《給阿嬤的情書》票房突破6個(gè)億，五個(gè)維度看它到底“憑什么”

誰(shuí)是當(dāng)下最具“現(xiàn)象級(jí)”熱度的電影？《給阿嬤的情書》。

5月19日夜，片方發(fā)布喜訊，該片連續(xù)10天票房日冠，單日票占達(dá)成新高，累計(jì)票房已達(dá)6.13億。

不僅李現(xiàn)、賈玲、洪晃、韓寒等一眾明星為這部電影瘋狂點(diǎn)贊，大量網(wǎng)友更化身“自來(lái)水”，抹著眼淚安利它。

這部講著潮汕方言、只靠素人演員出演、制作成本僅1400萬(wàn)元、劇組坦言“沒(méi)錢做營(yíng)銷”的劇情片，卻在5月引爆了整個(gè)電影市場(chǎng)。

有人說(shuō)它溫暖動(dòng)人，有人說(shuō)它觸及靈魂，有人說(shuō)它讓我們找回了一些遺失的情感，有人說(shuō)它道出了人生的本質(zhì)……也有人反復(fù)追問(wèn)，一部不具備任何大片元素的電影，憑什么能連續(xù)稱霸單日票房冠軍，累計(jì)票房輕松突破5億正沖向10億大關(guān)？

且讓我們從5個(gè)維度來(lái)拆解，它到底“憑什么”。

【好故事】江海有岸，團(tuán)圓可盼

幾乎所有現(xiàn)象級(jí)電影的核心，其實(shí)都是講出了一個(gè)好故事。

如果用“3分鐘看完一部電影”的套路進(jìn)行拆解，《給阿嬤的情書》的情節(jié)只用幾句話就能講完：鄭木生和葉淑柔年輕時(shí)一見(jiàn)鐘情，幾年后為了躲避戰(zhàn)亂抓壯丁，鄭木生獨(dú)自下南洋謀生，葉淑柔一人撫養(yǎng)三個(gè)孩子。此后二十多年間，兩人書信往來(lái)。但令葉淑柔想不到的是，丈夫早已身亡，后面寄來(lái)書信、錢和物資的，是丈夫在暹羅（泰國(guó)）認(rèn)識(shí)的一個(gè)女人。

故事聽(tīng)起來(lái)并不復(fù)雜，但是電影通過(guò)細(xì)膩的處理，將歲月的漫長(zhǎng)、人生的無(wú)常以及貫穿其間的悲歡日常，一點(diǎn)點(diǎn)鋪展開(kāi)來(lái)。最終這些樸素又珍貴的情感，狠狠戳中了人們心中最柔軟的角落。

江海有岸，團(tuán)圓可盼。有觀眾說(shuō)：“我們看電影的兩個(gè)小時(shí)，是南枝、淑柔和木生的一生啊。”

由此及彼，無(wú)數(shù)人也在觀影中找到了自己的回憶。比如，老年葉淑柔的生活，讓很多觀眾想到了自己的奶奶一輩，他們勤勞隱忍、溫和堅(jiān)強(qiáng)。在一個(gè)個(gè)平凡的生活場(chǎng)景里，不同代際的人重拾彼此的連接。

【有誠(chéng)意】文火慢燉，能換共情

電影作為一種藝術(shù)，誠(chéng)意是靈魂。唯有真心，能換共情。

《給阿嬤的情書》的劇本是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)跑出來(lái)、磨出來(lái)的。導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)走訪多國(guó)調(diào)研，從數(shù)百個(gè)海外華僑的故事中積累素材。片中很多細(xì)節(jié)都源自真實(shí)的歷史，在潮汕留存的僑批中有跡可循。劇組用大量時(shí)間去打磨劇本、塑造角色、還原場(chǎng)景，還曾撰寫了一本12萬(wàn)字的《暹羅生活指南》以加深對(duì)細(xì)節(jié)的理解。

有了文心，才能贏得市場(chǎng)。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，大數(shù)據(jù)、算法推薦遵循“爆款公式”，流水線產(chǎn)品層出不窮。這部電影跳出強(qiáng)沖突、快節(jié)奏的套路，“文火慢燉”，娓娓道來(lái)。它用浸潤(rùn)煙火氣的講述，滿足了觀眾對(duì)“活人感”的渴望。

投入真誠(chéng)，是因?yàn)榫次罚芯次沸模侥芮箝L(zhǎng)遠(yuǎn)。經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品，一定承載著思想的重量。影片以小人物映照大時(shí)代，借幾個(gè)普通人的半生浮沉，致敬中國(guó)人下南洋的遷徙史、奮斗史，方言電影有了超越地域的精神厚度。“情書”連著小家的悲歡，也折射時(shí)代的變遷。情義相通，匯聚成海，讓泛黃的字跡充滿力量，也讓我們看見(jiàn)了“情義”的具體模樣。

【能動(dòng)人】江海萬(wàn)里，心中念你

書信，是《給阿嬤的情書》中的主線，這些隨匯款而來(lái)的書信只有寥寥數(shù)行，卻是“紙短情長(zhǎng)”最好的印證。

葉淑柔寄給鄭木生的信中寫道：“七夕當(dāng)夜，你衣錦歸來(lái)，仍是少年模樣。夢(mèng)醒行至寨門前，聞溪水潺潺，方覺(jué)夜深，念你安康，好夢(mèng)，即已知足。”此時(shí)，她尚不知丈夫已意外離世，但溢出筆端的思念，讓觀眾淚流滿面。

書信中的文字，暗含著傳統(tǒng)文化的詩(shī)意。“行船入夜，恰江上升明月，圓如玉墜，仿若身在故鄉(xiāng)，似與你并肩共賞。江海萬(wàn)里，心中念你，便不覺(jué)遙遠(yuǎn)”，讓人想起了“海上生明月，天涯共此時(shí)”。

在未公開(kāi)上映的情節(jié)里還有一封信，是謝南枝在失憶前趁清醒時(shí)寫的，信件的最后一句是：“我最近經(jīng)常會(huì)想起一句詩(shī)叫‘西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人’，自從沒(méi)有了你的消息，我也就沒(méi)有了故人。”導(dǎo)演覺(jué)得“太刀了”，所以刪減了。

書信的價(jià)值不局限于文字。葉淑柔的信讓謝南枝看見(jiàn)了堅(jiān)韌、學(xué)會(huì)了擔(dān)當(dāng)；銀信局里海外華僑互相幫扶、幫助同胞渡過(guò)難關(guān)；而在鄭木生死后，謝南枝用他的口吻給葉淑柔寫信，幫助他們的家庭。即使失去聯(lián)系，寫信也成了她的習(xí)慣。書信承載的不只有親情愛(ài)情，還有價(jià)值千金的人間情義和真善美。

【有淚點(diǎn)】疍家之歌，字字戳心

一部?jī)?yōu)秀的電影，離不開(kāi)優(yōu)質(zhì)的配樂(lè)。《給阿嬤的情書》沒(méi)有轟轟烈烈的宏大編曲，而是以輕柔克制的潮汕旋律提供足夠的情緒留白。在悠揚(yáng)的曲調(diào)里，讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)品嘗故事中的溫柔與遺憾。

一曲《一封僑批》，用一句“批一封，來(lái)報(bào)歡喜，吩咐家內(nèi)免煩惱”，道盡下南洋的無(wú)奈別離。唱腔質(zhì)樸，沒(méi)有華麗辭藻，卻字字戳心。

《月下煮茶》用舒緩的民謠旋律，如晚風(fēng)拂過(guò)古厝。極簡(jiǎn)的編曲，溫柔的腔調(diào)，吟唱出平淡歲月里的堅(jiān)守與柔情。

《疍家之歌》帶著潮汕鄉(xiāng)土的煙火滄桑，婉轉(zhuǎn)之中藏著普通人的堅(jiān)韌。

整部影片的音樂(lè)，藏著潮汕人刻在骨子里的特質(zhì)：不善言辭，不懂表達(dá)愛(ài)意，卻可以用一生去堅(jiān)守、去思念。

【好票房】有情有義，自有共鳴

《給阿嬤的情書》從上映首日排片率僅有1.6%，如今一路逆襲，成為現(xiàn)象級(jí)爆款。

影片中，葉淑柔說(shuō)“做人一定要有情義，自然有貴人來(lái)扶持”，這句話恰恰點(diǎn)出了電影逆襲出圈的原因：有情有義，自有共鳴。

盡管部分專業(yè)人士認(rèn)為，《給阿嬤的情書》在拍攝技巧等方面還有值得商榷的地方，但無(wú)可爭(zhēng)議的是，這部電影在一定程度上顛覆了當(dāng)下中國(guó)電影行業(yè)的生態(tài)規(guī)則。

方言不是門檻，小成本不是限制，不走心才是阻礙。創(chuàng)作者足夠用心，觀眾就能領(lǐng)會(huì)。電影中，老年葉淑柔知曉半生等待背后是善意的謊言時(shí)，她望著屋外的細(xì)雨，只輕聲說(shuō)出“下雨了”三個(gè)字，觀眾就懂了她的萬(wàn)般情緒。

表演無(wú)須耍帥，不糊弄觀眾是關(guān)鍵。《給阿嬤的情書》的演員大多是素人，表演鮮活自然，全情投入。反觀當(dāng)下有些電影，演員只顧耍帥，顏值高于演技，劇情狗血全是套路，難怪觀眾不買賬。

流量不是關(guān)鍵。爆款電影各有各的好，但從長(zhǎng)期看，好電影的標(biāo)準(zhǔn)始終是觀眾的口碑。從《浪浪山小妖怪》到《給阿嬤的情書》，近年來(lái)的電影市場(chǎng)說(shuō)明，大導(dǎo)演、大明星加大IP未必能成為票房靈藥。“永遠(yuǎn)要把觀眾當(dāng)明白人”，電影把力氣花在打磨劇本、打磨演技、還原真實(shí)上，內(nèi)容才是王道，口碑才是硬道理。

極目新聞綜合新華社、央視文藝、浙江宣傳等（圖片均為片方公開(kāi)資料）

（來(lái)源：極目新聞）