四川
一個多世紀以來，林肯紀念堂倒影池似乎一直是固定而理所當然的存在——一條平靜的水帶，橫亙在亞伯拉罕·林肯與華盛頓紀念碑之間。
但倒影池從來都不是一個早已定型的構想。它誕生于建筑理念之爭，從一開始就是妥協(xié)的產物；如今，隨著總統(tǒng)唐納德·特朗普試圖在這一標志性空間上打下個人印記，它又一次被大幅改造。
5月7日，特朗普站在已經排空的池底，稱贊新的顏色，并把它形容為“美國國旗藍”；同時，他還批評倒影池過去的樣子缺乏新意。
1911年，國會批準建設林肯紀念堂，并成立了一個委員會，同時向新成立的美術委員會征求意見。在這一過程中，出現(xiàn)了兩種相互競爭的設想，分別出自兩位建筑師之手，而他們的理念幾乎南轅北轍。
其中一位是約翰·拉塞爾·波普。他當時已是美國最有雄心的新古典主義設計師之一，后來又設計了杰斐遜紀念堂、國家檔案館和國家美術館。
波普認為，民主權力應當通過宏大的紀念性建筑來表達。他為林肯紀念堂提出過多套方案，其中包括巨大的圓形建筑、層疊式金字塔、受瑪雅風格啟發(fā)的設計，以及類似金字形塔臺的造型——這些建筑意在主導國家廣場，并從遠處就能昭示自身的存在。
另一位是亨利·培根。最終落成、如今矗立在國家廣場西端的設計，正出自他手。培根偏好克制。他設計的林肯紀念堂采用簡潔的希臘神廟形式，與華盛頓紀念碑經過精心對齊，并嵌入周邊景觀之中。
美術委員會支持了培根的方案，但這并不意味著這場關于美國最具標志性公共空間之一應當呈現(xiàn)何種面貌的爭論就此結束。
培根沒有留下專門解釋倒影池的書面宣言。因此，人們只能從設計本身推斷它的用途。
建筑史學者認為，倒影池更像一個視覺平面，而不是視覺焦點。它狹長、淺平，并沿中軸線布置，因此會退居到天空、樹木和石材的倒影之下，而不是與這些元素爭奪注意力。
這種意圖也通過材料選擇得到強化。最初的倒影池采用深色、中性的表面處理，目的在于增強倒影效果，而不是強調外觀。2010年至2012年間，美國國家公園管理局在倒影池經歷數(shù)十年滲漏和地基下沉后對其進行重建，池底被刻意調成中性灰色，以保留同樣的反射效果。
1902年的麥克米倫規(guī)劃曾提出一套復雜得多的倒影水池系統(tǒng)，按十字形布局展開，并在華盛頓紀念碑周邊延伸出噴泉、臺地和規(guī)整花園。
但工程師最終警告說，這樣的開挖可能危及紀念碑地基的穩(wěn)定。再加上成本和地質條件的限制，這一方案后來被大幅縮減。
特朗普決定把池底重新刷成藍色，這與數(shù)十年來建筑上的克制取向形成鮮明斷裂。特朗普在公開講話中表示，他希望倒影池看起來“漂亮”，并將其此前的破敗歸咎于前幾屆政府。
訴狀寫道，倒影池“深刻的反射品質——這是通過包括池底深色在內的一系列有意設計實現(xiàn)的——構成了數(shù)百萬游客每年所見、林肯紀念堂與華盛頓紀念碑連成一體的廣闊鏡像。深灰色、無綜合色彩的池底并非設計中的附帶因素，它本身就是設計”。
這場法律爭斗，讓一個與倒影池本身一樣古老的爭論再次尖銳起來。
1939年，瑪麗安·安德森被憲法大廳拒之門外后，在這里舉行音樂會，倒影池成為那場演出的背景。1963年，倒影池映照出華盛頓大游行聚集的人群，也成為馬丁·路德·金牧師發(fā)表那篇標志性《我有一個夢想》演講的背景。
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