百年國粹，翰墨大家——韓來河

韓來河，一九四九年生。魯迅美術學院畢業(yè)，中國書法家協會會員，一級美術師。一生酷愛美術，書法，篆刻。曾參加全國性書畫大展二百多次，至今曾獲國際金獎四次，全國性大展特等獎四次。金獎一百四十三次。二零一四年被評為全國書畫藝術十大名家，一生先后拜師三位藝術大師授教，篆刻恩師行衍，書法恩師劉炳森，國畫恩師劉寶平。九八六年六月創(chuàng)建大慶市篆刻印社。中國楹聯協會研究員。退休至今任大慶民間藝術家協會名譽副主席，首都書畫院大慶分院院長，北京燕京書畫院藝術委員會委員。

墨守初心 筆潤春秋

——韓來河書法藝術評析

書法之妙，在于筆墨流轉間的文化傳承，在于心手相應時的精神投射。它不是簡單的漢字書寫，而是技法、學養(yǎng)與心性的三重融合，是創(chuàng)作者生命情懷與時代氣度的無聲表達。在當代書壇，韓來河先生的書法創(chuàng)作，以其深厚的傳統根基、鮮明的個人風貌與溫潤的人文情懷，成為兼具藝術性與感染力的典范。七十余載筆墨耕耘，他將書法與美術、篆刻藝術相融相生，在碑帖之間汲取養(yǎng)分，在堅守與創(chuàng)新中淬煉格調，其作品既有古法的醇厚底蘊，又有時代的鮮活氣息，更有文人的風骨與溫情，品讀之下，耐人尋味，余韻悠長。

真正的書法大家，必先筑牢傳統根基，方能談創(chuàng)新。韓來河先生的書法之路，始終以“守正”為核心，將臨摹經典作為終身修行。他的學書歷程，始于童年時期對筆墨的懵懂熱愛，家鄉(xiāng)老祠堂的楹聯題字、古舊門窗的雕花篆刻，都是他最早的藝術啟蒙，樹枝為筆、大地為紙的臨摹時光，讓他早早體悟到筆墨的韻律與力量。步入魯迅美術學院后，系統的專業(yè)訓練讓他的藝術認知實現了質的飛躍，學院“基本功為王”的理念，深深烙印在他的創(chuàng)作生涯中，每日清晨練筆、深夜研墨成為常態(tài)，臨摹歷代碑帖更是他深耕不輟的功課。

在碑帖研習上，韓來河先生不貪多求雜，而是精研細悟，取法乎上。他遍臨篆書、隸書、楷書、行書等諸體經典，從篆書的古樸莊重、隸書的雄渾舒展，到楷書的嚴謹端莊、行書的流暢靈動，每一種書體都反復揣摩，力求吃透古法精髓。尤為值得稱道的是，他受書法恩師劉炳森先生的影響，專攻隸書，深耕漢隸經典，《曹全碑》的秀逸舒展、《乙瑛碑》的雄渾厚重、《禮器碑》的嚴謹端莊，都是他臨摹的重點。他的臨摹，絕非簡單的形似模仿，而是深入領悟古人的用筆意圖與精神內涵，一筆一畫揣摩起筆、行筆、收筆的技巧，尤其是隸書“蠶頭燕尾”的筆法，他始終堅守經典形態(tài)，卻又不刻意雕琢，追求自然天成的韻味。這種對傳統的敬畏與深耕，讓他的書法作品擁有了堅實的根基，褪去了浮躁與淺薄，多了幾分古樸與醇厚。

筆法是書法的靈魂，墨法則為書法增添韻味，而章法則決定作品的整體格調。韓來河先生的書法，在筆法、墨法、章法的運用上，達到了爐火純青的境界，三者相輔相成，渾然一體，彰顯出高超的藝術造詣。

筆法上，韓來河先生深諳“用筆千古不易”之道，始終以中鋒行筆為主，兼顧側鋒變化，提按頓挫分明，輕重緩急有度。他的線條，圓潤飽滿而不臃腫，遒勁有力而不僵硬，既有“力透紙背”的剛勁，又有“行云流水”的靈動，充分體現了“剛柔并濟”的藝術追求。觀其隸書作品，筆線偃仰交融，字字圓盈而又方勁，筆觸高古典雅，沒有一絲輕浮激烈之氣，更無唐突脫法之意，盡顯正雅至臻的典范風范。而行書作品中，他的用筆靈動灑脫，牽絲連帶自然流暢，轉折處或方或圓，皆能做到“暗過”而氣不斷，枯筆處如“錐畫沙”，蒼茫勁健，濕筆重墨處，豐腴厚重，盡顯控筆功力。這種筆法的運用，既源于對傳統的繼承，又融入了自身的藝術感悟，讓每一筆都富有生命力，每一線都蘊含著情感。

墨法上，韓來河先生注重墨色的層次變化，深諳“墨分五色”之理，將焦、濃、重、淡、清的墨色運用得恰到好處。他的作品，墨色濃淡相間，干濕相生，沒有呆板單調之感，反而充滿了韻律之美。有時濃墨重彩，彰顯雄渾大氣的氣度；有時淡墨輕染，流露清雅空靈的意境；有時枯濕相間，營造蒼勁老辣的韻味。這種墨法的運用，并非刻意追求形式，而是與作品的內容、情感相契合，與筆法、章法相呼應，讓作品更具層次感與感染力。例如他書寫的經典詩文，墨色的濃淡變化與詩文的情感起伏相契合，時而沉郁厚重，時而輕快靈動，讓筆墨與文字內容完美融合，達到“文墨相融”的境界。

章法上，韓來河先生追求“疏密有致、氣脈貫通”的審美境界，注重字與字、行與行之間的呼應、避讓與協調。他的作品，無論是大幅立軸，還是小幅小品，都布局合理，錯落有致，既不擁擠雜亂，也不松散空曠，整體和諧統一，局部又有變化之美。大幅作品中，他注重整體氣勢的營造，字勢開張，氣脈連貫，給人以雄渾大氣、氣勢磅礴之感；小幅作品中，他則注重細節(jié)的雕琢，疏密得當，小巧精致，盡顯清雅靈動之韻。尤為難得的是，他的章法布局始終服務于作品的情感表達，根據不同的內容與書體，調整布局風格，讓章法與筆墨、內容相得益彰，形成了“迎送得法、氣韻生動”的獨特風格。

藝術的最高境界，是技、藝、道的統一。韓來河先生的書法，之所以能打動人心，不僅在于其精湛的技法，更在于其作品中蘊含的深厚文化內涵與真摯情感，在于他將書法、美術、篆刻藝術相融相生的獨特追求。他一生酷愛美術、書法、篆刻，三者相互滋養(yǎng)，相互成就，成為他藝術創(chuàng)作的重要特色。

受篆刻恩師行衍先生的影響，韓來河先生將篆刻的“刀石精神”融入書法創(chuàng)作，讓他的書法線條多了幾分金石之氣。行衍先生強調篆刻“以刀代筆，以石為紙”，要“剛柔并濟”，這種理念也深深影響了他的書法創(chuàng)作，讓他的筆墨既有刀刻般的剛勁有力，又有筆墨般的靈動流暢。他的書法作品，線條中蘊含著篆刻的古樸雄渾之氣，結體中暗藏著章法的嚴謹規(guī)整，形成了“古樸雄渾、剛柔相濟”的獨特風貌。同時，他又將國畫的筆墨情趣融入書法，受國畫恩師劉寶平先生“書畫同源”理念的啟發(fā)，將書法的中鋒用筆、提按頓挫融入國畫創(chuàng)作，反過來，國畫的意境營造也豐富了他的書法內涵，讓他的書法作品更具意境之美，做到“藏魂魄于天然，納靈秀于樸拙”。

“書為心畫”，韓來河先生的書法，始終是他內心世界的外在流露，是他人生閱歷與精神追求的真實寫照。他與新中國同齡，七十余載歲月流轉，歷經風雨而初心不改，這份人生沉淀，都化作了筆墨中的沉穩(wěn)與溫潤。他的作品，沒有刻意的張揚，沒有浮躁的功利，只有平和內斂的氣質與從容不迫的氣度，如同他的為人，謙和質樸，沉穩(wěn)內斂。他始終堅守“藝術服務大眾”的初心，手握百余項國際國內大獎，卻依舊保持著謙遜好學的本色，每日練筆不輟，深耕藝術不怠。這種心境與品格，也融入了他的筆墨之中，讓他的作品少了幾分匠氣，多了幾分文氣；少了幾分浮躁，多了幾分沉靜。

在當代書壇，不乏技法精湛的創(chuàng)作者，卻少有能將傳統與時代、技法與情感、藝術與生活完美融合的大家。韓來河先生的書法，既扎根傳統，堅守古法，不趨時搞怪，不討巧媚俗，保持著高貴和美、清新書卷之氣；又與時俱進，融入時代精神與個人感悟，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中堅守，形成了自己獨特的藝術風格。他的作品，雅俗共賞，既有很高的藝術價值，又有很強的感染力，既能讓專業(yè)人士感受到其技法的精湛與內涵的深厚，也能讓普通觀眾感受到書法藝術的魅力與溫度。

更為可貴的是，韓來河先生不僅專注于自身的藝術創(chuàng)作，還致力于書法藝術的傳承與普及。他創(chuàng)建印社，搭建交流平臺，舉辦篆刻作品展，出版作品集，讓更多人了解篆刻、熱愛書法；他分享自身藝術經歷與創(chuàng)作心得，引導后輩學子堅守傳統、錘煉技法，用實際行動推動書法藝術的傳承與發(fā)展。這種對藝術的虔誠與擔當，讓他的書法作品更具人文情懷與時代價值。

筆墨春秋，初心不改；守正創(chuàng)新，薪火相傳。韓來河先生七十余載筆墨耕耘，用一生踐行著對藝術的虔誠與執(zhí)著，他的書法作品，是傳統書法藝術的生動傳承，是時代精神的鮮活表達，更是他人文情懷與人格魅力的集中體現。他以筆為劍、以墨為鋒，在書法藝術的天地里深耕不輟，走出了一條“守正開新”的藝術坦途。

品讀韓來河先生的書法，我們看到的不僅是精湛的筆墨技法，更是一種對傳統的敬畏，一種對藝術的堅守，一種對生活的熱愛。他的作品，如陳年佳釀，越品越醇；如清風明月，沁人心脾。在這個快節(jié)奏的時代，他的書法猶如一股清泉，滌蕩著浮躁的心靈，讓人們在筆墨流轉之間，感受中華優(yōu)秀傳統文化的魅力，體悟藝術的真諦與生命的美好。

韓來河先生的書法藝術，不僅為當代書壇增添了一抹亮色，更為書法藝術的傳承與發(fā)展提供了寶貴的借鑒。他用筆墨告訴我們，書法藝術的生命力，在于對傳統的堅守，在于對創(chuàng)新的追求，在于對生活的熱愛，在于對人文的堅守。愿這份筆墨情懷能薪火相傳，愿更多人能在他的作品中，讀懂書法的魅力，傳承中華文脈，讓這門古老的藝術在新時代煥發(fā)出新的生機與光彩。

（文/田野）

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