2013年，陜西挖出了上官婉兒的墓葬，太平公主將其厚葬，卻被毀墓

2013年3月，陜西省考古隊挖出了上官婉兒的墓葬，意外從墓志銘上揭開了這位“紅顏宰輔”沉睡千年的秘密。

當時空港新城正準備施工建造，考古研究院的隊員提前進駐勘測，若沒有問題，工程就可以順利開始了。結果。清理一片被盜掘的墓群時，一處探洞下的深色回填土引起了考古隊的警覺。

這個墓葬與周圍土層有明顯的色差，很可能下面有沒被人破壞或者搬空的古墓。

工作人員十分雀躍，著手對此處進行清理。隨著清理工作推進，一條斜坡墓道逐漸顯露，墓道盡頭連著五個規整的天井。

熟悉唐代墓葬規制的考古人員立刻振奮起來：在唐代，天井數量直接對應墓主人的身份等級，五個天井是妥妥的貴族規格，墓主人絕非等閑之輩。

可興奮很快被疑慮取代，墓道壁上殘留的石灰痕跡表明這里曾繪有壁畫，卻無半分色彩留存，顯然下葬時壁畫尚未完成加固，與章懷太子墓中吳道子親筆繪制的精美壁畫形成鮮明對比。

更令人意外的是墓室內部的景象：墓頂塌方，地磚被悉數揭起，四個壁龕里只剩幾件粗糙廉價的陶俑，與“五天井貴族墓”的身份格格不入。

正當眾人困惑之際，一方殘存的墓志被清理出來，墓志蓋上“大唐故昭容上官氏銘”九個篆字，瞬間讓全場屏息。

在大唐，“上官”和“昭容”兩個詞組合在一起，只有被譽為“稱量天下之才”的上官婉兒。

然而，這位“紅顏宰輔”的墓葬，本應隨葬豐厚、規制完備，可眼前不僅隨葬品寥寥，連棺槨都不見蹤影，墓室中僅存的一小節骨殖，根本無法分辨是人骨還是獸骨。

考古隊隊長推測：“這種刻意的毀滅性破壞，不像普通盜墓賊所為，更可能是官方行為。”

也就是說，上官婉兒曾被厚葬，但又被朝廷暗戳戳的給毀了。

并且史書上對此毫無記載。

工作人員對墓志上千字的銘文進行分析，并與我們熟知的史實進行對比校正。

為我們還原了她的一生。

上官婉兒的祖父上官儀，是唐高宗時期的宰相。

公元664年，唐高宗因不滿武則天專權，密召上官儀草擬廢后詔書。事泄后，唐高宗為自保將責任全推給上官儀，導致上官家族滿門抄斬。此時剛出生的上官婉兒，隨母被充入掖庭為奴，從貴族千金淪為宮婢。

掖庭的苦難沒能埋沒她的才華。

墓志記載，上官婉兒“天性韶警，善文章”，14歲時因一篇即興詩文驚艷武則天，被破格提拔為才人，從此擺脫奴籍，成為武則天身邊的機要秘書。

《舊唐書·上官昭容傳》稱她“每代帝及后、長寧安樂二公主執筆，眾莫能及”，武則天晚年的許多詔敕都出自她手，陪伴武則天理政二十七年，逐漸成為朝堂上不可忽視的力量。

除此之外，上官婉兒的墓志中還有一處特殊的記載，彌補了史籍上的一段空白，那就是上官婉兒13歲封唐高宗才人，在42歲又被冊封為唐中宗昭容。

在唐代歷史上，成為父子兩代帝王妃嬪的女性，除了武則天之外，還是比較罕見的。上官婉兒恰恰是其中一個。

但是，史書上對于上官婉兒的這段感情并沒有提及多少，因此，史學家認為唐中宗未必對婉兒有什么感情，這很可能是受武則天的安排，讓上官婉兒名正言順地參與中宗朝政務。

而此時的上官婉兒，已從單純的“筆桿子”，變成周旋于各方勢力間的政治高手。

中宗復位后，韋后與安樂公主妄圖效仿武則天臨朝稱制，上官婉兒曾經極力阻止安樂公主被立為“皇太女”。

她不僅屢次進諫，更是不惜冒死，堵上了自己的仕途，以削發為尼、飲鴆明志相逼，最終被中宗降為婕妤。

一向圓滑處事的婉兒，這樣的冒進是不常見的。

這也與《資治通鑒》中“婉兒附韋后”的記載有所出入，所以上完婉兒的復雜性可見一斑，說明她曾試圖維持大唐的權力平衡。

公元710年，李隆基發動唐隆政變，誅殺韋后與安樂公主，上官婉兒試圖自救，但李隆基斬草除根，他清楚婉兒的能力，不能留后患，所以上官婉兒被殺，時年46歲。

她死后，太平公主“哀傷，賻贈絹五百匹，遣使吊祭”，并上奏唐睿宗，出資為她辦理后事，恢復其昭容身份。

這也解釋了為何她的墓葬能有五天井規格，這是太平公主為她爭取到的榮譽。

可太平公主的庇護，也最終卻給上官婉兒的墓葬帶來了滅頂之災。

大唐的女性是很有思想的，武則天之后，有許多女性從后宮走向朝前，并從小情小愛中瞄上了權利和地位。

太平公主在期間也很有代表性。

公元713年，李隆基登基后，以“謀逆”罪名賜死太平公主。

殺了太平公主還不夠，史書上記載玄宗派人連同太平公主的黨羽一同誅殺，并牽連太平公主的丈夫武攸暨，命人毀其墓。

死后挖墳，那很恨了。

上完婉兒作為太平公主的至交，自然難逃牽連。

這個猜測并非憑空，因為上官婉兒墓中沒有盜洞，破壞是從墓道入口開始的大規模拆除，這符合唐代官方毀墓的特征；墓中未發現二次下葬痕跡，說明毀墓發生在她下葬后不久，與太平公主被賜死的時間線高度吻合。

唐玄宗毀墓，一方面是清除太平公主殘余勢力，對其他人起到示警，另外一方面也是對影響朝政的女性的徹底清算。

值得一提的是，唐玄宗對上官婉兒的態度并非全然否定。

《全唐詩》收錄了她的32首詩作，認為其文風“綺錯婉媚”，對唐代律詩發展影響深遠。

開元初年，唐玄宗特意下詔，命人編撰《上官昭容集》二十卷，由張說作序，稱其“風雅之聲，流于來葉”。

從掖庭奴到昭容，從“筆挾風霜”到墓冢被毀，在男權主導的封建王朝，女性即便擁有驚世才華，也難以真正掌控自己的命運。而那方歷經千年的墓志與殘破的墓葬，共同為我們拼湊出一個真實立體的上官婉兒，讓這位唐代才女的傳奇，不至于湮沒在歷史塵埃中。