具創新性。

對雍正皇帝而言，這件作品是其“受命于天”的重要見證。這幅《池蓮雙瑞》深獲圣眷，成為郎世寧宮廷生涯的重要轉折點。此后，郎世寧逐漸成為雍正年間宮廷畫師中的核心人物。

乾隆年間，皇帝陸續將原藏于養心殿等地的珍寶移至新修的寧壽宮，其中就包括這幅《池蓮雙瑞》。乾隆皇帝死后，嘉慶帝下令將《池蓮雙瑞》封存于建福宮。清代末期至20世紀20年代，不少宮廷珍寶流散，建福宮更于1923年遭遇火災，許多珍藏毀于一炬。然而這件珍品奇跡般躲過厄運，流傳至今。據拍賣圖錄介紹，末代皇帝溥儀被逐出紫禁城后，帶著此畫寓居天津。據文獻記載，溥儀后將此畫贈予張學良。隨后，該作為宋子安、宋美齡、胡其瑛遞藏。此次拍賣的賣家便是從宋氏家族手上購得這幅作品。郎世寧還繪有兩幅與《池蓮雙瑞》同一題材的作品，皆命名為《聚瑞圖》。其中一幅完成于雍正元年九月，現藏于臺北“故宮博物院”；另一幅作于雍正三年，現藏于上海博物館。

不同于《池蓮雙瑞》的歷史傳奇色彩，元青花“錦香亭”圖罐的高價易手憑借的是極端稀缺性與頂級私人珍藏的品牌效應。在存世稀少的元青花中，繪有完整歷史故事場景的人物故事罐全球僅見十例，被稱為“元青花十大罐”，它們多為博物館收藏，只有兩件在亞洲重要藏家手上，“錦香亭”圖罐便是其中之一。

【元】青花“錦香亭”圖罐?2026佳士得香港亞洲藝術周

“元青花十大罐”題材多出自元代戲曲雜劇，本罐所繪的《錦香亭》取材于元代劇作家王仲文的《孟月梅寫恨錦香亭》，描繪了一段曲折浪漫的才子佳人故事。故事以唐玄宗時期為背景，書生陳圭游孟家花園時，邂逅容貌姣好的孟月梅，二人于錦香亭一見鐘情并私訂終身。陳圭聽從孟父之命赴京應試，雖考取進士，卻因觸怒安祿山遭貶謫。孟家亦受安史之亂波及，家人離散，孟月梅不幸淪為名將郭子儀家中的歌伎。郭子儀得知其悲苦身世后仗義相助，終令才子佳人破鏡重圓。元代戲曲雜劇的空前繁榮使青花故事罐應運而生，直至明初律令嚴禁雜劇，此類承載戲曲故事的器物便成絕響，傳世甚少。“錦香亭”圖罐原為英國鐵路局退休基金會舊藏，1989年于香港蘇富比釋出，由知名古董商翟健民以約260萬港元購得，2005年在佳士得以4716萬港元被“愛蓮堂”主人收入囊中。此次連傭以近1.75億港元拍出，37年間升值了67倍。

這兩件重磅拍品的落槌，不僅詮釋了頂級藝術品的投資價值，更揭示出藝術品市場價格的深層邏輯——兼具歷史價值、文化價值與稀缺性是藝術品價格不斷突破的堅實基礎。

此次香港春拍延續了近幾年的市場趨勢，資金繼續向來源清晰、傳承顯赫的藝術精品集中。頂級拍品更為搶手，超預期成交的情況更為普遍。蘇富比的“品藝人生：秦峰男藏珍——早期佛教及古代藝術珍品”專場喜獲白手套佳績，總成交額超出低估價逾13倍。其中一件高26.5厘米的北齊石雕菩薩手，估價僅10萬至20萬港元，卻吸引了約45口叫價，最終以950萬港元落槌，加傭金1216萬港元成交——為估價的95倍。這件菩薩手后經確認為響堂山石窟流失文物。“表德軒珍藏中國古代玉器”專場總成交額超1.37億港元，較去年同期上升15%，2件拍品過千萬港元成交。佳士得的“愛蓮堂珍藏——中國瓷器八百年”總成交額超3.76億港元，成交率100%。落槌總額為低估價298%，半數拍品以逾千萬港元成交，1件拍品過億港元成交，9件拍品過千萬港元成交。“中國古代書畫·中國近現代及當代書畫”專場總成交額逾2.59億港元，較去年同期上升15%，47%的拍品超高估價成交，2件拍品過千萬港元成交。其中王陽明的《行書七律兩首》手卷以550萬港元起拍，經過多輪激烈競價，加傭金6394萬港元成交，超低估價10倍有余，一舉刷新王陽明書法作品的公開拍賣紀錄。

從本季香港春拍來看，藏家們不再僅憑直覺競逐，而是以學術眼光審視流傳脈絡、以歷史維度評估文化分量、以全球視野校準藝術價值。亞洲藝術周頭部拍行成交額的強勁回升印證了中國古代藝術品的恒久市場價值，這種價值并非源于短期資本的熱捧，而是根植于文明長河中不可替代的文化基因與歷史坐標。當市場的泡沫逐漸消退，真正經得起時間淘洗的，仍是那些承載著文化記憶、凝結著匠心哲思、見證著歷史變遷的藝術品本身。■

編輯 | 賀 瑋

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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