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王鐸 草書節臨王獻之《安和帖》 立軸
水墨花綾本 272.1×50.6cm
釋文:奉別告。承安和,慶慰。極冷。不審尊體復何如。獻之比日如復小勝,因夜行忽復下。如欲作廗。今服藥,盡溫燥理,冀當可耳。然異極亦不得近生冷。癸未(1643)冬夜,孟津王鐸。鈴印:「王鐸之印」、「大宗伯印」
出版:
1.高木圣雨編《王覺斯墨跡四種》,東京:日本書道學院,1991,頁25
2.成瀨映山監修《條幅名品選3:王鐸》,東京:株式會社二玄社,1999,頁12-15
3.朱百鋼篇《條幅名品選:原寸復制高大圖.王鐸(七)》,北京:金城出版社及西苑出版社,2011
4.謙慎書道會編《王鐸》,東京:株式會社近代書道研究所,2013,編號11
5.金墨編《王鐸原寸復制高清條幅》,北京:線裝書局,2015
6.黃思源編《王鐸書法全集》,第七集,河南英術出版社,2019,編號77
王鐸(1592–1652),字覺斯,河南孟津人。自十三歲始臨習王羲之《圣教序》,三年之間已能逼肖原帖。其后沉浸于「二王」筆法,幾乎以臨摹為日課,終身不輟。入清前,他與黃道周、倪元璐并稱清流,政治立場鮮明,卻因黨爭與亂世而屢遭挫折。正是在這種政治失意、家國動蕩的背景下,他的書法逐漸成為心靈寄托與精神宣泄,尤其狂草作品,更能展現其書法功夫及激蕩心情。
本幅紀年癸未冬夜(1643),即崇禎十六年,王鐸五十二歲,此年正值多位家人接連離世、流離失所之際。雖也是臨寫「二王」,但可見筆墨之間既有對古人風神的追摹,也有自身悲憤與孤寂的寄寓。其行筆流轉自如,線條舒展飄逸,筆勢連綿,做到「一筆書」之草書最高境界,非技法孄熟不可成也。且筆力雄健,時而運用漲墨,氣勢磅礴中,又不失筆墨趣味,既承襲王獻之的流美,又融入晚明「以奇為美」的審美潮流。同年作品,可參考濟南市博物館藏王鐸《草書臨二王帖軸》(270 x55cm),兩者尺幅幾為一致,皆轉折暢達,搖曳多姿,跌宕自如,已不再有青年時自嘲般「腕中鬼不能驅筆」的拘束,而是筆隨心動,情感奔涌,將亂世之痛化為筆端的力量。此外,本幅碩大,為花綾本,在隱約中透露仙鶴及如意云等紋色。根據其傳世主要作品統計,花綾本只在1640至1650年間使用,且屈指可數。如此材料之上乘,有助行筆走勢,也增添視覺玩味。本幅來自日本重要私人收藏,曾經在2015年香港蘇富比拍賣,拍賣前有已有多本權威日本刊物出版,流傳有序,識者自珍。
黃周道早年曾經斷言:「行草近推王覺斯。覺斯方盛年,看其五十自化。如欲骨力嶙峋,盤肉輔茂,俯仰操縱,俱不繇人,抹蔡掩蘇,望王逾洋,宜無如倪鴻寶者。但今肘力正掉,著氣太深,人從未解其妙耳。」王鐸在《再跋自書瓊蕊廬帖》中也寫道:「此予四十六歲筆。五十以后,更加淬礪,仍安于斯平?」對于王鐸五十歲后的書法,甚有期待,誠言,入清后王鐸雖更投入創作,但作品往往透露出一種凄涼慘淡、寂寞空虛的情緒,與中年時期縱橫豪放的氣慨,已截然不同了。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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