北京
當(dāng)聊起砍殺片經(jīng)典，所有人腦子里跳出的都是那幾張臉：邁克爾·邁爾斯的空洞面具、杰森·沃赫斯的曲棍球面具、弗萊迪·克魯格燒焦的猙獰面孔。這些1980年代定義了主流恐怖片樣貌的殺手，至今仍在影響21世紀(jì)的同類作品。但砍殺片的 popularity 從來都不是均勻分布的—— dozens of films 被 relegated to in-the-know cult status，只在恐怖迷和血漿愛好者的小圈子里被奉為 genre ecosystem 的奠基之作，卻被大眾徹底遺忘。
這些被遺忘的作品，有些早在砍殺片 boom 被點(diǎn)燃之前就已出現(xiàn)，開始構(gòu)建后來成為定式的結(jié)構(gòu)和套路；有些則一直活在大制作的陰影里，盡管質(zhì)量更勝一籌。深挖 slasher history 的褶皺，會發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)比想象中豐富的質(zhì)地和調(diào)性——這些就是如今無人提及的最佳砍殺片。
《煉獄》（The Burning, 1981）
1980年代到處可見模仿《萬圣節(jié)》或《十三號星期五》的電影，但《煉獄》 earned its keep。Tony Maylam 這部夏令營恐怖片講述毀容管理員 Cropsy 向燒傷的 campers 復(fù)仇的故事，在技術(shù)完成度上與它借鑒的 franchise 不相上下——polished、surprisingly mean，且擁有足以匹敵最 memorable peers 的氛圍感。
真正提升這部作品的是 craftsmanship。恐怖特效奇才 Tom Savini 剛以《十三號星期五》和《活死人黎明》永遠(yuǎn)改變了恐怖片類型，在此奉獻(xiàn)了他 single greatest sustained piece of practical gore， culminating in a raft-attack sequence 至今仍是 genre standout，配合 Rick Wakeman 充滿 genuine menace 的合成器配樂。Jason Alexander 和 Holly Hunter 也在片中出演配角，成為他們職業(yè)生涯的早期注腳。
作為 Miramax 最早期的發(fā)行作品之一，這家年輕公司的野心清晰可見。這是一部認(rèn)真對待 genre mechanics 并以 real conviction 執(zhí)行的砍殺片。它 largely faded from the cultural conversation feels like a minor injustice。
《徘徊者》（The Prowler, 1981）
Joseph Zito 的《徘徊者》與《煉獄》處于同一 register——同為1981年作品， heavily leaned on Tom Savini's practical effects work——但 where "The Bu
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
