重慶
記得有一位作家曾經說過這樣一句話：寫文章是”故事好編，零件難找”。這零件是什么？就是細節。在文學寫作中，情節是可以模仿的，但細節卻不能借。如果把一部作品的主題比作靈魂，結構比作骨骼，那么，細節就是血肉。
有典型意義的細節描寫，不僅能增強文章的生動性和真實感，而且，能使人物形象豐滿，性格鮮明突出，情景真切可信。試看我國古典文學名著吳敬梓的《儒林外史》中嚴監生臨死前不肯斷氣的細節：
（嚴監生）病重得一連三天不能說話。晚間擠了一屋的人，桌上點著一盞燈。嚴監生喉嚨里痰響得一進一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來，伸出兩個指頭。
大侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩個親人不曾見面？”他就把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：“二權，莫不是還有兩筆銀子在那里，不曾吩咐明白？”他把兩眼睜的溜圓，把頭又狠狠搖了幾搖，越發指得緊了。奶媽抱著哥子插口道：“老爺想是因兩位舅爺不在跟前，故此記念。”他聽了這話，把眼閉著搖頭，那手只是指著不動。
趙氏慌忙揩揩眼淚，走近上前道：“爺，只有我能知道你的心事。你是為那燈蓋里點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油。我如今挑掉一莖就是了。”說罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴監生時，點一點頭，把手垂下，登時就沒有氣。
這段描寫，把一個守財奴的形象刻畫得活龍活現。這一例子，也說明了：一個深刻動人的細節，雖然就整個作品來說，僅僅是一個“點”，然而，它是經過提煉濃縮出來的強烈而富有表現力的“一點”。它畫龍點睛，并由“點”及面，給你以立體感。
從這段描寫中，我們也可以看出：細節，不可能獨立存在，它須依附在人物的語言、行動、肖像或場面、景物的描寫之中。所謂細節描寫，實質就是對人物的語言、行動、肖像、心理或景物的細微末節的描寫。它是同人物、環境、場面等完整的描寫相對而言的。對這一點，我們不妨再舉幾個我國古典文學作品中的例子來加以證明。
隋代藝術成就很高的詩人薛道衡在他最著名的詩篇《昔昔鹽》中，用“暗牖懸蛛網，空梁落燕泥”這樣的環境細節的描寫來表現一位倦怠、懶散、孤獨、寂寞的思婦的心境。
唐代偉大詩人白居易在那首同情勞動人民，揭露中唐弊政之一“名為購物而實奪之的宮市”的名作《賣炭翁》中，一開始用“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”兩句肖像的細節寫，勾面出了一個年邁而善良的炭工；接著，又用“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”的心理細節的描寫來刻畫出炭工的內心矛盾，揭露封建社會的殘酷。
因此，我們在對人物、環境、場面、景物所進行的觀察中，在注意它們的總的狀貌的同時，一定還要特別注意它們的細節特征。只有這兩者的有機結合，才能真正做到形象、生動地從本質上再現生活的目的。
未完待續……
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