3月香港舉槌！日本新藝伊斯特拍賣(mài)即將于香港呈獻(xiàn)東方筆墨與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)雙專場(chǎng)｜退藏

中國(guó)書(shū)畫(huà)，是一條流淌千年的河。自魏晉風(fēng)度、唐宋法度，至元明寫(xiě)意、晚清金石，每一時(shí)代的筆墨都在前人與來(lái)者之間建立起精神的連結(jié)。那是一條不曾中斷的文脈，以紙絹為載體，以筆墨為心畫(huà)，以詩(shī)文為寄托，將文人雅士的胸中丘壑，凝于方寸之間。

日本新藝伊斯特「2026春季拍賣(mài)」將于3月29日在香港中環(huán)H Queen‘s 9樓隆重舉槌，預(yù)展于香港巴塞爾藝術(shù)展期間（3月23日至28日）搶先揭幕。本次拍賣(mài)薈萃東方筆墨精粹與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)杰作，匯聚日本與香港重要藏家珍藏，共計(jì)335件佳品，分為「現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)」及「中國(guó)書(shū)畫(huà)」兩大專場(chǎng)，呈獻(xiàn)一場(chǎng)融貫東西美學(xué)的視覺(jué)盛宴。

每一件作品，都是一段歷史的見(jiàn)證，一個(gè)時(shí)代的心跳，一位文人在筆墨間安頓身心的痕跡。

以下為本季春拍亮點(diǎn)前瞻：

1

中國(guó)書(shū)畫(huà)重點(diǎn)佳作

LOT 192

林風(fēng)眠《寶蓮燈》

設(shè)色紙本，68.0 × 68.0厘米，鏡框

估價(jià)：500,000 - 800,000港元

《寶蓮燈》的故事家喻戶曉：沉香劈山救母，是孝道，是抗?fàn)帲菍?duì)“團(tuán)圓”這一終極溫暖的執(zhí)著追尋。這一主題和結(jié)構(gòu)被反復(fù)描繪，可謂林風(fēng)眠的典題材。在視覺(jué)呈現(xiàn)上，《寶蓮燈》展現(xiàn)出驚人的現(xiàn)代感與情感張力。他跳脫了戲曲舞臺(tái)具體的場(chǎng)景描摹，將畫(huà)面高度提煉與抽象。人物造型簡(jiǎn)練而富有韻律，線條在疾徐頓挫間勾勒出角色的姿態(tài)與神韻，其簡(jiǎn)潔近乎符號(hào)，卻灌注了充沛的情感。背景以熾烈、流動(dòng)的橙紅色鋪陳，形似烈焰，又似霞光。

LOT 187

方召麐 《泰山登覽》

設(shè)色紙本，68.0 × 68.5厘米

估價(jià)：30,000 - 50,000港元

LOT 186

方召麐《遠(yuǎn)帆千里圖》

設(shè)色紙本，68.7 × 69.5厘米

估價(jià)：30,000 - 50,000港元

LOT 188

方召麐《揚(yáng)帆圖》

設(shè)色紙本，137.0 × 69.5厘米

估價(jià)：60,000 - 80,000港元

LOT 189

方召麐《紅日當(dāng)空》

設(shè)色紙本，103.0 × 70.0厘米

估價(jià)：40,000 - 60,000港元

LOT 190

方召麐《荷塘夏日》

設(shè)色紙本69.5 × 48.0厘米

估價(jià)：6,000 - 8,000港元

LOT 191

方召麐《白貓與布老虎》

設(shè)色紙本，69.5 × 48.0厘米

估價(jià)：20,000 - 30,000港元

方召麐是中國(guó)最早投入現(xiàn)代水墨實(shí)驗(yàn)與國(guó)畫(huà)革新的藝壇巨匠。她師承國(guó)畫(huà)大家錢(qián)松喦，復(fù)入嶺南畫(huà)派巨擘趙少昂門(mén)下，更為二十世紀(jì)國(guó)畫(huà)大師張大千之入室弟子，淵源深厚，師承有自。方召麐畢生創(chuàng)作不懈，作品在拍賣(mài)市場(chǎng)中卻向來(lái)稀見(jiàn)，這次呈獻(xiàn)一共6件晚年的作品，均得自畫(huà)家家屬，尤能彰顯其晚期成熟風(fēng)格，實(shí)屬難得。

LOT 66

弘一《華嚴(yán)經(jīng)集句五言聯(lián)》

水墨紙本 鏡心

出版：《弘一法師書(shū)法集》上海書(shū)畫(huà)出版社出版發(fā)行 1993年

63.0×13.0 厘米 ×2

估價(jià)：180,000 - 200,000港元

弘一是中國(guó)近代文化史上一位傳奇人物。三十九歲剃度出家，法名演音，號(hào)弘一，后成為律宗第十一代祖師。《華嚴(yán)經(jīng)》強(qiáng)調(diào)「三界所有，唯是一心」，而弘一以極簡(jiǎn)筆墨所勾勒的，正是此一心性哲學(xué)的視覺(jué)化呈現(xiàn)。其筆勢(shì)內(nèi)斂如老僧入定，筆筆分明卻渾然一體；結(jié)字奇正相生，看似平淡卻耐人尋味；用墨枯潤(rùn)相諧，恰如其分地詮釋了「諸法」無(wú)常的本質(zhì)。

LOT 87

齊白石《蝦戲圖》

水墨紙本，102.0 × 33.5厘米，立軸

估價(jià)：500,000 - 800,000港元

齊白石最擅長(zhǎng)捕捉平凡生物的自然形態(tài)，其中，「蝦」可謂在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)史中尋覓一枚最為凝練的藝術(shù)符號(hào)。其描繪的蝦，驟眼看有為失真，實(shí)質(zhì)「舍形取神」，是剔除了瑣碎真實(shí)之后的生命神髓。蝦與蝦子間留白，恰恰呈現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)「計(jì)白當(dāng)黑」的極致演繹。透過(guò)構(gòu)圖，達(dá)致空間意識(shí)的無(wú)限延伸，以一紙之限，向觀者打開(kāi)了一個(gè)遠(yuǎn)比畫(huà)幅遼闊的世界。

LOT 56

陳寶琛、李瑞清、朱祖謀、吳士鑒《行書(shū)詩(shī)文四條屏》

水墨紙本，131.0 × 30.5厘米 x4， 立軸

出版：《翰樂(lè)軒—李曉湖珍藏名人字畫(huà)與扇面集》

廣東人民出版社 2015年

來(lái)源：牟潤(rùn)孫教授舊藏

估價(jià)：80,000 - 100,000港元

此組《行書(shū)詩(shī)文四條屏》合晚清至民國(guó)間文壇與政壇舉足輕重的人物，四位書(shū)法風(fēng)格各異—陳寶琛之勁健、李瑞清之渾穆、朱祖謀之雄強(qiáng)、吳士鑒之溫潤(rùn)—卻和諧共處于一堂。

陳寶琛以歐陽(yáng)詢之骨、黃庭堅(jiān)之神立基，筆畫(huà)瘦硬而不枯，結(jié)體欹側(cè)而歸平正，晚年趨于平和溫潤(rùn)，筆鋒轉(zhuǎn)折間藏著末代帝師的氣節(jié)與自持；李瑞清則以金石筆意入書(shū)，將鼎彝銘文的蒼茫與北碑的雄強(qiáng)熔于一爐，顫筆之中自有千鈞之力，開(kāi)近代書(shū)法高等教育先河；朱祖謀合顏柳于一體，結(jié)體寬博，氣勢(shì)雄強(qiáng)，于磅礡中見(jiàn)精微，將詞學(xué)的幽憂沉郁融入筆墨，使書(shū)法成為另一種「詞境」；吳士鑒以金石學(xué)者之筆呈現(xiàn)溫潤(rùn)書(shū)風(fēng)，浸淫器物銘文卻不為所囿，筆墨間書(shū)卷之氣從容流轉(zhuǎn)，是「藏」的藝術(shù)—四人各以其獨(dú)特的書(shū)學(xué)路徑，共同見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代文人的氣骨與風(fēng)華。

LOT 55

王鐸《臨閣帖條屏》

水墨紙本，305.0 × 52.2厘米，立軸

來(lái)源：寄暢園舊藏

估價(jià)：600,000 - 800,000港元

王鐸一生浸淫《淳化閣帖》，曾自云：「一日臨帖，一日應(yīng)請(qǐng)索，以此相間，終身不易。」然而，他的「臨」絕非亦步亦趨的復(fù)制，而是一場(chǎng)跨越時(shí)空的創(chuàng)造性對(duì)話。「入帖」是追摹古人，「出帖」才是脫古創(chuàng)新的終極追求。在《臨閣帖條屏》中，王鐸展現(xiàn)了「入帖」與「出帖」的高度統(tǒng)一——將古人的文字當(dāng)作自己揮灑的「樂(lè)譜」，以個(gè)人的理解、情緒和時(shí)代審美，進(jìn)行一場(chǎng)酣暢淋漓的「即興演奏」。

LOT 60

乾隆帝《行書(shū)七言聯(lián)》水墨描金庫(kù)紙 立軸，135.0 x 33.0厘米 x2

來(lái)源：寄暢園舊藏

估價(jià)：200,000 - 300,000港元

LOT 57

曾國(guó)藩《行書(shū)七言聯(lián)》

水墨紙本，169.5 × 32.0厘米 ，立軸

來(lái)源：文物商店

估價(jià)：300,000 - 500,000港元

曾國(guó)藩以「立德、立功、立言」三不朽自期，被譽(yù)為「千古完人」，而其書(shū)法一道，亦是他修身養(yǎng)性、寄托心志的重要載體。他的書(shū)法，從來(lái)不追求驚世駭俗的創(chuàng)新，而是在傳統(tǒng)的脈絡(luò)中深耕細(xì)作，最終以深厚的學(xué)養(yǎng)與人格力量，寫(xiě)出屬于自己的廟堂氣象。細(xì)觀其行書(shū)七言聯(lián)，筆畫(huà)剛健挺拔，卻不流于僵硬；結(jié)體端莊穩(wěn)重，卻不失靈動(dòng)變化。

LOT 80

愛(ài)新覺(jué)羅· 弘旿《青綠山水冊(cè)兩冊(cè)》

設(shè)色紙本，(1)13.2 ×19.8厘米, (2)13.0 x 19.6厘米

來(lái)源: 日本私人收藏

估價(jià)：200,000 - 300,000港元

弘旿是康熙皇帝的孫子，也是乾隆皇帝的堂弟。作為天潢貴胄，他的一生屢經(jīng)浮沉—乾隆二十八年封二等鎮(zhèn)國(guó)將軍，三十九年晉貝子，后因事革退，又復(fù)封奉恩將軍。政治上的無(wú)所適從，讓他將生命中大部分時(shí)間與精力投入詩(shī)文書(shū)畫(huà)，反倒成就了他在文學(xué)藝術(shù)上的清譽(yù)。這套青綠山水冊(cè)，正是他這種心境的最佳寫(xiě)照。

LOT 176

李老十《觀天圖》水墨紙本，33.5 × 42.5厘米

出版：

《李老十全集·人物卷》河北教育出版社 2017年

估價(jià)：130,000 - 150,000港元

李老十是中國(guó)當(dāng)代水墨領(lǐng)域一位極具才情卻英年早逝的傳奇人物，他以畫(huà)風(fēng)奇崛、題材獨(dú)特著稱。此幅《觀天圖》展示著李老十=「高處著眼」精神的縮影。畫(huà)面中，一位高士獨(dú)立于蒼茫空白之間，仰首觀天。他的線條老辣蒼勁，墨色沉郁渾厚，人物造型夸張而不失神韻。這種風(fēng)格既繼承了傳統(tǒng)文人畫(huà)的寫(xiě)意精神，又融入了他個(gè)人對(duì)生命、對(duì)時(shí)代的深刻思考—所謂「觀天」，實(shí)則是「觀我」「觀心」「觀世」。

LOT 193

石虎《夜韻圖》水墨紙本，68.0 x 102.0厘米

出版：《石虎畫(huà)集》，潔思園畫(huà)廊，2018年

估價(jià)：38,000 - 50,000港元

2

現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)精選

LOT 236

白發(fā)一雄 《瑞相變》, 1986,

布面油畫(huà), 130.0 x 160.0厘米

估價(jià)：7,500,000 - 12,500,000港元

白發(fā)一雄1986年作品《瑞相變》，是其晚期重要代表作，凝聚了貫穿藝術(shù)生涯的原始能量，并展現(xiàn)佛教思想的深刻影響。題名中「瑞相」指佛典中的祥瑞征兆，彰顯悟道境界的神圣光芒；「變」則寓意「變相」，即把佛經(jīng)教義視覺(jué)化的手段—標(biāo)題已然召喚神圣能量化為形質(zhì)的視覺(jué)景象：捕捉于顏料之中的祥光瑞靄。

LOT 256

河原溫 《2000年7月14日，星期五》

(《今天》系列 第26號(hào)), 2000

亞克力 紙板 布面

20.3 x 26.7厘米

估價(jià)：2,500,000 - 5,000,000港元

早于社交媒體崛起之前，河原溫便已善用當(dāng)時(shí)的通訊工具標(biāo)示自身存在，與世界建立聯(lián)系。對(duì)于一位畢生以「記錄時(shí)間」為職志的藝術(shù)家而言，2000年無(wú)疑是一個(gè)無(wú)法繞過(guò)的命題。這一年承載著世紀(jì)末的焦慮與新紀(jì)元的期盼，讓時(shí)間本身成為集體意識(shí)的焦點(diǎn)。此時(shí)，河原溫已進(jìn)入創(chuàng)作生涯晚期，創(chuàng)作節(jié)奏趨于沉潛，作品數(shù)量雖減，每一件卻更加精煉純粹。

LOT 238

李禹煥 《隨風(fēng)》, 1988, 礦物顏料、膠，畫(huà)布,

97.2 x 130.3厘米

估價(jià)：2,800,000 - 4,500,000港元

李禹煥1988年的《隨風(fēng)》是其「物派」美學(xué)脈絡(luò)下的凝練杰作，將繪畫(huà)行為本身升華為一場(chǎng)關(guān)于顯現(xiàn)與隱匿的形上學(xué)劇場(chǎng)。作品延續(xù)了藝術(shù)家八十年代《從風(fēng)》《隨風(fēng)》系列的核心命題，以極簡(jiǎn)卻極富張力的筆觸，構(gòu)筑起一個(gè)使不可見(jiàn)之力得以現(xiàn)形的可見(jiàn)結(jié)構(gòu)。畫(huà)面中，那幾道仿佛懸浮于無(wú)垠虛白之上的灰色筆跡，并非傳統(tǒng)意義上的再現(xiàn)或表現(xiàn)，而是藝術(shù)家身體與媒介相遇的「事件」殘影，每一筆都是對(duì)「風(fēng)」這一無(wú)形能量的召喚與回應(yīng)，旨在激活所謂「虛白空間的生動(dòng)構(gòu)圖」。

LOT 262

鹽田千春 《手中之物》

2020, 青銅、氧化黃銅絲,

39 x 40 x 35厘米

估價(jià)：180,000 - 300,000港元

LOT 233

元永定正 《の》, 1970－1971, 亞克力布面

66.4x92.0厘米

估價(jià)：350,000 - 600,000港元

LOT 234

田中敦子 《1971A》, 1971, 合成樹(shù)脂琺瑯漆，畫(huà)布

87.0x72.0厘米

估價(jià)：400,000 - 750,000港元

3月23日至28日， 在全球藝術(shù)聚光燈聚焦香港的巴塞爾藝術(shù)展期間，新藝伊斯特以「東西對(duì)話」為策展主軸，讓千年筆墨與當(dāng)代藝術(shù)同臺(tái)對(duì)話， 誠(chéng)邀各界藏家蒞臨中環(huán)H Queen‘s 9樓預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，親身感受東方筆墨與現(xiàn)當(dāng)藝術(shù)的對(duì)話張力。

香港2026春季拍賣(mài)

拍賣(mài)日期：2026年3月29日

拍賣(mài)時(shí)間：11:00am

（10:00am 開(kāi)放入場(chǎng)）

現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)

中國(guó)書(shū)畫(huà)

預(yù)展日期：2026年3月23日－28日

預(yù)展及拍賣(mài)地點(diǎn)：

香港中環(huán)大道80號(hào)H Queen's 9樓

關(guān)于新藝伊斯特

新藝伊斯特拍賣(mài)行成立于1984年，是日本首家國(guó)際拍賣(mài)行，亦是日本具領(lǐng)導(dǎo)地位的國(guó)際拍賣(mài)行之一，歷史淵源深厚。名稱「Est-Ouest」源自法語(yǔ)，意為「東方-西方」，此即品牌核心使命——連結(jié)日本、亞洲與西方藝術(shù)市場(chǎng)，成為跨文化對(duì)話的橋梁。四十年來(lái)，新藝伊斯特深耕亞洲藝術(shù)，累積深厚專業(yè)與洞見(jiàn)，持續(xù)將日本藝術(shù)推向國(guó)際舞臺(tái)。拍賣(mài)類(lèi)別涵蓋新藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、日本及中國(guó)書(shū)畫(huà)古玩、戰(zhàn)后及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)等，展現(xiàn)跨域收藏的多元視野。2008年進(jìn)駐香港，以這座中西交匯的城市為據(jù)點(diǎn)，讓亞洲藝術(shù)走向世界，亦使西方美術(shù)進(jìn)入東方；2013年更于新加坡舉辦拍賣(mài)，積極連接亞洲藝術(shù)市場(chǎng)。2021年，在日本羽田機(jī)場(chǎng)舉行首場(chǎng)保稅拍賣(mài)，彰顯營(yíng)運(yùn)模式上的前瞻視野與國(guó)際化布局。從具體派揚(yáng)名國(guó)際，到亞洲當(dāng)代藝術(shù)崛起，新藝伊斯特見(jiàn)證并參與了這段歷史。這不只是一間拍賣(mài)行，更是一場(chǎng)跨越四十年的文化實(shí)踐。

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