那些因do臉被“毀掉”的古早女神：初見驚艷，再見驚悚？

前段時(shí)間熱播的電視劇《家事法庭》中，許久不見的女演員何琳一露面，便引發(fā)爭議：

雖然表演依舊很有層次感，可卻因面部浮腫，科技感明顯而備受質(zhì)疑，完全沒了早年靈氣逼人的樣子，令觀眾大感意外。

盡管對(duì)于靠臉吃飯的女明星而言，do臉不算什么稀奇事，可這些項(xiàng)目也是一把雙刃劍，一旦失敗或過度便會(huì)適得其反。

而除了何琳之外，不少“古早女神”也為了維持美貌選擇了同樣的方式，如今個(gè)個(gè)“慘不忍睹”……

1.何琳

曾從北影96級(jí)明星班走出的何琳早年是嬌媚動(dòng)人的，她的臉型飽滿、面部軟組織頗多，且充滿膠原蛋白，顯得格外元?dú)馇啻骸?/p>

盡管嘴型有不對(duì)稱的問題，整體上卻并沒什么太大的瑕疵，尤其是一雙小鹿般的眼睛，總給人炯炯有神之感。

而且相比其他女星，何琳的起點(diǎn)極高，90年代初期便因出演電影《禁煙槍手》嶄露頭角。

在北影讀書期間，她也是早早便開始拍戲，出演的《牽手》中的“夏小冰”一角令人難以忘懷。

由于長相問題，何琳早年接到的角色多是卷入情感旋渦的都市女性形象，優(yōu)雅、知性、脆弱，很有故事感。

但她本人對(duì)表演有著極高的追求，于是2005年便因出演電影《為奴隸的母親》走上轉(zhuǎn)型之路，還因此成為國內(nèi)首位國際艾美獎(jiǎng)提名的最佳女演員。

這之后，何琳的作品雖然不多，可每個(gè)角色都很有代表性，比如《女人無悔》 中的孤兒石惠、《家常菜》中的豪放女孩楊麥香，還有《不能沒有娘》中的漁村女教師“海娘”……

只是由于接拍的多為現(xiàn)實(shí)主義題材的正劇，在偶像劇泛濫的內(nèi)娛沒有太大的優(yōu)勢(shì)，她的知名度因此降低。

加上何琳與老戲骨呂中的兒子秘密結(jié)婚，隨即便逐漸淡出，減少了工作量。

直至2019年，她出現(xiàn)在《攀登者》中，重返影壇。

但這時(shí)何琳的面部似乎也有了變化，表情略顯僵硬，左右臉?biāo)坪跻膊惶珜?duì)稱。

尤其是幾年后又出演了電視劇《突圍》，同樣到了“認(rèn)不出”的地步，與年輕時(shí)靈動(dòng)的膠原蛋白飽滿狀態(tài)，形成了鮮明的對(duì)比。

到了《家事法庭》中，何琳還因“臉”這個(gè)關(guān)鍵詞上了熱搜，看得出外界對(duì)此深表“意難平”。

2.陶紅

而今年56歲的大陶紅自小就展現(xiàn)了超強(qiáng)的文藝天賦，10歲開始跳舞，次年考入藝術(shù)學(xué)校，畢業(yè)后成為專業(yè)的舞蹈演員。

但由于職業(yè)本身的局限性和個(gè)人選擇，她在1988年獲得機(jī)會(huì)參與了電視劇《乘務(wù)員》，隨即轉(zhuǎn)型做了演員。

不久后，陶紅又順利考入中戲表演系就讀，大二時(shí)便拿出了電視劇《東方商人》，劇中她飾演的冬梅一角年齡跨度極大，演技卻很亮眼，因此嶄露頭角。

年輕時(shí)的陶紅面若銀盤、笑容甜美，是典型的國泰民安臉，很符合當(dāng)時(shí)的審美，加上演技出眾，她的資源逐漸多了起來。

尤其是1997年，陶紅又轉(zhuǎn)變戲路，在《大清特使》中演活了潑辣的底層女子“小撲虎”，次年又因在《運(yùn)河人家》中的表現(xiàn)獲得了春燕獎(jiǎng)最佳女主角。

但說到她事業(yè)的巔峰，就不得不提《黑洞》《生活秀》和《風(fēng)云》三部作品：

不同題材的形象讓觀眾看到了她的可塑性，非常難得。

只是陶紅性格內(nèi)向、不喜炒作，也沒什么緋聞，因此一直以來都是戲紅人不紅，加上同名的女演員陶虹后來居上，也讓她顯得不溫不火。

但人們還是記住了《風(fēng)云》中絕美的少女楚楚，成為一代“童年女神”。

不過這之后，陶紅的事業(yè)便陷入了瓶頸期，盡管一直都有在業(yè)內(nèi)反響不錯(cuò)的作品出爐，可知名度卻不斷下降。

她也曾為了事業(yè)發(fā)展積極轉(zhuǎn)型，又陸續(xù)出演了《傻春》《米香》等，水花卻不大。

無奈下陶紅逐漸減產(chǎn)，直至近幾年才回歸拍戲，卻被觀眾發(fā)現(xiàn)面部僵硬、不忍直視，但她的演技功底依舊很強(qiáng)，只是顏值沒了早年的靈氣逼人，只剩科技感。

3.于明加

今年44歲的于明加，早年雖然不算驚艷大美女，但勝在長相中兼具東方溫婉和現(xiàn)代干練，五官立體流暢、身姿挺拔、氣質(zhì)艷而不俗，辨識(shí)度極高。

她出生于一個(gè)干部家庭，自小便成績優(yōu)秀，考大學(xué)時(shí)甚至還擁有了被保送到外交學(xué)院的名額，卻甘心放棄，轉(zhuǎn)身參加了藝考。

25歲這年，于明加因在電視劇《金婚》中出演了倔強(qiáng)任性的佟多多一角而嶄露頭角。

后來，她又在電視劇版本的《手機(jī)》中挑戰(zhàn)了范某冰珠玉在前的情人“伍月”，她的大波浪和清澈眼神，都給觀眾留下了深刻的印象。

這之后，于明加的戲約明顯多了起來，又接連拿出《楚漢傳奇》《門第》等熱播作品，事業(yè)走上正軌。

也是《門第》播出的同一年，她的臉悄悄有了初次變化，據(jù)說首次嘗試了雙眼皮和隆鼻等項(xiàng)目。

最初于明加的面部狀態(tài)還算自然、流暢，但隨著時(shí)間的推移，她的鼻梁變得更突兀了、下巴線條也逐漸變尖，同時(shí)蘋果肌飽滿導(dǎo)致面部腫脹，做起大表情來格外不自然。

尤其是2017年錄制《演員的誕生》時(shí)，她再也不是早期那個(gè)明媚又清純的樣子了。

這之后的于明加開始減產(chǎn)，被外界推測(cè)疑似因do臉過度影響了事業(yè)的發(fā)展。

但她本人對(duì)此并沒有正面回應(yīng)，只是說“長開了”。

4.牛莉

而出生于1972年的牛莉，早年則因清秀端正的大青衣風(fēng)格，深得觀眾喜愛。

年輕時(shí)的她以圓潤的面部輪廓著稱，五官柔和精致，尤其是一雙大眼睛靈動(dòng)有神，笑起來又格外親切。

牛莉出生于北京一個(gè)軍人家庭，自小便接受了異常嚴(yán)格的教育，12歲起便加入了花樣游泳隊(duì)，還曾隨團(tuán)獲得過全國團(tuán)體冠軍。

同一階段，很有體育天賦的她又接觸了射擊運(yùn)動(dòng)，還曾在全國射擊錦標(biāo)賽中獲得第一名的好成績。

毫無疑問，牛莉是難得的“天之驕女”，后來又順利考入軍藝表演系，19歲時(shí)便通過首部電影《大決戰(zhàn)》出道。

她的成名也格外順利，隨著參演的《我愛我家》《水滸傳》《聊齋先生》熱播，知名度水漲船高。

但真正讓牛莉走入觀眾心中的作品，是和小陶虹合作的情感劇《空鏡子》。

她演的孫家大女兒孫麗知性漂亮，卻善于游走于各類男性朋友間，通過婚姻實(shí)現(xiàn)階層躍升，是那個(gè)年代少見的“壞女人”形象。

牛莉用出神入化的演技完成了角色的塑造，被觀眾怒贊“自私漂亮又帶著攻擊性”，引發(fā)廣泛探討，因此獲得了飛天獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)兩個(gè)最佳女主角殊榮。

這之后的她事業(yè)更上一層樓，還開始在春晚上表演小品，知名度進(jìn)一步擴(kuò)大，成為人人喜歡“初代國民媳婦”。

但隨著年齡的增長，牛莉回歸家庭、逐漸減產(chǎn)。

直至2014年又憑借出演《老農(nóng)民》而再度大放異彩，卻因一度入戲太深陷入抑郁，久久無法自拔。

這之后牛莉再度退圈，回家洗手做羹湯。

近幾年，她偶爾接一些劇本過戲癮，表現(xiàn)依舊驚艷。

只是相比之前的樣子，牛莉被發(fā)現(xiàn)面部科技感明顯，尤其是鼻子變得高挺尖銳，蘋果肌突出到臉頰腫脹。

頂著這樣一張臉，牛莉出現(xiàn)在《平凡之路》《不討好的勇氣》等作品中，被觀眾驚呼：“認(rèn)不出來！”

5.張萌

20年前以“環(huán)球小姐”身份吸引外界目光的張萌，長著一張如同清純芙蓉般的臉。

她的高鼻梁、錐子臉，五官緊致流暢，以及略微的稚嫩感組合在一起，給人美艷又清純的獨(dú)特感覺，一眼萬年。

張萌的演藝路也很順利，出道當(dāng)年就參演了電視劇《我主沉浮》，飾演的女總裁陳明麗知性優(yōu)雅、氣場(chǎng)全開。

但由于長相艷麗，接下來的一段時(shí)間，她接到的角色基本都是“惡毒女配角”，比如《誰懂我的心》中的心機(jī)女秘書Apple、《藍(lán)色檔案》中心狠手辣的軍統(tǒng)特務(wù)……

直至2010年，張萌在傳奇劇《神話》中一人分飾三角，將個(gè)性完全不同的小月、虞姬和現(xiàn)代女孩高嵐淋漓盡致地詮釋了出來。

尤其是在刻畫虞姬時(shí)，她美得不可方物，和同劇的白冰、金莎比美也絲毫不輸。

但誰也沒想到的是事業(yè)巔峰期，張萌疑似進(jìn)行了面部微調(diào)，整體風(fēng)格也逐漸固定，主打美艷少婦感。

同時(shí)，她的戲路也被鎖定在了“壞女人”的人設(shè)里，尤其是演完《離婚律師》中的焦艷艷一角之后，這也是她第一個(gè)被廣泛討論的角色。

張萌的面部更顯“奇怪”，是在2018年出演《沙海》前后，整體以腫脹、填充過度帶來的僵硬感等為主。

但同樣地，對(duì)此她本人也沒有直接回應(yīng)過。

近些年，張萌的蘋果肌愈發(fā)突出、眼睛凹陷，甚至狀態(tài)還被網(wǎng)友描述成“坑坑洼洼”。

這些變化讓她失去了原有的辨識(shí)度，給人一種廉價(jià)的網(wǎng)紅感。

盡管愛美之心人皆有之，但作為靠臉吃飯的女演員，過度依賴科技的作品似乎并不可取——畢竟失去寶貴的辨識(shí)度后，再美也沒了質(zhì)感，失去了真實(shí)。