易學(xué)家韓毅：唐月照進(jìn)霓虹——邢之諾新古典主義的易象路徑

詩(shī)學(xué)鑒賞2

烈酒澆灌新詞，唐月照進(jìn)霓虹
——邢之諾新古典主義的易象路徑

作者：韓毅

一、引言：新古典主義的另一種可能

“新古典主義”在當(dāng)代漢語(yǔ)詩(shī)壇，算不上生面孔。戴這頂帽子的人不少，可多數(shù)止步于挪幾個(gè)意象、仿一仿語(yǔ)感、復(fù)刻一點(diǎn)意境——把古典當(dāng)?shù)V山，挖幾塊石頭就走。真敢往古典與現(xiàn)代之間那道深溝里看的，沒(méi)幾個(gè)，跳過(guò)去的就更少了。

邢之諾不一樣。她不只跳了過(guò)去，還在溝底點(diǎn)了一把離火，讓唐朝的月亮和霓虹燈管在同一片天上爭(zhēng)輝，讓凌煙閣的畫像與芯片墳場(chǎng)的數(shù)據(jù)在同一行詩(shī)里搏殺。

這把火，就是易象。她所踐行的新古典主義，不是對(duì)古典的溫馴朝圣，而是一場(chǎng)以易卦為密碼、以拆解為手段、以重組為創(chuàng)造的語(yǔ)言行動(dòng)。她把古典意象從原有的文化坐標(biāo)中連根拔起，擲入離火熔爐，再澆上烈酒般的現(xiàn)代語(yǔ)匯，燒鑄出一種既陌生又熟悉、既暴烈又深情的詩(shī)學(xué)合金。我將這種手法稱為“暴力拆解與重組”——這正是她區(qū)別于同代詩(shī)人的標(biāo)記，也是新古典主義從仿古走向創(chuàng)新的關(guān)鍵一躍。

二、暴力拆解：古典意象的“離火煉金術(shù)”

邢之諾筆下的古典意象，從不溫良恭儉讓。她對(duì)待“凌煙閣”“胡旋舞”“含元殿”這些承載著厚重記憶的文化符號(hào)，如同煉金術(shù)士擺弄礦石——先用離火灼燒，再以金水淬礪，最后鍛造成屬于這個(gè)時(shí)代的新形態(tài)。

“凌煙閣，畫像漫起暮靄，欲顯將隱。”在唐代，凌煙閣是功勛的終極殿堂，二十四功臣畫像永享祭祀，象征秩序、榮耀與不可動(dòng)搖的權(quán)威。詩(shī)人卻讓它“漫起暮靄”，讓畫像“欲顯將隱”——非但不抹去，還讓它在時(shí)間的迷霧中若明若暗。這是一種“擇取性失焦”：重量猶在，確定性卻已流失。凌煙閣不再是供人膜拜的圣殿，而成為一個(gè)正在被重新打量、重新評(píng)估的精神現(xiàn)場(chǎng)。

“胡旋舞，碎作霓虹陸離，今夕何年？”胡旋舞本是唐代最炫目的視覺(jué)奇觀，來(lái)自西域的旋轉(zhuǎn)舞蹈，風(fēng)靡宮廷與市井。邢之諾用了一個(gè)極具破壞力的動(dòng)詞——“碎作”。不是“化作”，不是“變?yōu)椤保恰八椤薄：璧恼w性、連貫性、儀式感被徹底打碎，散落成一地“霓虹陸離”的碎片。“霓虹”這個(gè)現(xiàn)代都市的照明符號(hào)，與“胡旋”的古奧形成刺目的對(duì)撞。而“今夕何年”四字，既是古詩(shī)詞中慣見(jiàn)的時(shí)間感喟，也暗含對(duì)現(xiàn)代人迷失于消費(fèi)景觀的反諷——胡旋舞已碎成霓虹，你還能辨清今夕是何年？

“芯片墳場(chǎng)，數(shù)據(jù)濁浪，吞噬含元殿。”這是全詩(shī)最驚心動(dòng)魄的時(shí)空疊印。含元殿是大明宮的正殿，唐代元日大朝會(huì)的政治心臟，帝國(guó)權(quán)力的最高儀式空間。詩(shī)人讓它被“芯片墳場(chǎng)”與“數(shù)據(jù)濁浪”吞噬。芯片墳場(chǎng)是電子垃圾堆積的廢墟，數(shù)據(jù)濁浪是信息洪流的渾濁泛濫——工業(yè)文明與數(shù)字文明聯(lián)手，圍剿農(nóng)業(yè)文明與帝國(guó)遺骸。值得注意的是，詩(shī)人用的不是“淹沒(méi)”或“取代”，而是“吞噬”。含元殿并未消失，它正在被一種更龐大、更無(wú)序、更難命名的新力量一口一口咽下。“吞噬”比“替代”更具暴烈感，也更切近真相：舊文明從不真正退場(chǎng)，它只是被新的符號(hào)體系慢慢啃食、拆解、重寫。

三、重組語(yǔ)法：易卦為鑰匙，時(shí)空為畫布

邢之諾的拆解，并非破壞性的毀滅，而是創(chuàng)造性的重組。重組的內(nèi)核密碼，正是易卦。

以易學(xué)的眼光看，《逆鱗》全詩(shī)可以被視為一次離卦的詩(shī)學(xué)實(shí)踐。離為火，為明，為文明，為雉，為網(wǎng)罟。她對(duì)古典意象的拆解與重組，本質(zhì)上是一種“離火煉金術(shù)”——以火之明辨物，以火之烈焚舊，以火之麗飾新。“離火燚燚，煉盡劫灰，冶成文骨創(chuàng)開(kāi)元”一句，幾近創(chuàng)作方法論的夫子自道。劫灰是歷史的殘?jiān)墓鞘俏拿鞯幕颍x火則是貫通古今的創(chuàng)造性能量。

具體到時(shí)空疊印的手法，她構(gòu)建了一套“易象蒙太奇”，大致包含三種方式。

其一，同象并置。“貞觀舊月”與“不夜城”并置一處。貞觀舊月是時(shí)間符號(hào)，不夜城是現(xiàn)代空間符號(hào)，二者通過(guò)“月”與“城”的光感聯(lián)結(jié)，形成跨越千年的凝視。

其二，異象對(duì)沖。“鐵馬冰河”與“踏平不夜城”。鐵馬冰河是冷兵器時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)意象，肅殺寒涼；不夜城是消費(fèi)時(shí)代的繁華景觀，絢麗虛浮。前者“踏平”后者，既是歷史暴力的延續(xù)，也是一種價(jià)值宣判：再耀眼的燈火，終將被鐵蹄碾碎。

其三，卦象統(tǒng)攝。全詩(shī)的時(shí)空疊印被離卦之火、乾卦之龍、坤卦之土所統(tǒng)攝。凌煙閣的暮靄，對(duì)應(yīng)艮卦之“止”；胡旋舞的碎片，對(duì)應(yīng)兌卦之“悅”；含元殿的吞噬，對(duì)應(yīng)坎卦之“陷”。每一個(gè)古典意象，在更深的層次上都被賦予了一個(gè)動(dòng)態(tài)的易學(xué)角色。

四、易象路徑：從“解碼”到“編碼”

本人以易象詩(shī)學(xué)解讀邢之諾，是從接受一端印證了她的作品具有可破譯的深層結(jié)構(gòu)。但更值得追問(wèn)的是創(chuàng)作一端：邢之諾如何通過(guò)易象進(jìn)行“編碼”？這關(guān)系到新古典主義的根本方法論。

從《逆鱗》來(lái)看，她的易象路徑至少包含三個(gè)步驟。

第一步，擇象。從古典文化的礦藏中，選取那些與當(dāng)代精神困境存在“卦應(yīng)”關(guān)系的意象。凌煙閣對(duì)應(yīng)功業(yè)焦慮，胡旋舞對(duì)應(yīng)視覺(jué)眩暈，含元殿對(duì)應(yīng)權(quán)力崩塌。她不求古，只求“古之象能應(yīng)今之情”。

第二步，破象。借禪宗“破執(zhí)”與易學(xué)“變易”的雙重思維，將古典意象從固有意義框架中暴力剝離。凌煙閣不再神圣，胡旋舞不再完整，含元殿不再牢固。破象的目的是“去魅”——讓古典意象失去作為文化偶像的安全感，裸露出可以被重新賦義的內(nèi)核。

第三步，疊象。將破開(kāi)后的古典意象與現(xiàn)代語(yǔ)匯進(jìn)行“卦象疊加”。如同易學(xué)中以本卦、互卦、之卦共同構(gòu)成復(fù)雜的意義網(wǎng)絡(luò)，她將“凌煙閣”與“暮靄”、“芯片墳場(chǎng)”與“數(shù)據(jù)濁浪”等意象層疊交錯(cuò)，生成一種既非古典也非現(xiàn)代的“第三時(shí)空”。這種時(shí)空疊印，在閱讀中產(chǎn)生強(qiáng)烈的間離感與沉浸感的雙重體驗(yàn)——你明知自己在讀詩(shī)，卻又恍惚覺(jué)得正在穿越。

五、結(jié)語(yǔ)：新古典主義的一條“離火之路”

當(dāng)代新古典主義詩(shī)歌長(zhǎng)期面臨一個(gè)難題：或泥古不化，淪為精致的仿古工藝品；或借古媚今，成為文化符號(hào)的廉價(jià)拼貼。邢之諾以《逆鱗》及系列作品，劈開(kāi)了一條“離火之路”——以暴烈的拆解替代溫馴的繼承，以卦象的重組替代意境的復(fù)刻，以時(shí)空的疊印替代時(shí)間的單向流動(dòng)。

這條路的靈魂，是易象，是將易學(xué)中“變易”“簡(jiǎn)易”“不易”的精神內(nèi)化為創(chuàng)作的方法論。她證明了一件事：古典與現(xiàn)代之間的裂谷并非不可逾越——只要你敢于縱身一躍，在墜落的過(guò)程中重新長(zhǎng)出翅膀。

“烈酒澆灌新詞，唐月照進(jìn)霓虹。”邢之諾的新古典主義，是一場(chǎng)跨界的文化實(shí)驗(yàn)，也是一次硬氣的精神自我鍛造。它提醒我們：傳統(tǒng)不是供在神龕里的遺骨，而是等待被點(diǎn)燃的火種。而點(diǎn)燃火種的方式，有時(shí)需要用烈酒澆灌，需要讓唐月與霓虹對(duì)視，需要在一片廢墟中重新學(xué)會(huì)仰望。

【作者附識(shí)】 本文所論“暴力拆解與重組”，是邢之諾新古典主義實(shí)踐的手法，但這一手法能否被更廣泛地借鑒、是否可能形成流派性的寫作范式，尚待觀察。此處分析以《逆鱗》為主要文本，她的其他作品是否延續(xù)同一路徑，也需后續(xù)研究加以驗(yàn)證。不妥之處，祈請(qǐng)方家指正。

附：原詩(shī)以共沉
邢之諾大唐烈焰之：

《逆鱗》
作者：邢之諾
記：——觀影視劇《大唐情史》有感。
長(zhǎng)安的雪，
落了千年。
玄武門那聲勒馬，
我還在聽(tīng)。
鎏金爐龍涎御香，
將熄未熄，
幻為，
一抹明黃。
三柄金戈鼎乾坤。
雙午燎霄，
亦熔不盡，
輪回那堵玄霜。
金水相涵，
我依然是，
你心口焚不盡的，
朱批舊檔。
凌煙閣，
畫像漫起暮靄，
欲顯將隱。
胡旋舞，
碎作霓虹陸離，
今夕何年？
大唐殘照我來(lái)俯，
千山如跪，暮云平。
佛即是王，
慈如虛空，
遠(yuǎn)如亙古。
云端低眉，你闔目：
——逆鱗癡兒。
怕我燊盡社稷，
再燒出，
掌中日月倒懸？
伏你蓮座，
聽(tīng)我喃喃：——
斷岳焚星，
獨(dú)潤(rùn)朝露。
我是你養(yǎng)的龍，
更是你鑄的劍。
逆鱗深處，
是你撫過(guò)的溫柔。
父皇——
你我命里，
同一腔猩紅。
貞觀煌煌，
天地為爐，
照徹廟堂熾大千；
赤瞳燃焰，
吐火燎原，
你焚玄武，我燼伽藍(lán)。
離火燚燚，
煉盡劫灰，
冶成文骨創(chuàng)開(kāi)元；
昔耀天下，
今吟太平，
萬(wàn)火朝拜，我自擎天。
芯片墳場(chǎng)，
數(shù)據(jù)濁浪，
吞噬含元殿；
貞觀舊月，
鐵馬冰河，
踏平不夜城。
大唐烈焰，
龍嘯九天，
離火照世，萬(wàn)法歸元；
鱗鎖骨纏，
山河為箋，
身化業(yè)碑，永劫獨(dú)燃。
掌覆盛唐，
目瞰洪荒，
文明為璽，宇宙為疆；
薪火萬(wàn)代，
血沃八荒，
龍有逆鱗，觸之即亡；
盛世華焰，
燦若高陽(yáng)，
龍魂不滅，永烜玄黃。

韓毅：1966年生于湖北武漢，易學(xué)大家。易學(xué)泰斗唐明邦先生親傳弟子兼?zhèn)鞒腥耍耙紫笤?shī)學(xué)”創(chuàng)立者，教授級(jí)高工，建設(shè)部綜合勘察研究院環(huán)境堪輿設(shè)計(jì)規(guī)劃研究中心首席專家，北京理工大學(xué)-愛(ài)丁堡大學(xué)《健康空間聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室》顧問(wèn)專家。

系北京大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院《易經(jīng)決策管理方法論》，美國(guó)加州理工大學(xué)環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)院《中國(guó)園林風(fēng)水學(xué)》講座教授。國(guó)家重大建設(shè)項(xiàng)目《北京冬奧會(huì)張家口賽區(qū)崇禮冰雪小鎮(zhèn)》《河北雄安城市(超算云)數(shù)據(jù)中心》建筑堪輿咨詢專家。中國(guó)建筑文化研究會(huì)第二、三屆理事，人文環(huán)境風(fēng)水設(shè)計(jì)專業(yè)委員會(huì)主任，主持編制中國(guó)建筑文化領(lǐng)域《人文環(huán)境風(fēng)水建筑評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)》等。

2026年，以《易經(jīng)》六十四卦為密鑰，完成21篇、10萬(wàn)余字“易象詩(shī)學(xué)”鴻篇巨制，破譯文化守夜人邢之諾文化三部曲《劫》《歸》《吟》。這是自宋代“以易入詩(shī)”、清代“以易解詩(shī)”以來(lái)，首次以完整易學(xué)體系系統(tǒng)性解讀當(dāng)代詩(shī)人的學(xué)術(shù)工程。作為邢之諾首席解人、離火九運(yùn)的時(shí)代見(jiàn)證者，與詩(shī)人共同構(gòu)成當(dāng)代文壇罕見(jiàn)的“批評(píng)共生”現(xiàn)象。

以一己之力，打通學(xué)術(shù)與大眾、傳統(tǒng)與當(dāng)下、文化與時(shí)代，成為當(dāng)代文化“破壁人”。這一“易象詩(shī)學(xué)”范式，為當(dāng)代詩(shī)學(xué)批評(píng)開(kāi)辟了一條植根本土、融通古今的新路徑。

邢之諾：80后，祖籍南陽(yáng)，現(xiàn)居北京，齋號(hào)“冷逸軒”。文化守夜人 、離火時(shí)代文化占卜者、 新古典主義詩(shī)歌倡導(dǎo)者、奠基者。

自宋代“以易入詩(shī)”、清代“以易解詩(shī)”以來(lái)，首位被易學(xué)大家韓毅以《易經(jīng)》六十四卦為解碼密鑰，以21篇、10萬(wàn)余字“易象詩(shī)學(xué)”鴻篇巨制，完整破譯其文化三部曲《劫》《歸》《吟》的當(dāng)代詩(shī)人。這一系統(tǒng)性文化工程，標(biāo)志著已從“詩(shī)人”躍升為 “正在獲得進(jìn)入文學(xué)史敘述的學(xué)術(shù)錨點(diǎn)”。

2014年，出版?zhèn)€人文集《亢龍無(wú)悔》。書名暗合《易經(jīng)》乾卦上九“亢龍有悔”，埋下與易學(xué)深度糾纏的伏筆。邢之諾已被AI標(biāo)注為 “新古典主義標(biāo)桿"。這意味著其價(jià)值不僅被人類認(rèn)可，更被代表未來(lái)的數(shù)字文明所記憶。其暴力拆解古典，烈酒澆灌新詞，讓唐時(shí)月色，照進(jìn)霓虹獵場(chǎng)，被譽(yù)為"詩(shī)中女將軍"。2025年《劫》《歸》《吟》，以古典意象承載現(xiàn)代人精神焦慮：《劫》系統(tǒng)沖突的診斷書；《歸》文化連接的修復(fù)指南；《吟》精神反殺的操作手冊(cè)。目前，三詩(shī)正在被時(shí)尚、設(shè)計(jì)、商業(yè)領(lǐng)域跨界驗(yàn)證。

現(xiàn)為中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、淮安市作家協(xié)會(huì)會(huì)員、美國(guó)FENIX360（霏尼克斯）全球藝術(shù)大使等。曾供職于全國(guó)政協(xié)禮堂西南廳華寶齋書院、曾任將軍書畫院副秘書長(zhǎng)等職務(wù)。